Рецензия на книгу

• 

  timquo21 марта 2021 г.

  В этой книге есть хакер по имени 8Handz, и вкупе с оценкой это, в общем-то, и есть вся информация которую нужно предоставить любому желающему ознакомиться с «Ведьминым отродьем».

  Единственное, что дает этой книге хоть какое-то подобие корешка, это её центральный персонаж Феликс — гениальный режиссер провинциального театра, который перечислит все пьесы Шекспира в хронологическом порядке, но с трудом вспомнит имя премьер-министра своей страны. В этой непреклонной вере в незаменимость творческого таланта он подчеркнуто не заинтересован ни политическими играми, ни бытовыми вопросами; и тем самым Феликс являет собой настолько вычурный пример высокомерной творческой гордыни, что когда мир начинает уходить из под его ног это воспринимается как вполне закономерное развитие сюжета. (По крайней мере до тех пор, пока Маргарет Этвуд не решает что этот довольно жалкий персонаж заслуживает стать героем арки возмездия.)

  И вот именно на Феликсе начинается и заканчивается весь перечень объемных персонажей этой истории, поскольку все остальные будут представлены исключительно в виде функций от творческого замысла Феликса/Этвуд/Шекспира.

  И здесь не получается не восхититься смелостью Этвуд, которая руками Феликса делает прямую интерпретацию «Бури» — интертекстуальный пересказ, который на несколько порядков проигрывает своему шекспировскому оригиналу.

  Так, например, единственная функция упомянутого хакера 8Handz (в переводе «8Рукк») — это разбираться с вопросами магии (в смысле, любой достаточно развитой для Этвуд технологии) в сюжете книги: он девопс, аудио- и видеомонтажер, электрик, фотограф и специалист по безопасности и даркнету. И у любого, кто потратил хоть пару часов на самое поверхостное изучение связанных с любой из этих областей вопросов, начнет невольно дергаться левый глаз от того, с какой фривольной легкостью Этвуд закрывает всю непроделанную ей писательскую работу магической абстракцией по имени 8Рукк. Этот бедный девопс-фотограф за пару недель проделывает среднегодовую работу стартап-компании человек на десять. И, повинуясь сюжету, делает он это без интернета и хоть сколько-нибудь нормального оборудования.

  В этой ленивой работе с персонажами Этвуд выступает в качестве неудачной рифмы к своему гениальному режиссеру Феликсу: их обоих не сильно волнует хоть что-то помимо своих собственных художественных замыслов. Хореография — легко, видео-монтаж — легко, психология преступника — легко. Добро пожаловать в сказку, где самый последний зек по требованию автора интерпретирует Шекспира на уровне первокурсника филфака. Надо лишь слегка присыпать речь шекспировской «феней», и добро пожаловать в реализм.

  В общем, реалистичность происходящего примерно соответствует следующему писательскому плану: 1) автор расставляет на доске шахматные фигуры в той конфигурации, которая соответствует авторскому представлению о прекрасном; 2) автор в обратном порядке записывает все предыдущие ходы партии в соответствии со своими представлениями о том как должны ходить фигуры (да как угодно) — и готово:

  «Фредди и Анна-Мария тоже отправились на банкет, но сначала Анна-Мария чмокнула Феликса в щеку.
  – Вы самый лучший, – говорит она. – Жаль, что вы не мой настоящий папа. Мне бы хотелось такого отца.»

  И вот в конце книги все находят свое пошлое счастье: непризнанные получают признание, недолюбленные — любовь, грешные — прощение. И, может быть — может быть — если достаточно сильно зажмурить глаза от бьющего со страниц книги счастья, то получится не обратить свое внимание на то, что за всем этим медовым концом стоит история о безнаказанной мегаломании мерзкого выжившего из ума эгоцентричного шантажиста, который в порыве отложенной на 12 лет мести нарушает с десяток законов, попутно рискуя свободой и жизнями десятка других людей.

  Первые 200 страниц я ждал появление хоть какого-то сюжета и хоть каких-то персонажей, но потом этот черновик черновика наконец-то закончился.

  4

  256