Рецензия на книгу

• 

  AndriusVenclova20 ноября 2024 г.

  В первой главе автор рассказывает о возникновении гиперреализма в странах Запада в 70-х и о том что происходило в это время в нашей стране: а именно о использовании фотографии художниками-концептуалистами: Эриком Булатовым, Эдуардом Гороховским, Ильёй Кабаковым и т.д. Далее Ольга Тимофеевна прослеживает трансформацию работы с фотоизображением в самостоятельное явление в поздне советском искусстве 80-х годов, которое она, учитывая локальные особенности, предлагает, в отличие от западного аналога, называть фотореализмом. Вторая глава полностью посвящена отечественным фотореалистам 80-х годов и разбита на три параграфа, которые охватывают три основные темы: городской ландшафт, натюрморт и портрет.

  Автор анализирует исторический контекст 80-х годов проводя параллели живописи фотореалистов с молодёжной музыкой и театром (49), а также связывая фотореализм с научно-технической революцией и популярностью мистической латиноамериканской литературы (Картасар, Маркес, Борхес, 48). Разбирает Ольга Тимофеевна и психологические предпосылки камерного жанра в отечественном фотореализме (44), "пунктирность" городской жизни и как следствие движение от социальности к индивидуальности. Разбирается такая чисто отечественная тема фотореализма (за исключением швейцарского художника Франца Герча) как замкнутый и самодостаточный коллектив друзей (46). Автор показывает как фотореализм расширяет рамки эстетического, делая предметом искусства то что раньше таковым не являлось (43).

  В качестве источников Ольга Тимофеевна использует "анкету" где участники выставки "Документ и реализм" (1982) отвечают на вопросы. А также материалы собственных бесед с художниками. И даже рукопись авторского проекта одного из художников (51).

  4

  339