Рецензия на книгу

• 

  Montag3 сентября 2014 г.

  
  Когда Шуберту было столько лет, сколько мне, то он уже три года, как умер.

  
  Пьеса-монолог. Нескончаемый поток сознания. Исповедь ли это? Жалоба ли? Думаю, второе.

  Рассказчик, конечно же, контрабасист. Как говорят о людях искусства: "человек с тонкой душевной организацией". Только меня его тонкая организация в данном случае скорее раздражает, нежели навевает сочувствие или вызывает уважение.

  Для меня очевидно: Зюскинд проделал филигранную работу. Это касается не столько информативной составляющей, сколько умения передать непостоянный характер, истеричность и маниакальность протагониста. И да, он совершенно потерянный человек. Все его мысли, словно нервический припадок, отчаянно зыбки. То он рассуждает о незаменимости контрабаса в оркестре, о том, что любое музыкальное произведение зиждется исключительно на нём; если же контрабасиста нет, либо он фальшивит - все музыканты сбиваются, так как равняются только на заданный им ритм. То вдруг наш герой впадает в другую крайность: в оркестре никто не заметит, если он будет ошибаться или откровенно бездельничать, да и вообще: выбор такого инструмента, как контрабас, обусловлен исключительно неудачливостью самого музыканта (несчастным детством, отсутствием внимания со стороны родителей).

  Герой - потерянный, аморфный человек. Всему он находит причины, порой даже признаёт свою собственную несостоятельность, но что-то менять - увы, на это он не способен.

  Он не в состоянии заставить себя познакомиться с женщиной, в которую тайно влюблён, хотя бы переброситься с ней парой-тройкой ничего не значащих слов. Может показаться, что герою свойственен некий "печоринский романтизм": женщина прекрасна вне предела досягаемости, и добившись её, теряется самоцель и желание обладать ею. Но нет и нет. Контрабасисту гораздо ближе "Коллекционер" Фаулза. На деле герой Зюскинда забит, "зафутлярен", и единственное, что ему остаётся, - это кипеть от гнева, когда очередной приезжий дяденька ведёт его Дульсинею в дорогой рыбный ресторан.

  Моцарт для него - всего лишь средней руки композитор, которому посчастливилось родиться в то время, когда "практически написано не было ещё ничего" из великих музыкальных произведений. Уж наш герой бы развернулся! Уж перед ним бы все пали ниц, родись он в 18 веке! Только вот беда: промахнулся на два столетия.

  Наш контрабасист ненавидит театр, в котором работает, но при этом даже не помышляет об увольнении. Его ужасают социальные гарантии члена Государственного оркестра с нормированным рабочим днём и пятинедельным отпуском:
  

  
  ...я иногда боюсь выйти из дому, настолько я всем гарантирован.

  УЙТИ ИЗ ОРКЕСТРА? Да ну-у-у, типун вам на язык! "Я же окажусь на улице!"

  Герой молод, вовсе не бездарен. Он уверен, что репетируй он больше, так и жизнь бы сменила гнев на милость. Но имея "обострённое чувство справедливости" (что, конечно же, крайне спорно), он предпочитает доводить себя до исступления, накачиваясь пивом в одиночестве и мечтая, что во время концерта он обязательно выкрикнет имя любимой, дабы обратить на себя её внимание. Но всегда ведь что-то мешает. Контрабас, например...

  7

  113