Рецензия на книгу

• 

  JenoraDemiurge13 ноября 2024 г.

  При первом знакомстве труды этой английской писательницы могут даваться не очень-то легко — всего лишь из-за особенностей стилистики, импрессионистического потока чувств, мыслей, сознания персонажей... Так что сюжет оказывается не на первом, а на второстепенном плане. Именно этот поток, сглаживающий основные принципы времени и пространства в сюжетопостроении, сперва смущает, но затем незаметно затягивает мысли читателя. "Орландо" тоже из таких произведений.

  Другой неоднозначностью конкретно в этом романе оказывается то, что главный герой проживает несколько эпох. На момент завершения романа ему где-то 300 лет (физически 36), и, более того, ко второй части своей жизни он превратился в женщину. Сперва возникает мысль о фантастике, затем — о некой метафоре на человеческую жизнь, тем более, что умонастроениями Орландо как бы подстраивается под изменяющийся четвертями веков дух Англии. И вот ответ обнаружился в статье литературоведа Андрея Аствацатурова (рекомендую читать для прояснения некоторых вещей, но только после прочтения романа, дабы не опосредовать собственное впечатление), - образ Орландо, преклоняющегося(-ейся) перед литературой, является её выразителем. Как менялась эпохами литература, так менялся и он(а). Это очень занимательная писательская игра, сперва не очевидная, но через N-ное количество страниц вызывающая подозрения.

  Однако не только этот фактор отвечает за долгие годы жизни героя, — решающей оказывается относительность времени для человеческого сознания, функционирующего совершенно отлично от буквальной реальности. Насыщенности жизни Орландо хватило бы на десяток личностей, ведь кем он(а) только не был(а). И сколько историй могло бы быть поведано о столь неординарной личности, начиная со славных военных побед и заканчивая происшествиями во время путешествий из страны в страну. Но совсем не этому уделено основное внимание, а чему-то более тонкому, не видимому чужому глазу.

  Как верно сказал Аствацатуров, — пространство, язык, декорации меняются,

  
  "неизменным в романе остается лишь человек. Ни время, ни даже смена пола не делают его иным. Орландо вынужден (-на) смотреть на мир сквозь стереотипы каждой эпохи, но внутренне он остается прежним. Его (ее) стремление пробиться сквозь сетку языковых знаков к истине и сущности жизни обусловлено необходимостью чувствовать их относительность. И блистательная литературная игра, затеянная Вирджинией Вулф в «Орландо», ставит своей целью защитить идею внутренней свободы человека, ибо лишь ему дана возможность создавать и изменять мир".

  6

  694