Рецензия на книгу

• 

  EddieAzovcev9 сентября 2021 г.

  Понравилось.

  Интересно, неровно, местами впечатляюще и страшно, а местами затянуто перегружено. Но финальное впечатление близко к восторгу. Несмотря на недостатки. С них и начну.

  НЕДОСТАТКИ

  - Избыточные и лишние сверх-описания кладбища кораблей, самих суден, давящей атмосферы и рефлексий всех подряд героев соседствуют с небрежным отношением к деталям, которые гораздо важнее как драматургически так и для целостности мира. Вместо описания очередного кладбищенского смрада, исторгнутого космическим чревом смерти можно и нужно было уделить внимание правдоподобию быта выживших или экосистеме Мертвого Моря. Что пили и ели Элизабет и Гринберг? Почему монстры встречались в единственном экземпляре? Некоторые сцены смертей персонажей выглядели, будто автору было лень достойно оканчивать их путь в повествовании. Просто вычеркнул, и поехали дальше — к новому монстру. Три станицы описаний тумана и один мини абзац, как умер Хапп. Помните, как он умер? Вот-вот.

  - Идиотский и ненужный антагонист Сакс. Как его внезапная мутация из жесткого босса в пубертатного шутника-шизика, а дальше — в маньяка, так и его бездарная, обрывочная смерть. Ну хоть бы финальный бой придумал, а? Зачем мы все это терпели, Тим? Его многостраничные диалоги и конфликты с Фабрини можно буквально не читать. Вообще.

  - Deus ex machina в конце сюжета. Нашли инопланетный телепорт и сразу поняли, как он работает. Раскусили Туманного Дьявола — архидемона транс-измерений, владыку атомного ужаса, пожирателя умов. Бомба - бум, и нет его. Ладно, я не против. История потеряла в искусности, в тончайшем мастерстве, но черт с ним, поверю в чудо, пусть так — победят хорошие, теплокровные, прямоходящие.

  - Заскриптованная, линейная структура сюжета. Схема такая: плывут на плотах, рефлесируют / ругаются, появляется монстр (проклятый корабль), следует босс-файт, кто-то умирает и дальше, по кругу.

  А теперь
  ДОСТОИНСТВА

  + Изощренный арсенал выразительности — как в описаниях ощущений, атмосферы, так и в сценах многочисленных смертей или обликах тварей. Если бы не повторы, был бы шедевр. Автор — гений чарующей мерзости, иерофант отвратительного жизнеподобия, жрец химерических созданий, сплавленных по причудливым лекалам Лавкрафта, Кинга, киноиндустрии и ее величества Эволюции.

  + Шикарные твари, притягательные и кощунственные. Такие же корабли, каждый — живой (то есть мертвый), темпераментный, гордый. Терпкая, ядовито перверсивная любовь автора к своим детищам — кораблям и чудищам — излучается сквозь текст. Браво!

  + Это хоррор и он страшный. Хоррор — это не про социальное или личностное, не про сатиру или отсылки, не про этику или дидактику, не про концепции или художественный поиск, это про то, когда страшно. Так вот, «Мертвое Море» — страшное. Сплаттерпанк и клаустрофобичный психотриллер, научно-фантастический и боди-хоррор, Лавкрафтовый неземной ужас и внезапная вязкая паранормальщина. О, да.

  И здесь мы переходим к двум самым весомым плюсам произведения, на мой взгляд.

  + Глава о корабле «Циклоп». О потусторонней твари, которая слилась сознанием с Лидией Стоддард, а конкретно — сцена с чтением ее дневника. Ее пение, ее зов. Превращение в то, чему нет ни названий ни описания. Это гениально, очень страшно и неименуемо отвратительно. Ужаснее, чем гигантские кальмары и даже Туманный Дьявол. Это что-то иное. Данная сцена — вообще одна из самых страшных в хоррор литературе, по моему мнению. Можно читать роман только ради нее, а можно вообще выстроить на идее этой главы целую книгу или фильм. Роскошный, невыразимый кошмар.

  + Сцена с Фабрини и телепортом. Гиперпространственный ужас — это о чем-то вам говорит? Можно выделить это в отдельный жанр. Даже думать, представлять то, что случилось с Фабрини — неуютно, горячечно, плохо. Не буду спойлерить, но эпизод так же гениален.

  Что в итоге?
  Шикарный аттракцион ужасов, с гениальными находками, густейшей атмосферой, но и некоторыми недостатками. Последние, впрочем, можно легко простить.

  8/10

  10

  766