Рецензия на книгу

• 

  McguffeyFootball6 декабря 2024 г.

  Как сказка неплохо, как фэнтези - слабо

  «Инкарнация» - новый роман Юлии Бабчинской об «амбициозной самозванке» Адель, мечтающей занять королевский трон выдуманной страны Монсальваж. Аннотация обещает готовую на всё ради своей мечты героиню, опасные испытания, убийства претенденток на трон и коварного Канцлера, который ведёт свою игру.

  Первое, что скажу: меня очень удивило появление этой книги. Буквально месяц назад я читала свежеизданную «Ночь девы», она же первая книга серии «Магиваррия», за авторством Бабчинской. Я как-то ожидала, что сначала в продаже появится вся серия, а уже после внесерийные романы или начало новой серии/цикла.

  При более близком рассмотрении можно узнать, что книги выпустили разные издательства, «Инкарнация» - первая книга цикла из двух книг, а не самостоятельный роман (но можно читать отдельно), а на следующий год запланирован выход первой книги нового цикла «Дискорд». Продолжения «Ночи девы» и «Инкарнации» не только не изданы, но даже не написаны. Честно скажу, такие скачки в работе над циклами меня очень смущают: ещё не завершена одна серия, а автор уже взялась за две другие.

  Но не суть. Теперь о книге.

  Текст. Повествование в кое-то веки идёт от третьего лица, а не от первого, как в целом ряде книг, прочитанных мною ранее. Стиль автора довольно стандартный, без характерных именно для неё особенностей, но в целом нормальный, хоть и немного «бугристый». Не очень обоснованно подозреваю, что «Инкарнация» могла быть написана раньше «Ночи девы» - описания здесь как будто более неловкие.

  Атмосфера. Обещания интриг, убийств и коварного Канцлера навевают ассоциации то ли с «Игрой престолов»/«Песнью льда и пламени», то ли с «Тремя мушкетёрами», но поскольку я уже знакома с автором по целой одной книге, где обещали, но не дали мрачную атмосферу и вообще дарк фэнтези, то ожидала скорее книжную версию мультфильма «Анастасия» (1997г). И да, по атмосфере действительно ближе к «Анастасии».

  От первой главы романа мне по неведомой причине вспомнился «Ходячий замок» Дианы Уинн Джонс - возможно, из-за 18-летней шляпницы Адель (в «Ходячем замке» главная героиня - 18-летняя шляпница Софи, по характеру совсем другая) и какой-то очень сказочной атмосфере завязки. Для меня это было скорее плюсом, чем минусом: это довольно мило. Но вскоре сказочная атмосфера несколько подсдувается, оставляя вместо себя romfantus obycnovenicus - ромфант обыкновенный.

  Политика в королевстве Монсальваж с ходу вызывает вопросы, с самого пролога: королева Агния на смертном одре в окружении дочерей, и именно этот момент она выбирает, чтобы рассказать принцессам, что её душа переродится в новом теле, как это уже случалось много раз до этого, и что только с возвращением законной королевы во дворец вернётся магия некоего неизвестного на тот момент читателю артефакта - Грааля. Грааль защищает страну от «всадников», расположившихся за стенами Монсальважа. По прологу не очень понятно что есть что и насколько реальна угроза, но она есть, а значит это вопрос первостепенной важности. Но принцессы на тот момент обо всём об этом ни сном ни духом.

  
  Агния хотела рассказать им больше, куда больше, но её время пришло.

  У меня есть некоторые сомнения насчёт того, что подобную информацию следует держать в секрете до тех пор, пока не останется минут пять до твоей смерти, но оставим это на совести Агнии.

  Ещё один невыясненный вопрос: а почему, собственно, вражины восемнадцать лет ушами хлопали и ничего не делали? Некоторые пояснения на этот счёт есть, но всё же поведение не всех заинтересованных лиц мне понятно. Имеется ещё один момент, оставивший после себя вопросы, но я понятия не имею, как указать на него без спойлеров.

  Мир книги. 372 год после объединения Англии и Франции. От какого момента идёт отсчёт и на фоне чего объединились страны неизвестно. Упомянуты некие фэнтези-события, приведшие к объединению стран, но это никак не соотносится с нашим реальным миром. Наверное, в отношение фэнтези-событий правильнее даже будет сказать не «к объединению стран», а к изменению географии - это действительно не одно и то же.

  Системы магии или законов, по которым она работает, здесь нет.

