Рецензия на книгу

• 

  Masha_Uralskaya23 июля 2014 г.

  Унылый роман о проституции, содержащий почти 900 страниц интимных подробностей и детальных описаний, бессмысленных и беспощадных: примерно так я представляла себе эту книгу, и не ждала ничего особо выдающегося.
  На деле же, замаскированный под произведение викторианской эпохи, этот роман прячет в своих разнузданных глубинах гораздо больше привлекательного, чем может показаться на первый неискушенный взгляд. При более близком знакомстве он оказывается не столько провокационным, сколько поднимающим множество социальных проблем, многие из которых актуальны и полтора столетия спустя после описываемых событий. Роман вызывает сильные эмоции и читается тем запойнее, чем ближе сюжет приближается к развязке.
  Это Лондон 19 века. Это классическое социальное неравенство. Это театральные премьеры и нищета подворотен. Прекрасные леди в белоснежных перчатках и продажные особы на грязных простынях. Аромат французских духов и затхлый душок безысходности. Это история о женщинах. Практически без купюр.

  В романе несколько центральных персонажей, и почти все они то вызывают симпатию, то пробуждают жалость, то неимоверно бесят. Каждый из них время от времени кажется представителем цирка уродов, помещенным в книгу в качестве деструктивного элемента, способного совершать только идиотские поступки. Но не проходит и пары глав, как все меняется, и сквозь раздражающие черты вдруг удается разглядеть не такого уж плохого человека.
  Главная проститутка, она же главная героиня, она же Тиша, она же Конфетка, девушка с изломанной судьбой и отсутствием сексуальных принципов. Ее, конечно, чаще всего бывало жаль. Жестокость матери и окружающего мира практически не оставили ей шансов на счастливую жизнь, пробудив скрытые эротические таланты и глубоко затаенную ненависть ко всем представителям мужского пола. "Мир мужчин жесток и все мужчины одинаковы", - говорит нам Конфетка при первой встрече. Но это знание не помогает ей, ведь ведь в этом романе ничтожность мужчин не измеряется достоинствами женщин, находящихся рядом с ними, и все усилия Конфетки, направленные на устройство собственной личной жизни пропадают впустую. В классическом викторианском романе главный герой конечно же оценил бы ближе к финалу, какой удивительный подарок в лице раскаявшейся путаны преподнесла ему судьба. Но в современном изложении эта история оказывается куда более жестокой и, увы, куда более правдоподобной.
  Доставшийся Конфетке благодетель - не благородный герой, а типичный ничтожный представитель мужского рода, в точности такой, каким могла бы описать его эта девушка в своем произведении. Уильям Рэкхем - безвольный, эгоистичный недалекий, самоуверенный, но при этом закомплексованный тип (для более развернутого списка эпитетов см.все остальные рецензии). Брать собственную судьбу в свои руки он не хочет. Принимать серьезные решения он не может. Помочь собственной жене он не знает как. Только нашей дорогой проститутке удалось вытянуть его из этой пучины нерешительности и апатии, да только к чему же это привело? "Все мужчины одинаковы", - сказала бы нам Конфетка.

  Нельзя забывать и про Агнесс. "Бедное дитя" во власти безумия. Инфантильный и неразвитый мотылек с поехавшей крышей и значительными пробелами по части полового воспитания. Невыносимый персонаж, хотя и любопытный. Но любопытство это граничит, скорее, с брезгливостью, которую при этом, как ни странно, не испытываешь к вышеупомянутой проститутке. Эта воздушная феечка находится в состоянии непрекращающейся невменяемости и однажды раз и навсегда отвергает собственного ребенка. Она обитает в мире духов и религиозных символов. Она доставляет окружающим максимум возможного беспокойства. Но ее все равно все жалеют. И даже Уильям. Жертва для него только Агнесс, и никто иной. Ведь она - настоящая леди и сама невинность, не то что та, вторая, потаскуха, взятая на содержание из борделя.
  Но настоящая жертва здесь - Софи, заброшенный и никому ненужный ребенок, с забитой чепухой головкой. И, хотя развитие сюжета определенно дарит этой девочке шансы на счастье, финал кажется не столь радужным и не слишком внушающим оптимизм.
  Интереснейшими персонажами так же являются Генри и Эммелин, чьи платонические отношения пронизаны религиозным экстазом и фантазиями о физической близости. Бедняга Генри, тот и вовсе буквально сгорел от страсти, предоставив миссис Фокс единолично справляться с терзающим ее вдовьим одиночеством. Чистота и непорочность их отношений на фоне пресыщенного развратом Лондона является то ли святостью, то ли глупостью, что, впрочем, кажется равно бесполезным, учитывая плачевный итог.
  И пару слов о финале. Скорее всего, во мне говорит личная неприязнь к открытым концовкам, но хотелось бы, знаете ли, чуть большей конкретики. Финал слегка смазал впечатление, хотя, безусловно, и оставил простор для воображения.

  Мишель Фейбер замахнулся на монументальное и провокационное произведение (ах, сколько бы шуму оно наделало, если бы было издано в 19 веке!), и результат оказался более чем удачным. Роман манит, увлекает и разжигает любопытство. Он повествует нам о женщинах, сильных и слабых, зависимых и беспощадных. Он дарит надежду, но не оставляет шансов для счастливого исхода. Он очень реалистичен и в нем нет ни капли романтики. Он прекрасен в своем правдоподобии, но при этом гармонично уравновешен, и правдоподобие в нем не становится отвратительным.
  Напоследок резюмирую, что книга оказалась куда интереснее, чем мне виделось поначалу. Просто замечательно получилось, честное слово.

  39 понравилось

  188