Рецензия на книгу

• 

  biljary22 декабря 2014 г.

  О деньгах написано без ханжества,
  о бедных - без сострадания,
  о любви - без трепета и придыхания.
  О КУЛЬТУРЕ - с пиететом.
  Так бы я определила самое важное в этой книге. Читается, безусловно, с интересом. Но главное в ней не сюжет, не герои, а позиция автора. Позиция же эта откровенно снобистская. Форстер - сноб от культуры в лучшем смысле этого слова. Что дает такое ощущение собственного превосходства сестрам Шлегель? Не только островок золота или денег, как они утверждают. За ними та глубокая и глубинная культура, которую, как газон, взращивали в течение столетий. Им противопоставлен Лан, кое-что прочитавший, кое-что усвоивший, любящий музыку настолько, что готов за билет на концерт заплатить огромную для него сумму. Автор убедительно показывает, какая пропасть между этими людьми. Лан, как каждый, кто приобрел совсем немного знаний ценой огромного труда, страшно дорожит ими и готов говорить о прочитанных книгах даже тогда, когда это совсем неуместно. Нелепый, несуразный, он жалок, и никакими достоинствами автор его не наделяет. Даже связь его с Хелен случайна.
  Сестры Шлегель при всей своей рафинированности по человеческим качествам не превосходят Лана. И Маргарет и Хелен не то, что не хватает чуткости - они просто не считают нужным тратить ее на такого человека, как Лан. Помочь готовы, понять - нет. Но и винить их за это нельзя - неинтересный он человек.
  Особого внимания, по-моему, заслуживает любовная линия Маргарет - мистер Уилкокс. Рисует ее автор очень скупыми, экономными штрихами. Но он очень убедителен, и мы верим каждому его слову. Кульминационный момент романа - объяснение между Маргарет и мужем по поводу ночевки Хелен в Говардс-Энде. И закономерен финал. Счастливого Генри Уилкокса Маргарет могла бы оставить, несчастного - никогда.
  Как было уже отмечено, главное в романе позиция автора. Ее можно определить так: это апология культуры.
  Должна признаться, что многое в книге осталось для меня непонятным. Такие, например, высказывания не понимаю ни в контексте романа, ни вне его: "Конечно, ей было жаль не поспевать за творчеством Ведекинда или Джона, но после тридцати неизбежно закрываются какие-то двери, если ваше сознание само готово стать творческой силой" или "Невозможно видеть современную жизнь в ее непрерывном течении и одновременно всю целиком." Надо бы взяться да еще раз перечитать. Но не сейчас.

  3

  83