  Почти всё действие разворачивается в королевском дворце, жизни вне дворца уделена просто крошечная часть текста, так что для меня было совершенно неочевидно, что именно следует представлять за дворцовыми стенами. Стоит ли воспринимать церемонный выезд королевской четы на конях «в народ» во время праздника как признак своего рода средневековья или как дань традициям? Ведь сама героиня говорит, что эта церемония, подразумевающая поклон жителей своим правителям, архаична и от неё в пору отказываться. К тому же, по другим признакам (хотя скорее по одной или двум фразам, а не «признакам») можно углядеть в тексте начало промышленной революции, так что, вероятно, мир книги всё-таки ближе к нашему XIX веку.

  В какой-то момент становится ясно, что у города, в котором происходят события книги, нет названия. Нельзя сказать, чтобы автор совсем не думала над географией - заметно, что работа здесь велась, но неизвестность где «мы» находимся несколько смущает.

  Кое в чём автор повторяется: что в «Ночи девы», что в «Инкарнации» есть искусственное территориальное ограничение мира; главная героиня и её любовный интерес несколько похожим образом встречаются в начале истории, до основных событий; у обеих героинь есть больная родственница и младшая сестра; и там, и там - действие происходит преимущественно в королевском дворце, есть сцены в гардеробной, имеется волшебное озеро, «единорог», «королевские» испытания, через которые проходит героиня. Истории не одинаковые, не по одному лекалу сделаны, но при желании можно найти много похожих элементов.

  Герои.

  Адель. Главная героиня.

  
  Я выйду замуж только за того, кто построит летучий корабль /извините, не удержалась/, сможет меня всем обеспечить.

  Начало было неплохим. Адель не поражает своими предприимчивостью и умом, но, по крайней мере, и правда имеет амбиции. Завистливость, ей свойственная, на фоне других подобных книг, где главные героини, как правило, благородны и зачастую скромны, привносит какой-то свежести образу протагонистки.

  И всё же довольно быстро Адель стала меня раздражать. Причём не время от времени как та же Ирис, главная героиня «Ночи девы», а без преувеличения постоянно. Адель очень глупая. Я просто в принципе не люблю таких героинь, но зачастую принимаю их, потому что, во-первых, хорошо прописанный глупый персонаж тоже может быть интересен и приятен, а, во-вторых, не могут все герои быть исключительно умны и находчивы - это нереалистично. Но глупость Адель даже ничем не «разбавлена» - она ничему не учится, и читателям не дают других фокальных персонажей, мы всё время будем следить только за ней. Словно этого мало, Адель ещё и избалованная. Последнее, по идее, и вовсе не сочетается с образом жизни, который она вела до начала событий романа, но есть в ней что-то, изначально заставившее меня думать, что она из тех, кто, не получая желаемого, начинает грозно ножкой топать и закатывать истерики. В общем, Адель не хитроумная аферистка, она маленькая королевишна.

  При дальнейшем чтении я всё больше убеждалась, что Адель совершенно не подходит на роль фэнтези-королевы, она может быть только сказочной королевой. В сказках кто только королём или королевой не становится, фэнтези в этом плане более приближено к реальности: королеве нужны определённые качества, знания, связи - иначе, заняв трон (если вообще сможет это сделать), она либо быстро его потеряет, либо на всю жизнь останется фальшивой королевой, править будет кто-то другой, не она. Не сказать, чтобы в реальности такого не бывало - бывало, конечно. Но нашей главной героине по её литературному статусу, вроде как, положено быть настоящей королевой.

  Миниатюра «Адель и королевская власть»:

  
  

  - Ну а ты не слишком-то похожа на королеву, - сощурился Анри, но на его губах играла улыбка, образуя на скулах умилительные ямочки.

  - Почему же это? - повела плечом Адель, потом покружилась на просторном балконе, демонстрируя свой наряд. - У меня есть платье, красивые туфельки, корона. Что еще?

  На протяжении всей книги Адель даже не пытается быть политиком (и слава Богу), для неё главное, что платье и туфли красивые. Союзников она себе тоже выбирает странных: по принципу убогости. Неоправданно, как по мне. Я, конечно, не специалист, но сомневаюсь, что кучка слабых и угнетённых подданных, не имеющих никакой власти, будет хорошей защитой, если случится попытка государственного переворота.

  
  И если поначалу Адель планировала скрыть их визит от горожан и тайком перейти к другому озеру, чтобы продолжить свой путь, сделать этого не удалось. Принц Генри оказался куда более заметной фигурой, чем она. А стоило и ей сбросить капюшон, то все увидели сверкающую корону.

