Рецензия на книгу

• 

  mrgprncss12 июня 2024 г.

  this book is my Roman Empire

  Как же сложно писать отзыв на книгу, которая стала для тебя твоей личной Римской империей! Особенно зная, что многие читатели реально боятся этого романа, потому что он, как говорится, «с претензией» и кажется сложным. Читая «Обладать», ты попадаешь в лабиринт со множеством поворотов и огромным количеством закрытых дверей, в которые можно бестолково стучаться, но можно и подобрать к ним ключики и насладиться этим восхитительным литературным путешествием в полной мере. 
  

  Вообще я неспроста заговорила о теме лабиринта и путешествий, потому что в постмодернистском дискурсе, к которому Байетт и обращается, этот мотив является одним из ведущих. Роман «Обладать»  насыщен эпиграфами, вставками, литературными отсылками (как на реально существующие произведения, так и на мистифицированные); в нём есть и эпистолярный жанр, и дневники, это и романтический, и даже детективный роман. Элементы готического романа в нём также присутствуют! Поэтому да, Байетт буквально водит нас по лабиринту своей книги.
  

  Сюжет строится на двух временных линиях, прошлое и настоящее здесь перекликается друг с другом от главы к главе. Начало XX века, Роланд Митчелл, молодой филолог, специализирующийся на творчестве поэта Викторианской эпохи Рандольфа Падуба, в одном из падубовских дневников находит никем не замеченное ранее письмо к таинственной незнакомке. В этом письме Роланд улавливает хоть и не явные, но всё же намеки на то, что у Падуба были чувства к этой девушке, что удивляет его, ведь Рандольф имел репутацию примерного семьянина, всю жизнь любившего свою жену и едва ли способного закрутить роман на стороне. Продолжая копать глубже, Роланд узнаёт, что переписка велась с известной поэтессой, современницей Падуба, – Кристабель Ла Мотт. Кристабель не вела дневников, и о ней было мало что известно, поэтому Роланд решает обратиться к своей коллеге, изучающей творчество Ла Мотт, – Мод Бейли. И здесь начинается их совместное филологическое расследование, которое будет продолжаться на протяжении всей книги и приведёт к совершенно неожиданным открытиям и итогам.
  

  Миф о фее Мелюзине играет очень большую роль в романе. По сюжету «Обладать» именно Ла Мотт написала поэму о Мелюзине, миф о которой существует у многих народов, и прочно ассоциировала себя с ней. Фея вышла замуж за смертного, прекрасного принца, поставив ему условие, что он никогда не будет подглядывать за тем, как она купается. Принц нарушает запрет и узнаёт, что у Феи есть рыбий хвост, но Мелюзина прощает своего мужа. И только спустя годы, когда их старший сын убивает младшего, принц в сердцах обзывает Мелюзину змеёй, после чего она превращается в дракона и покидает принца навсегда. Мелюзина представляет собой феминистический образ, потому что, во-первых, стала симбиозом негативного и позитивного в отношениях, а во-вторых, потому что выступила главной в союзе.
  

  Для Кристабель Ла Мотт Мелюзина – её мифопоэтический двойник и олицетворение неприкаянности судьбы женщины-художника. Ла Мотт отмечает, что у Феи две ипостаси: Невиданное Чудище и Любящая Женщина. Таковой считает она и себя. Без понимания образа Мелюзины невозможно понять и женские образы романа «Обладать», ибо связующая их нить протягивается от купания Феи до сцены в XX веке, когда Роланд подглядывает в замочную скважину ванной, где купается Мод. 
  

  Водная, русалочья стихия в целом в романе преобладает. Это наземные и подземные реки, бури, штормы, дожди, водопады, город Ис, захлебнувшийся в водах Океана, залив Бухты Покойников. Наиболее грозна водная стихия в моменты душевных терзаний главных героинь. Сам образ Кристабель тоже пронизан духом водной стихии: светлые волосы с зеленоватым подтоном, вода, всюду сопровождающая Ла Мотт. 
  

  «Всё, что нас окружало на этой прогулке, – это был больше Ваш мир, водное царство: луга, лежащие под водой, словно город Ис, деревья, растущие разом и ввысь и вглубь, клокотание туч и в надземных, и в подводных кронах…»
  

  - говорит Падуб о Кристабель.
  

  Доминирующий цвет в романе также зелёный, рыбий, русалочий) Зелёные глаза Кристабель, зелёный автомобиль, бело-зелёный наряд с зелёными полусапожками, зелёная ванная комната Мод Бейли, дневник Бланш в зелёном переплёте). Байетт вербально изобразила вполне осязаемую и легко представляемую картину.
  

  Ведущие и сквозные мотивы в романе тесно переплетаются с эпиграфами (творчеством Падуба и Ла Мотт). Например, сад Прозерпины как прообраз райского сада: в романе он является динамическим компонентом художественного мира и передаёт мотив соблазнения. Расшифровки и смыслы эпиграфов можно поискать в интернете, в научных статьях по роману (часть из них я прикреплю в своём телеграм-канале, переходите в него по ссылке в шапке профиля).
  

  Ещё один ключевой мотив в романе - кража, похищение запретного. Название романа – «Possession» – своей полисемантикой организует повествование, наталкивает нас на то, что речь идёт об одержимости и страстном желании обладать чем-то. Здесь и Роланд, жаждущий докопаться до истины, и Собрайл, видящий цель завладеть всем, что принадлежало Падубу и не видящий препятствий. Ну и, конечно, обладание как часть чувственности и сексуальности (поклон Фрейду). 
  

  Финал романа просто разбил мне сердце. И прибил к месту намертво. Хотя в нём нет абсолютно ничего такого. Повествование в романе, идущее так степенно, ровно на протяжении восьмисот страниц, на последних пяти закручивается в вихрь, в центре которого мы, будто диафильм, видим воспоминание: спокойное, но душераздирающее. Вечное и неизменное. Провоцирующее на рефлексию и не позволяющее моментально вернуться в реальность.
  

  Вообще, «Обладать» – это одна из тех книг, что приводят тебя в восторг, но ты не можешь объяснить вербально, что именно тебя так заворожило. Это что-то глубоко, на уровне чувств. Это больше, чем стандартный роман, и это сложно объяснить: книга уникальная.
  

  А вы читали «Обладать»? Разделяете мои эмоции? Или для вас эта книга – скукотища редкостная?
  

  
  

  18

  765