Рецензия на книгу

Стихея

Нана Рай

McguffeyFootball8 ноября 2024 г.
Ведьмовская мелодрама
Повинуясь беспричинному порыву ознакомиться с современной русской литературой - или, во всяком случае, литературой, написанной на русском языке - я пошла по лёгкому, но неочевидному пути: выбрала книги с красивой обложкой, написанные малоизвестными (а для меня, если честно, неизвестными совсем) авторами и с отзывами, подозрительно похожими на купленные. Да, вот такой вот ерундой я занимаюсь: выискиваю книги сомнительного качества, потому что потому. Но, как говорится, чем бы дитя не тешилось, лишь бы не плакало.
На этот раз в фокус моего внимания попала «Стихея» за авторством Наны Рай с эффектной главной героиней Мари на обложке.
Аннотация обещает мистический детектив, который с легкостью перенесет читателя в мир, где магия и реальность переплелись в захватывающем водовороте событий. Кроме того заявлены трагическая история любви сквозь время, мрачные отношения инквизиторов и ведьм и становление сильной героини.
Перейду сразу к делу.
Язык повествования местами заковырист. Большая часть написано вполне обычно, но, как бы там ни было, автор не пожалела читателя и на первой же странице начала выдавать вот такое:

Её перманентно яркие карминные губы искривились.
Карминный цвет - это багровый, если что. Я не против сложных или незнакомых слов в тексте, поймите правильно, но задумайтесь, как часто вы в своей жизни говорили или слышали про карминную помаду? Может обычно её всё-таки называют красной? Ну и зачем тогда усложнять?
Идём дальше по тексту и вскоре видим такую часть описания другой героини:

На безобразно худом лице глаза цвета неба казались огромными.
Выделяю, потому что очень я не люблю глаза цвета неба/моря/леса, а такое здесь встречается не раз.
Отказать автору в любви к описаниям внешности в целом тоже нельзя. Каждого нового персонажа, едва он появляется, она довольно подробно описывает. И, серьёзно, это слишком. Это перегружает текст. Благо, после завязки истории новыми персонажами читателей не балуют, так что будет время отдохнуть от описаний.
Стихи. Стихов здесь много. Как человек, который не любит поэзию, я страдала. Но объективно стихи нормальные.
Мир книги.