  Чувствуете гениальность этой женщины? Она бы ещё со свитой и оркестром в тайную поездку отправилась. Не буду врать: автор обосновала, почему Адель не сняла корону (и нет, корона не приклеена к её голове), но как же тупо это выглядит. Пошли, значит, эти двое, разряженные в шелка и бархат, обвешанные драгоценностями, в «тайную» вылазку.

  Однако постараюсь не быть предвзятой и для баланса скажу пару осуждающих слов про королевское окружение: про субординацию здесь не слышали. Претендентке в королевы, а в дальнейшем законной королеве хамят все, кому не лень. Сцена с открытыми насмешками по отношению к уже ставшей королевой Адель и вовсе вымораживает. Слабоумие и отвага, не иначе. Так демонстративно подставляться перед первым лицом страны очень плохая идея, что бы вы про Её Величество не думали. Между собой обсудить вам никто запретить не сможет, но вот так в лицо - это смело, конечно. Глупо, но смело.

  Канцлер Фрост. То ли попытка в кардинала Решельё, то ли в Дарклинга из Гришевёрса. Сомнительных способностей интриган: может провести очень тайный разговор с Адель, буквально утащив её из толпы за занавеску, чего никто, конечно, не заметит. Но, в принципе, не совсем плох.

  Пару раз, в моменты потери концентрации, я прочитала его имя как «Киллер Фрост», словно он персонаж DC Comics, и после этого мне было уже сложно остановиться - я постоянно пыталась соскользнуть именно на «Киллер Фрост». В общем, не до конца уверена, что имя выбрано удачно.

  
  Канцлер Фрост был самой пугающей личностью во всём королевстве, о нём знали все, но мало кто его видел.

  Есть у Канцлера привычка внезапно исчезать, что меня всегда, в любом произведении, веселит, потому что на самом деле таинственно исчезнуть не так-то просто - разве что за деревом или углом здания спрятаться. Я простила это Призраку в «Ночи девы», потому что на то он и Призрак, чтобы непонятным образом пропадать, но в случае с Фростом это уже смотрится комично - как будто автор ленится вывести персонажа из сцены нормально. Впрочем, такого здесь немного. Откровенно невозможное исчезновение и вовсе только одно.

  Джудит, Кларисс и Элейна - принцессы, дочери почившей королевы Агнии.

  Николетт, Филиппа, Марси, Джудит и Бруна - претендентки на трон. Остальные девушки даже не были названы по именам.

  Леди Сания - «хозяйка Гардероба».

  Анри - мутный тип.

  Сюжет. Не имеющая ни лидерских качеств, ни образования шляпница Адель по дурости лезет в то, чего не понимает, дабы можно было танцевать на балах, а не работать работу, по наитию или благодаря воле случая выбирается из сложных ситуаций, мёртвым грузом висит на шее Канцлера Фроста и Анри, которые в большинстве случаев напрямую влияют на то, что героине до сих пор не отрубили голову.

  Любовная линия немного с ленцой. Как и в «Ночи девы» главная героиня с самого начала обращает внимание на симпатичного молодого человека - он и будет её возлюбленным. В этот раз не могу похвалить автора за отсутствие «размазывания» любовных терзаний по тексту: теперь они есть, но не очень много. Некоторые моменты в романтических отношениях получились удачнее, чем в «Ночи девы», другие наоборот хуже. Присутствует один из, наверное, самых моих нелюбимых, но популярных шаблонов (или тропов?) - когда героиня буквально думает «ух, как я его ненавижу, но как же шикарно он выглядит».

  Симпатии к персонажам. Интересно, что в «Инкарнации» мне опять, как и в «Ночи девы», возлюбленный главной героини понравился больше, чем сама героиня. Не так чтобы «вау, какой персонаж, дайте два», но в сравнении однозначно выигрывает. Попыталась осмыслить этот момент и думаю, дело в том, что Адель и Ирис ведомые персонажи - они не создают свою судьбу. Они вляпываются в события, с которыми не могут справиться, бултыхаются в них, а потом что-то или кто-то другой помогает им выплыть. В то же время их мужчины «герои своих историй». Их истории больше закадровые, повествование концентрируется на героинях, но, выведи автор мужчин в равные с главной героиней персонажи, за ними было бы интересно наблюдать.

