Рецензия на книгу
Английский пациент
Майкл Ондатже
alsoda26 ноября 2012 г."Все, что я хотел, - это пройти по земле, где нет карт".
Проза Майкла Ондатже похожа на ту самую неведомую территорию, по которой читателю волей-неволей придется пробираться без карт, путеводителей и проводников. Этот роман не просто о пустыне - он сам пустыня, где пути открыты во все концы, границы стерты, а имена - утеряны. Поклонники знаменитой экранизации чаще всего остаются разочарованы романом - они и правы и неправы одновременно. Режиссерский талант Энтони Мингеллы отшлифовал эту историю, придал ей внутреннюю структуру и целостность, а великолепная игра актеров сгладила оставшиеся шероховатости сюжета. Но это нисколько не умаляет красоты самой книги и важности заложенных в нее смыслов.
Те, кто взял на себя труд ознакомиться с другими романами Ондатже ( Дивисадеро , В шкуре льва ), не могут не отметить что его стилю повествования присуща своеобразная фрагментарность и стремление запечатлеть текущий момент - подобно методу моментальной фотографии. Текст течет свободно, один эпизод переходит в другой, перемежается третьим, опровергается четвертым, истории могут перетекать в другую в обоих направлениях - прошлое и настоящее существуют одновременно. Такой стиль может запутать читателя и вызвать у него раздражение, но ничего поделать с этим нельзя - только смириться.
В романе "Английский пациент" фрагментарность повествования прекрасно сочетается с самим сюжетом. Конец войны, когда старый мир безвозвратно разрушен, а новый еще не успел родиться, люди, прошедшие войну и утратившие в итоге опору под ногами, дом, страну, будущее. Неопределенность, неустроенность, неприкаянность - вот синонимы их нынешних судеб. И Случайность, связавшая воедино их истории, вовсе не выглядит судьбоносной, - это именно игра случая и неопределенность.
Образ пустыни играет исключительно важную роль, как сам по себе, так и через свою человеческую ипостась - графа Ласло Алмаши, "английского пациента". Пустыня - символ и воплощение отсутствия границ физических и духовных, символ отказа от необходимости принадлежать - нации, стране, другому человеку. Оттого история графа так трагична - не в силах противостоять любви, которая почти всегда идет рука об руку с чувством собственничества, он теряет себя, теряет и губит практически все. Отдельная тема в романе - роковая принадлежность к определенной нации, сословию, группе, как внешняя оболочка человеческого существования, которая способна подменить собой личность и от которой жизнь в пустыне освобождает, оставляя человека наедине с самим собой - таким, какой он есть.
И напоследок - один из моих любимых фрагментов, словно созданный вспышкой молнии:
В пустыне вода, как сокровище, ты несешь ее, как имя своей возлюбленной, в ладонях, подносишь к губам... и пьешь пустоту... Женщина в Каире выскальзывает из кровати и перегибается через окно, подставляя дождю свое обнаженное тело...
Это необыкновенно красивый текст, и читать его следует полностью отдавшись и оставив все попытки сравнить роман и экранизацию - только так его можно почувствовать: не умом, но сердцем. Не отрицая достоинств и недостатков книги и фильма, все-таки останусь при мнении, что их не стоит сопоставлять - слишком они разные.27171