Рецензия на книгу

• 

  LilaVanilla28 июля 2024 г.

  Ретеллинги сказок и мифов - это всегда потрясающий плацадарм для личных интерпретаций авторов и возможности поговорить о том, что их лично волнует, с опорой на впитавшиеся в культурную подкорку сюжеты.

  Конкретно ретеллинги Питера Пэна очень похожи друг на друга концептуально: что Джеральд Бром, что Кристина Генри, что Элисон Уайз (да и прочие - тоже) в той или иной форме обращаются к теме фейри: вечно юных, по-детски озорных и по-детски же жестоких существ. Питер теряет свою мультяшность и безобидность и предстает древним созданием с юным лицом и полным отсутствием нравственных ориентиров.

  Как по мне, Уайз раскрыла эту тему лучше всех, и посмотрела на историю под прелюбопытным углом. Повествование ведется от лица Венди уже после возвращения из Неверленда. Прикосновение к сверхъестественному и необъяснимому не может нормально лечь на окружающую девочку реальность (тут мне вспоминается сериал "Призраки дома на холме", отличное высказывание о том, как надламываются дети от столкновения с мистическим), ее бытие трескается и не может склеиться обратно.

  Роман буквально начинается с того, что подросшая Венди оказывается в психиатрической клинике: братья сдают ее туда частично в надежде, что ее "починят", частично - с глаз долой, чтобы не растравляла душу воспоминаниями о волшебном мире, который они стараются похоронить. Первая из трех линий книги - болезненно реалистичный рассказ о сумасшедшем доме начала 20 века и попытках в нем как-то выжить посреди карательной психиатрии.

  Вторая линия - деконструкция Неверленда в общем и образа Питера Пэна в частности. Например, мы поближе посмотрим на "потерянных мальчишек", живущих год за годом в игрушечной вселенной и вынужденных день за днем играть в одни и те же игры. На пиратов, взрослых людей, запертых забавы ради в недоброй фантазии вечного мальчишки. На упертые попытки Питера найти себе маму, любящую его и мальчиков безраздельно и безусловно: нет такой мамы под рукой? значит, добудем насильно.

  Третья линия - осмысление сути взросления. В какой момент мы перестаем быть детьми? Когда впервые теряем кого-то ценного? Когда берем на себя ответственность за близких? Когда смиряем мечты, осознаем свои ограничения и начинаем играть теми картами, какие судьба раздала? Когда осознаем и принимаем свою темную сторону со всем, что она успела натворить, отращиваем совесть и искреннее сострадание? Эти вопросы заданы прямо, без вуалирования: буквально вся последняя треть книги - об этом.

  Еще, кстати, на протяжении всей истории я не смогу отделаться от параллелей с гениальной и мрачной игрой American McGee’s Alice примерно на ту же тему, только в сеттинге "Алисы в стране чудес". Вот, кстати, о взрослости: когда понимаешь, что одна из любимейших твоих игр издана 24 года назад, буквально ощущаешь себя отжившим анахронизмом.

  Если резюмировать, "Дорогая Венди" - умный роман, в котором в атмосферу триллера изящно и уместно вплетены экзистенциальные темы. Я точно буду к нему возвращаться, но позже, годика через 2-3.

  12

  185