  Для примерного представления ситуации в обеих книгах Бабчинской предлагаю тем, кто читал «Алые паруса» Александра Грина, их вспомнить: пока Ассоль ждёт у моря погоды, Грэй действует. Ассоль в детстве рассказали, что на корабле с алыми парусами за ней приплывёт принц - и это полный бред, никакого принца нет. Но Ассоль ждёт исполнения своей мечты. Грэй в то же время не сидит без дела. Влюбившись в Ассоль и узнав, что она ждёт принца на корабле с алыми парусами, он покупает красную ткань для парусов, нанимает оркестр и завоёвывает возлюбленную. История жизней Ассоль и Грэя с детства до встречи друг с другом развивается в том же русле - Ассоль постоянно чего-то ждёт, Грэй всегда действует, чтобы получить то, чего хочет. Вот примерно такой же дисбаланс между персонажами в «Инкарнации» и «Ночи девы». В «Инкарнации» это даже заметнее, потому что читателю обещали амбициозную героиню.

  Финал, а точнее ряд сюжетных финтов ушами из финала - худшее, что можно было придумать. Хотя есть в череде финтов один нормальный. А самый-самый-самый финал спасает не главная героиня, а другой персонаж (я понимаю, как странно звучит утверждение, что кто-то спасает финал при оценке книге в 2 звезды, но всё же). Кроме того, у меня осталось чувство незавершённости. Видимо, дело в том, что не все персонажи получили свой собственный «конец истории».

  Итог. У меня смешанные чувства от этой книги: весьма немаленькая её часть выглядит очень сказочно, но автор явно пытается вывести историю в разряд более взрослого фэнтези, и это не играет ей на руку. Как сказка «Инкарнация» неплоха. Как взрослое или подростковое фэнтези - на порядок слабее. Для серьёзного фэнтези многие сцены наивны и неестественны, диалоги слабоваты, герои порой по-сказочному глупы (в прямом смысле: сказочным персонажам как-то на автомате прощаешь такое глупое поведение). Забавно было видеть, как в первой главе Адель - всё так же по-сказочному - совершенно случайно несколько раз оказывается в нужное время в нужном месте, удачно подслушивает тайные тайны и проявляет чудеса сообразительности на фоне карикатурной глупости остальных. В дальнейшем Адель ещё разок совершенно случайно подслушает важный разговор возьмёт ситуацию под личный контроль. Ей просто нереально везёт - всё само идёт в руки, как какому-нибудь младшему сыну мельника, получившему в наследство необычного кота или счастливице, по воле случая имеющей в крёстных фею.

  Собственно, одной из моих претензий к «Ночи девы» было то, что главной героине на самом деле не нужно ничего делать. Её, наверное, можно было в комнате запереть, и всё равно она получила бы все блага мира. С опорой на аннотацию к «Инкарнации» хотелось верить, что здесь такого не будет: заявка на «амбициозную самозванку» тем и хороша, что подразумевает героиню, которая будет добиваться желаемого, а не плыть по течению.

  По итогу амбиции у Адель есть, хоть и очень инфантильные, но её способность добиваться своего сильно под вопросом: она, с одной стороны, и правда что-то делает сама, а не становится заложницей обстоятельств - пытается, во всяком случае, но с другой стороны автор ей подыгрывает. Очень сильно подыгрывает. Личное обаяние героини могло бы хоть немного это компенсировать, но Адель не удалось меня очаровать.

  Если «Ночь девы» заинтересовала меня главным образом несколькими занятными идеями из завершения романа и предысторией Призрака, то «Инкарнация» по большей части бесила меня непробиваемо тупой главной героиней. «Ночь девы» тоже не шедевр, поймите правильно, и я, наверное, даже завысила ей оценку на фоне того, что ожидала от неё худшего, чем получила в итоге, но она создаёт ощущение хоть какой-то осмысленности в действиях главной героини, даже при условии её ведомости внешними силами.

  В целом же восприятие книги будет очень сильно зависеть от того, что читатель от неё ожидает перед прочтением: если политических интриг и борьбы за власть - то это абсолютно мимо, такого читателя ждёт разочарование. Если ожиданием будет лёгкая история любви в замке европейских монархов и с налётом магии - то есть шанс, что история понравится. Герои довольно типичны для жанра, их взаимоотношения тоже. Чего-то принципиально нового автор не привносит.

  Если постараться проигнорировать мою всевозрастающую при продвижении по сюжету неприязнь к Адель и смотреть более-менее объективно, то это было просто скучно. Но я не любитель ромфанта, и, наверное, это стоит иметь в виду: поклонники жанра могут воспринять историю иначе. Для таких же нефанатов, как я, история могла бы стать интересной при смене фокального персонажа - герой, на которого я не буду указывать напрямую, хотя вряд ли кто-то не поймёт, о ком речь, знает и делает куда больше, чем главная героиня, но читатель узнает об этом только в самом конце, потому что Адель об этом вплоть до финала известно не было. Очень неудачный выбор главного героя, если честно. Лучшая часть истории оказалась за кадром.

  15

  524