Рецензия на книгу

• 

  buldakowoleg3 мая 2023 г.

  56 дней понадобилось мужчине, решившего спасти (облегчить) свою душу, чтобы написать автобиографию, взяв псевдоним Гумберт Гумберт.

  Про имя стало интересно посмотреть.

  Из статьи Медведковой Е.С. и Якупов М.Р. "Функционирование антропонимов Гумберт и Лолита в романе В. В. Набокова «Лолита»"

  Для В. В. Набокова: "Удвоенное грохотание кажется мне очень противным, очень зловещим. Ненавистное имя для ненавистного человека. Но это еще и королевское имя, а мне нужна была царственная вибрация для Гумберта Свирепого и Гумберта Скромного. Она годится также для игры слов. И отвратительное уменьшение «Хам» соответствует - социально и эмоционально - «Ло», как называет ее мать".

  А вот из статьи Гуцалюк О.Н. "Таутоним (научное название вида, в котором обе части названия имеют одинаковое написание) как способ демонстрации амбивалентности натуры героя произведения", которая цитирует Люксембурга А.М., Рахимкулову Г.Ф. "Магистр игры Вивиан Ван Бок: (Игра слов в прозе Владимира Набокова в свете теории каламбура)"

  
  Если фамилию „Гумберт“ (Humbert) прочесть на французский манер, она может восприниматься как омоним слова „ombre“ (‘тень’)». Вместе с тем она омонимична испанскому «hombre» (‘человек’). Используемое удвоение (Гумберт Гумберт) может пониматься как «тень человека» (ombre of an hombre). Здесь можно усмотреть намек на мрак наваждения, в котором пребывает повествователь, он же может рассматриваться как тень автора, как марионетка, лишенная инициативы набоковианской игровой стратегией

  Немного дорожных путешествий — часть с погоней, где Гумберт видел оставленные для него загадки и считал оставляющих примерно одного с ним интеллектуального уровня любопытнее; немного воспитательных моментов учебных и лагерных заведений — жаль, Лолита не успела выступить на сцене, ещё понравился эпизод, когда говорилось про её любовь к фильмам, и как она близка к театральному искусству.

  Немного жалко мать Лолиты, влюбившуюся в Гумберта. И за счёт пожеланий ей смерти, и за счёт финального случая.

  Почему-то кажется, что Гумберт женских персонажей описывал хуже, чем они есть на самом деле.

  В начале повествования понравились цитаты:

  
  У зрительной памяти есть два подхода: при одном - удается искусно воссоздать образ в лаборатории мозга, не закрывая глаз (и тогда Аннабелла представляется мне в общих терминах, как то: "медового оттенка кожа", "тоненькие руки", "подстриженные русые волосы", "длинные ресницы", "большой яркий рот"); при другом же - закрываешь глаза и мгновенно вызываешь на темной внутренней стороне век объективное, оптическое, предельно верное воспроизведение любимых черт: маленький призрак в естественных цветах (и вот так я вижу Лолиту).
  Мозги у нас были настроены в тон умным европейским подросткам того времени и той среды, и я сомневаюсь, чтобы можно было сыскать какую-либо индивидуальную талантливость в нашем интересе ко множественности населенных миров, теннисным состязаниям, бесконечности, солипсизму и тому подобным вещам.

  Любопытно, что Гумберта ещё в экспедицию брали, чтобы он наблюдал за чужими психическими реакциями. К финалу исчез на этом акцент, но в начале немного было ощущение с обращением к психо-практикам, может, они в чём-то повлияли на персонажа.

  Ещё одного из героев ожидает стихотворная пытка, которую он частично переделал в критический разбор)

  9

  490