Рецензия на книгу

• 

  apofatiki14 марта 2024 г.

  История без инклюзии - только правда и дружба

  Недавно на Netflix'е вышел одноименный мультфильм. Не то чтобы я посмотрела ради интереса к экранизации - я вообще о комиксе не вспомнила до самого последнего момента мультфильма, когда главный герой, Баллистер Болдхарт, не осознал, какие они с Нимоной друзья. А всё потому, что пришлось подкорректировать в адаптации ЛГБТ-повестку (запрещена в РФ), а заодно изменить сюжет на более очевидный и неоригинальный: в "Нимоне" узнаются и "Заветное желание", и последний дракон из "Райи", и красное воплощение девочки из "Я краснею", и отсылка к "Храброй сердцем", ведь в оригинальном комиксе фамилия у персонажа была Блэкхарт, а не Болдхарт. И тут я открываю комикс, чтобы перечитать его. Кстати, комикс цитирует комиксы - персонажа "Скотта Пилигрима" Рамону, которая имеет сходную прическу и шутит о смене цвета волос в черно-белом комиксе.

  
  

  И да, история была о дружбе, а не однополых отношениях. И начинается она более интригующе: всё-таки Баллистер Блэкхарт здесь официально позиционирует себя как злодея, у которого внезапно появляется напарница, умеющая превращаться в различных существ. У Блэкхарта есть своя этика - правила, за границы которых он не выходит, например, не убивает людей. Есть правила и у Нимоны - она не может превратиться в существ, которых не бывает. Блэкхарт с механической рукой - адепт науки, изобретатель нефатальных ядов и несмертельного оружия. Нимона, напротив, воплощает магию, необузданность которой проявляется в её характере. Главный антагонист Блэкхарта - Голденлайон - тоже своеобразная противоположность: бывший друг, который предал его, чтобы стать единственным олицетворением героизма. В экранизации же Блэкболд становится изгоем в результате подставы, которого нарекли злодеем, ради сокрытия преступления с собственной стороны. У Нимоны ограничений нет вообще - вымышленный дракон с пачки сухих завтраков, извергающий их из пасти ей доступен, ведь научный подход в технологическом городе отсутствует в экранизации.

  
  Когда читаешь комикс, его вселенная остается сказочной: да, это мир с рыцарскими турнирами, воинами в доспехах и битвами на мечах, но тут и там возникают элементы современности: диван перед телеком, позади - холодильник, наушники с рациями, компьютеры с проекторами. Для атмосферы происходящего это воспринимается как дополнительный прикол, абсурдная комиксовая неожиданность. В мультфильме этот мир полноценно изображен, противопоставляя времена древней легенды и современности с гаджетами и сияющим иллюминацией городом, который почему-то заперт внутри стены (похоже, тоталитарная система - очевидное решение для вселенной, где в центре стоит концепт самоидентификации). В комиксе мир местной науки работает на сюжет, в мультфильме - нет.

  
  

  Мультик мне понравился (кроме плоской любовной линии, которую состряпали на коленке, лишь бы была очевидна гейская повестка, либо псевдолюбовь для них норма), но быстро разонравился, когда я напомнила себе историю, рассказанную в комиксе. Нимона в нем выступает силой, которая приходит в мир людей, потому что в нем происходит что-то, разрушающее баланс вымышленной вселенной. Для повестки мультфильма важно другое - инклюзия определенных категорий людей и не людей (Нимона изначально чудовище, которое изображает из себя человека). В комиксе важно, как примирились ранее рассорившиеся друзья, в мульте - как они воссоединились в качестве однополой пары. В комиксе героиню определяет шутка про акулу, в мульте прикол с акулой изменен на танцы с акулой.
  

  
  

  Как история, в центре которой титульная героиня с волшебными силами и которой не нужно самоутверждение или идентификация, нравится мне больше. Думаю, именно те, кто оценил по достоинству комикс, не оценили мультфильм, а те, кто о его существовании и не знал, повысили рейтинг мультфильма с качественной анимацией и бомбической главной героиней.

  4

  106