Это здесь снимали Гарри Поттера?
Англия, XXI век, ведьмы реально существовали и существуют до сих пор, систему высшего образования автор почерпнула из английских и американских фильмов: кампус, посвещение в первокурсники в киношно-американском духе, стереотипный американский или английский (у разных персонажей) студенческий стиль одежды и всё такое. Основное здание университета - замок как в «Гарри Поттере». Вэйланд, он же Вэйландский Университет, расположен в одноимённом городке с преимущественно старинными зданиями.
Дальше начинаются неожиданные вопросы. Неожиданные, потому что относятся не к магии. Эти вопросы преследовали меня всю первую треть книги. Когда до меня дошло, мне захотелось проораться и спросить: автор, ты прикалываешься?
Поскольку у меня знатно подгорело, то сначала я написала полотнище. Но потом поостыла и решила, раз мучалась я - хоть вы, читатели этой рецензии, не мучайтесь. Буду краткой.
Итак, к сути: я долго не могла понять структуру университета, в который поступила Мари. Было ощущение, что автор называет словом «колледж» абсолютно всё: корпуса, общежитие, студенческие братства и сестринства. То есть про всё говорится «колледж», но по контексту это разные вещи.
И вот, наконец, в начале второй трети романа автор соизволила разъяснить устройство университета. Коротко: Вэйланд - это упрощённая калька с Хогвартса. Отличий много (не в пользу Вэйланда), но это принцип house system, из которого и выросли факультеты в Поттериане.
Только одна проблеманька: Хогвартс - школа. В системе высшего образования школьная house system заменяется своей иерархией. И на тему, почему эта авторская замена - та ещё фигня, я тоже сначала накатала полотнище, но решила, что и это лишнее. Самое важное: в состав университетов Великобритании могут входить колледжи, и это вообще не то же самое, что имеется в виду в «Стихее», но автор это объясняет только во второй трети романа (меня, может, и не бомбило бы, будь это ясно более-менее с начала истории).
В общем, несложная структура Вэйланда до меня так долго доходила, потому что я реально думала, что это университет, и соответственно, прикладывала к нему университетскую иерархию. Но по структуре это ШКОЛА, только с детьми-переростками, ибо они все 18+. Такие дела. Кстати, пара сцен из начала романа и правда наводила меня на мысль, что автор сначала писала о школе, а потом повысила возраст персонажей. В дальнейшем я только укрепилась в этой мысли: если без конкретики, то вице-канцлер (в местной иерархии аналог ректора - и, да, я знаю, что по идее над вице-канцлером должен быть канцлер, но что я могу сделать, если его нет) решает проблемы не со студентами, а с их родителями.
P.S. Автор могла бы хотя бы слово «колледж» для своей house system не брать - это сильно сбивает с толку, потому что на ум приходят колледжи в их реальном значении в системе высшего образования Великобритании.
Ещё немного моих страданий. Знали бы вы, как я извелась, пытаясь понять, на кого учится Мари. История начинается с началом учебного года, в сентябре. Время идёт - вот Мари уже два месяца как студентка, она на какие-то лекции ходит, но понять какую профессию она выбрала за всю первую треть книги невозможно. Это никак не оговаривается в тексте «от автора», этот вопрос даже косвенно не поднимается в диалогах, Мари просто иногда ходит на какие-то очень общие предметы, которые может посещать абсолютно любой первокурсник - хоть историк, хоть химик.
Ну как, ходит на лекции - за первую треть книги она была на одной лекции (её вёл профессор-красавчик, упомянутый в аннотации) и один раз подержала в руках учебник по философии. Поселить ГГ в замок как в «Гарри Поттере» для автора, видимо, было важнее, чем объяснить читателю, а что, собственно, Мари там делает.
Обозначив наконец будущую профессию героини, автор в дальнейшем зачем-то отправляет её на занятия по узкоспециализированным дисциплинам, которые вот вообще не связаны с её направлением обучения. Я, конечно, не спец по высшему образованию в Англии, но почему-то сомневаюсь, что автор разбирается в нём лучше меня. Учёба Мари выглядит дичайшим рандомом, а занятия, которые читателю показывают - полной чушью. Я была в недоумении, что этот университет в книге преподносится как один из лучших.
Место магии в мире продумано плохо. По завязке складывается впечатление, что существование ведьм - доказанный общеизвестный факт, а ненависть к ним - полноценная социальная проблема этого фэнтезийного общества. Но при дальнейшем чтении очень быстро становится ясно, что взаправду в ведьм здесь никто не верит - об этом даже сказано прямо, невозможно понять неправильно. При этом и ненависть к ведьмам настоящая, и Мари всерьёз боится обвинений в колдовстве. В какой-то момент даже выясняется, что свою последнюю ведьму местные сожгли ни много ни мало в 70-х годах XX века. Как так-то? Не верим, что она колдунья, но на всякий случай пусть идёт на костёр? План надёжный, как швейцарские часы. Даже не знаю, что может пойти не так.
Читаешь дальше и всё больше думаешь о том, что о существовании ведьм должны знать в широких народных массах, а иначе зачем это всё вообще?
По итогу происходящее выглядит театром нескольких актёров: о ведьмах знают буквально три калеки. Они же и сюжет создают.
Персонажи.
Мари, она же Мария. Главная героиня. Регулярно ловит флэшбэки. Королева драмы:

По собственной дурости она стала изгоем в первый же день.
Но вообще-то нет. Ничего такого, что могло бы сделать Мари изгоем не случилось.
Кроме того, Мари - живое воплощение мема «ожидание/реальность». Ведьмы, - говорит автор читателю, - холодные и высокомерные. Они всегда думают разумом, а не сердцем. А потом показывает нам Мари, у которой красная пелена застилает глаза от ярости и которая со злости устраивает детские бунты в духе «назло маме уши отморожу».
Отец Мари - ещё один батя года, способный конкурировать с отцом ГГ из «Художника» Джека Тодда (не советую к прочтению, та ещё хрень).

В Вэйланде ненавидят таких, как ты… Это поможет тебе научиться не выделяться, быть как все. Ради твоего же блага, поверь.
Отличная идея отправить любимую доченьку в университет, где её на фоне ненависти могут камнями забить. Очень по-отцовски (нет). Тема других университетов не раскрыта, но, как я поняла из расширенной версии слов отца Мари, такой лютой ненавистью к ведьмам, как в Вэйланде, они похвастаться не могут. Хорошее образование, безусловно, важно, но пережить студенческие годы тоже было бы неплохо. (Да и хорошее ли это образование?)
Мать Мари - мать г
Не имеет значения, чего ты хочешь. - Мама коснулась невесомой ладонью ее головы. Единственная ласка, которую Мари получала. - Судьба ведьмы - быть сильной и одинокой.
В сцене выше Мари восемь лет, если что.

