Рецензия на книгу

• 

  Thekatefox15 февраля 2021 г.

  Без любовной линии это был бы отличный детектив

  Давно заметила, что когда читаешь несколько книг одной серии подряд, то к третьей, пятой, максимум - седьмой книге безошибочно угадываешь структуру каждой следующей книги. Так вышло и с Джоан Роулинг. Смертельная белизна на мой взгляд - один из лучших ее детективов, и он уж точно гораздо интересней предыдущего.
  Если говорить о детективном сюжете, то все, как я люблю - загадочное убийство, куча подозреваемых, много персонажей, история одной семьи и Страйк с Робин, разгадывают загадку. Если бы это была первая книга из серии про Страйка, или если бы в книге не было любовной линии, я бы вообще поставила 11 из 10.

  Но это четвертая книга, которую я читаю подряд, и любовная линия только разрастается и я уже начала замечать сюжетные повороты, которые Роулинг использует в каждой книге про Страйка. и это ОЧЕНЬ портит впечатление.
  Первые две трети каждого детектива Робин и Страйк расследуют дело, испытывая друг у другу чувство неловкости и недосказанности. Отношения Робин с Мэтью становятся все хуже, а Страйк томится в очередных ненужных ему отношениях с очередной "не той" женщиной. Потом кто-то один из них драматично расстается со своим партнером, какое-то время гордо молчит об этом, но в результате эмоционально выговаривается другу. После этого, отношения Робин и Страйка снова дружеские и теплые, и они, взявшись за руки, победно раскрывают дело.
  А в конце - обязательно - на Робин совершает нападение какой-нибудь жуткий мужик, чтобы половину следующего романа она испытывала панические атаки из-за этого. Первые три книги я этого не замечала, но когда в конце Смертельной белизны бедную Робин опять отметелили и затащили в темный угол, у меня в голове была одна мысль - господи, опять? Она может хоть одно серьезное дело пережить без того, чтобы на нее напали?
  Из раза в раз, мне все более непонятна Робин, которая в конце каждого романа изливает Страйку душу лишь для того, чтобы всю следующую книгу скрывать от него все свои проблемы, довести ситуацию до критической точки, и сорваться в самый ответственный момент. Почему не сказать смской, что она рассталась с мужем и ей негде жить, почему не сказать напрямую сразу, что работа - единственное ее спасение, что сидеть дома в 4 стенах для нее мучительно, почему не сказать прямым текстом, что она не хочет сидеть на бумажной работе в офисе? Почему она не бросила Мэтью за год после свадьбы, зачем ждать его измены, если у них и без измен ну совсем все плохо? Почему почти 30-летняя тетка не может рявкнуть на родителей, которые указывают как ей жить? Почему женщина, которая из раза в раз переживает потрясения, становится сильнее и закаленнее, ведет себя, как нашкодившая школьница, которая боится, что учитель ее накажет? К Страйку примерно тот же набор вопросов, но Роулинг его изначально изобразила как сильно черствого, молчаливого мужлана, для которого работа на первом месте, поэтому его внутренние переживания не встречают такого отторжения. Хотя, ей-богу, я словила несколько фейспалмов, когда вот этот вот взрослый мужик не мог спросить напрямую, беременна ли Робин, и какие у нее планы на агенство. Короче, детский сад.
  И наконец, главный вопрос - почему в двадцатых годах 21 века мы все еще не можем получить хорошую крепкую детективную историю про двух детективов разного пола БЕЗ того, чтобы они влюбились по уши друг в друга?

  Содержит спойлерыОткрыть

  4

  136