Рецензия на книгу

• 

  MaryZu1 сентября 2009 г.

  Все мы тут усиленно что-то читаем, обдумываем, ваяем рецензии, снова читаем. Но порой за очередной книгой вдруг мелькает опасная мысль: «А я бы тоже так смог! Только вчера об этом думал» или «Ух ты, завернул как! Вот бы и мне такое создать» или «Разве так пишут! Надо было...», - нужное подчеркнуть. Большинство читателей благоразумно отмахиваются от этих, скорее всего пустых, идей, но некоторых все же охватывает страсть к писательству, они садятся перед чистым листом бумаги или пустой страницей Word'а и замирают в ожидании музы. Для таких вот начинающих графоманов и существуют подобные книги.
  
  «Как написать гениальный роман» —- достаточно претенциозное название, разве можно научить гениальности? Звучит громко, но буквальный перевод чуть отличается: «Как написать чертовски хороший роман», к тому же это намного ближе к содержанию книги.
  
  Еще во вступлении автор объясняет наивным мечтателям, что научиться писать как Вирджиния Вулф или Джеймс Джойс с помощью этой книги не получится (к слову, к различным литературным экспериментам он вообще относится крайне прохладно, хотя книга рассчитана на нулевого автора, так что, возможно, это справедливо). Задачей данного издания господин Джеймс Фрэй видит дать основы создания драматического произведения. «Драматическое произведение имеет следующие черты: внимание сконцентрировано на главном герое, оказавшемся перед дилеммой, дилемма превращается в кризис, который, усугубляясь, достигает кульминации». Образцами служат «Старик и море» Эрнеста Хемингуэя, «Шпион, который пришел с холода» Джона Ле Карре, «Пролетая над гнездом кукушки» Кена Кизи, «Лолита» Владимира Набокова, «Крестный отец» Марио Пьюзо, «Рождественская песнь в прозе» Чарлза Диккенса, а также «Госпожа Бовари» Гюстава Флобера.
  
  Доступным, простым языком автор разбирает все основные элементы художественного произведения: персонажи, конфликт, идея, кульминация, сюжет, авторский подход, диалоги. В романе обязательно должна быть основная идея, которой подчинено все действие, персонажи должны быть яркими, но не стереотипными, герои действуют на грани своих сил, в каждом эпизоде обязательно должен быть свой конфликт и параллельно постоянно нагнетается общая драма, взрывающаяся в кульминации, в диалогах не должно быть обычной речи, только остроумные реплики. Все тезисы подтверждаются примерами автора или отрывками из перечисленных выше классических произведений. В конце рассматриваются вопросы необходимости правки и организации работы. О стилистике и языке нет ни слова.
  
  У меня нет профильного образования, но, по ощущениям, все представленное в книге действительно может быть полезно, после прочтения становится понятно, как обычно организован писательский процесс, какие есть типичные ошибки и т.п. Читаешь, и вроде бы все правильно, складно и интересно написано, дельные советы. Но у меня есть одна слабость, художник для меня бог своего мира, творчество — волшебное таинство. И поэтому я верю, что написать по такому руководству можно разве что посредственный детективчик.
  
  Может быть, розовые очки заслоняют от меня истинное положение дел, но создать даже элементарно читабельную книгу, которая будет интересна кому-то, кроме близких друзей и кота, нельзя без способностей, кучи прочитанной литературы, оригинального взгляда, свежих идей и многого другого. Такие практические руководства меня всегда побуждают к размышлениям, закрадывается подленькая мыслишка: «Неужели Писатель — это просто профессия?».
  
  В итоге и хочется, и колется, есть желание прочитать еще что-то подобное, но и внутреннего протеста не избежать.

  17

  171