Ну вы поняли.

Айви - соседка Мари по комнате.

Джорджи - главная с*чка всея университета. Потомственный инквизитор.

Моника - рандомная студентка, добавленная как будто просто для количества.

Эллиот - парень/бывший парень Джорджи. Тот ещё кобель. Все девушки в романе от него в восторге, но на самом деле он ни о чём.

Профессор Уильям Чейз - внешне молодой, но на деле не очень, преподаватель.

Элизабет - мадам с карминными губами (да, я от них не отстану), которая на досуге сжигает ведьм (см. Главу 1).

Дейзи - сестра Эллиота.

Ингрид, она же мисс Эттвуд - преподаватель музыкальной литературы, который умудряется замещать преподавателя философии (видимо, на кафедре философии один-единственный преподаватель, раз за заменой пришлось лезть в коллектив другой кафедры).

Несса - глава ковена ведьм.

Сюжет и структура текста.

Мистический детектив, говорили они. Но первым, что увидит читатель после коллекции описаний внешности будет это:

И дальше ещё несколько абзацев при шикарного незнакомца и Мари с отвисшей челюстью.

В общем, это ромфант. Причём из тех, где героиня в первый раз видит мужика, и хитрюга Купидон тут же пронзает её нежное сердечко Стрелой Любви. Ну, и без любовного треугольника никуда.

Упражнение на логику: посмотрите ещё раз на список персонажей (он полный, нет только тех, чьё присутствие ограничивается парой строчек) и сделайте вывод, кто участвует в любовном треугольнике.

Подсказка для ленивых: в книге всего двое мужчин (отца, который появляется исключительно в виде монологов из флэшбэков, я не считаю).

Если посмотреть на роман в целом, то у нас здесь имеются несколько сюжетных линий, но введены в историю они неумело: почти одновременно, можно сказать, с наскока. Автор произвольно мечется между линиями, то и дело обрывая один из сюжетов на полуслове. Происходящее понятно и не запутанно, потому что сюжет простой как табуретка, а не потому что автор умеет вести несколько параллельных линий за раз.

Основная сюжетная ветка в итоге выглядит ломанной. Автор ещё не развила основную - только крошечный шажочек в главную историю сделала, а уже порывается углубиться в прошлое: и с целью охарактеризовать главную героиню через её флэшбэки, и в виде параллельной сюжетной линии, которая протекает в прошлом. Бонусом идут перепрыгивания на повествование от лица других персонажей.

Но даже в рамках одной линии не всё гладко, автор довольно неловко доносит до читателя основную мысль: сначала мы узнаём об отношении к ведьмам из слов отца Мари по её воспоминаниям (флэшбэки мои флэшбэки, как же вас много), а дальше, на ближайших нескольких страницах, три (!) первых студентки, которых встречает в Вэйланде Мари говорят ей о том же самом и делают это совершенно не в тему разговора. И это ещё даже вторая глава не закончилась, с учётом того, что первая глава - это, по сути, пролог. Мари появляется во второй.

Лучше бы автор один раз показала ненависть к колдовскому роду в хорошо проработанной объёмной сцене, чем четыре раза повторяла одно и то же на словах на таком сжатом отрезке текста. Тем более, что дальше она продолжит на словах указывать, как местные не любят ведьм, но почти не показывать этого.

И так-то зацикленность героев на теме ведьм, в существование которых они даже не верят, странная штука. Местные только и делают, что ходят и ненавидят ведьм, словно у них вообще других дел нет. Они как будто очень токсичный фандом, тайно фанатеющий от ведьм, а не инквизиторы-любители. В общем, считаю, что в романе очень слабо проработана темы ненависти к определённой группе людей.

Диалоги. Все разговоры или о ведьмах, или о парнях. И правда, о чём же ещё можно поговорить с девчонками-второкурсницами в начале своего студенчества: точно не о том, как у них тут всё устроено. А то девочки ещё подумают, что Мари в университет учиться приехала…

В целом же, диалоги неестественные, скучные и топорные. В них просто не за что зацепиться, чтобы похвалить автора.

Любовная линия. В книге, где любовь играет такую значимую роль, было бы странно не выделить этот пункт. Любовная линия N1 неинтересная и ленивая. Автор не заморачивалась с попытками дать героям возможность познакомиться, стать друзьями или заинтересоваться друг другом в романтическом плане из-за личностных качеств, а не увиденной смазливой мордашки и необъяснимого притяжения. Будущие возлюбленные ни разу не будущие, они сразу в восторге друг от друга, хотя взаимодействия между ними почти нет - они могут не видеться неделями. Мари, по сути, любит светлый образ мужчины, на которого смотрела одним глазом в течение минуты. И, вроде, по итогу нельзя сказать, что это совсем необоснованно, но всё равно наблюдать такую проработку ЛЛ - сомнительное удовольствие.

В других любовных линиях тоже не найти отдушины. Второй кандидат на сердце Мари с ней не химичит и влюбляется резко и беспричинно. Взаимодействия у них с Мари не то, чтобы сильно больше, чем в ЛЛ N1.

Романтические отношения (настоящие/прошлые) Эллиота и Джорджи, которые автор описывает как эмоциональные качели, на «качели» вообще не похожи. Хотя справедливее будет сказать, что читателю не дадут возможности самому оценить их взаимодействие: как и основная пара (и неосновная, но тоже с участием Мари), Эллиот и Джорджи почти не общаются. В какой-то момент я небезосновательно подумала, что их пара нужна для того, чтобы показать, что Джорджи не нужно быть в отношениях, чтобы быть целостной личностью, что она морально вырастет, когда это осознает - в общем не ради самих отношений и не ради конфликта с Мари, а ради развития персонажа, но и здесь меня ждал облом.

Любовный треугольник вызвал у меня давно забытое желание сделать facepalm. Он, вроде, уже и не в ходу на просторах интернета, его пик популярности прошёл, но как от фейспалма откажешься, когда он так хорошо описывает впечатления. В общем, из любовного треугольника особенно запомнилось, как в сцену между Мари и Уильямом, происходящую недалеко от кабинета Уильяма в не особо людной части замка, ворвался Эллиот - словно из кустов выскочил. Ты откуда там взялся, Эллиот? Тебе же нечего делать в этой части замка, ещё и с таким точным таймингом, чтобы этих двоих вместе застать. Ушёл Эллиот тоже нелепо-пафосно (и чего приходил-то вообще?).

С любовными линиями просто в целом беда: в проработке отношений автор не докрутила, а в любовных многоугольниках перекрутила. Пять персонажей участвуют в этой чудо-фигуре.

Общая болезнь вялых малосюжетных книг. Уже не в первый раз сталкиваюсь с такой штукой: история очень бытовая, в ней мало что происходит и события, скажем так, не эпичные, очень локальные, но главная героиня в какой-то момент удивляется, какая у неё теперь насыщенная жизнь.

Столько всего приключилось, что последнее более-менее подходящее под определение «движухи» событие произошло ещё до обретения денежного долга перед Тиной, а потом Мари несколько недель, простите, мужские детородные органы пинала. Кажется, она просто не хочет деньги отдавать.

Камерность. Поначалу в романе есть некие люди «на фоне»: то упоминается толпа в которой оказывается Мари, то пара девушек за которыми она идёт - и прочее в этом роде. Но чем дальше, тем камернее становится происходящее. Замок, в котором живёт главная героиня, пустеет, на занятия словно никто, кроме одногруппниц Мари и Дейзи, не ходит, никаких встреч и разговоров с кем-нибудь не из списка персонажей выше нет, город, в котором стоит университет, выглядит как город-призрак. Даже студенческая вечеринка не меняет ситуации: Мари не заводит новых знакомств, не развлекается, не танцует, только опять и снова разговаривает всё с теми же уже известными читателю персонажами, а потом уходит с вечеринки пораньше. В начале последней трети романа есть некий просвет: фоновые персонажи опять появляются, и за счёт этого ситуация становится немного лучше, но полностью избавиться от ощущения камерности происходящего уже не получится.

Финал. В последней трети романа присутствуют бразильские страсти, с которых, уж простите, я кричала как чайка. Не выстроила автор между персонажами таких отношений, чтобы читатель воспринимал происходящее серьёзно. Комичности добавляет ещё и то, что персонажи чудесным образом появляются там, где их быть не должно, просто из ниоткуда вылазят, чтобы стать свидетелями неких сцен и добавить драмы своей реакцией на них.

Приближаясь к финалу, автор накидывает в текст пафосных речей, но они вообще не оправданы и вызывают только чувство неловкости. Что занятно, здесь даже есть интересные «вот это повороты», но сцены между ними автор щедро сдабривает дешёвой мелодрамой и это сильно портит общее впечатление.

Самый-самый финал, в принципе, нормальный. Не впечатляющий, но хотя бы не вызывает чувство испанского стыда. Хотя здесь опять есть ощущение, что автор пытается из локальных событий сделать что-то масштабное.

Резюме. Аннотация обещает много хорошего. Единственное, что мне показалось непривлекательным - явное указание на романтический троп учитель/ученица. Очень такое не люблю, но за хорошую историю готова закрыть на это глаза.

Увы, хорошей истории не случилось. «Стихея» - это слабый, дёрганный текст, которому абсолютно нечем удержать читателя, если тому недостаточно не-такой-как-все главной героини, её обалденно красивого будущего парня (и его конкурента) и их большой любви. Сюжет скучный, развитие событий медленное, нестройное. Мир дырявый и непродуманный. Даже та его часть, которая кровь от крови наш обычный мир вызывает вопросы.

Абсолютно все сюжетные линии автор не потянула, а попытку придать событиям масштабность провалила. Сюжетные арки - арки в прямом смысле этого слова: есть начало и конец, а посередине пусто. Зачастую автор просто преувеличивает какое-то событие вместо того, чтобы последовательно его развивать. Чтобы было понятно, о чём я говорю, пример: в аннотации сказано, что души умерших ведьм взывают к Мари, во второй главе Мари видит призрак ведьмы, после этого призрак больше не появляется, но в начале последней трети романа вдруг -

Да где же преследует, если Мари видела его один раз?

Не могу сказать, чтобы многого ждала от этой книги. От произведений неизвестных авторов с красивой обложкой я по умолчанию ничего не жду, поэтому в несвойственной себе манере усиленно ищу за что их похвалить (я чаще ругаю книги). В «Стихее» мне хочется похвалить только задумку. Аннотация красивая. Какой-нибудь дотошный автор мог бы сделать конфетку из такой идеи. Но Нана Рай прошлась по заявленным темам по верхам, никакую из них толком не проработав, никуда не углубляясь.

Персонажи тоже недоработанные. Автор взяла за основу шаблоны личностей и арок персонажей (причём арок с потенциалом, хоть и банальных), но не смогла их раскрыть - только наметила. У меня порой бывало странное ощущение, что у героев есть только начало арки или её финал. То есть проблема не в том, что непонятно, как мы добрались из «пункта А» в «пункт Б». Сцена, в которой мне ясно виделось начало арки персонажа, ни к чему в итоге не привела. Или, например, в другой сцене случилось такое, что персонаж «нашёл себя», но до этого момента он не казался потерянным - нет начала арки персонажа и её развития, есть только финал.

Разве что в плюсы отнести то, что герои красивые, если для кого-то это важно. Но, как по мне, так лучше почитать про мир, населённый сплошь Квазимодо и монстрами Франкенштейна, но «живыми» в литературном смысле этого этого слова, чем красивыми болванками.

Итог. Плохо, товарищи. Над этим текстом ещё надо работать, а не в печать пускать. Это намётки, черновик, но не более. В конце книги есть страничка с благодарностями. Там автор пишет, что на «Стихею» от задумки до финала она потратила четыре года - но даже при таких затратах времени текст получился сырым. Можно было бы оправдать автора тем, что это первая книга, и она ещё распишется - но и здесь «благодарности» сработали в минус. «Стихея» - не первая книга Наны Рай.

Вообще, хотела поставить книге две звезды по пятибальной шкале, но подумала: я же усиленно плюсы ищу. Так что накинула ещё 0,5 за несколько неплохих полусюжетов - это касается и событий, и арок персонажей. Полностью автор не справилась ни с чем, но отдельные части бывали хороши (если бы ещё не диалоги кошмарные, то цены бы не было этим хорошим частям).

Есть, наверное, любители такой литературы. Кто-то же произведения Наны Рай читает, она не в стол пишет. Но я книги этого автора больше читать не планирую.

331

Рецензия на книгу

Стихея

Ведьмовская мелодрама