Рецензия на книгу

• 

  Yulichka_230420 апреля 2020 г.

  Изящные произведения Набокова - это всегда беспроигрышный вариант, когда хочется обратиться к интеллектуальной литературе высшего класса. Являясь безусловным мастером искусного слога, Набоков и здесь предъявил несомненный факт виртуозности своего таланта. А поклонники набоковских аллюзий, рефлексий и игры слов получат истиное морфологическое удовольствие. Сборник состоит из двух романов, относящихся к берлинскому циклу, "Король, дама, валет" и "Камера обскура". Оба произведения, написанные соответственно в 1928-м и в 1931-м годах, имеют схожие черты, поэтому было интересно их сопоставить.
  "Камера обскура", по сути, предлагает нам достаточно банальный любовный треугольник. Однако в исполнение гениального дирижёра художественного слога типичная история с лёгким душком мелкобуржуазных страстей превращается в яркую психологическую драму. Сюжет этого романа отчасти напоминает небезысвестную всем "Лолиту", написанную гораздо позже; и в процессе чтения в голову не раз приходит сравнение Бруно Кречмара с легендарным Гумбертом. Сюжетная линия "Камеры обскура" мне показалась намного более увлекательной, чем в той же самой "Лолите", хотя филигранность слога сильнее в более поздних произведениях.
  Мастеру ярких психологических образов и в этот раз удалось построить серьёзную основу, используя минимум действующих фигур. Казалось бы, в семействе Кречмаров ничто не предвещало. У Бруно и Аннелизы счастливый, размеренный брак. Они любят друг друга и испытывают взаимное уважение. И хотя страсти уже давным давно не кипят - есть любимая дочь, совместные интересы, общие друзья и стабильное будущее, плавно перетекающее в тихую, уютную старость. Но шалунья-жизнь вносит свои коррективы в размеренный ход течения событий, и бьёт пыльным мешком из-за угла по самому уязвимому месту. У Бруно Кречмара этим уязвимым местом оказалась патологическая верность жене. Да-да, он оказался редким, практически вымирающим видом "супруга обыкновенного" - "супругом-ни-разу-не-изменившем-жене". Тут уж если бить - так бить наверняка. Поэтому ничтоже сумняшеся судьба подкинула пятидесятилетнему, ничего не подозревающему Бруно шестнадцатилетнюю, очаровательную в своей юности Магду Петерс. То, что юная прелестница глупа, цинична, эгоистична, корыстна и развратна его совершенно не смущает; он просто пропал в сетях юной плутовки, томно водящей осоловелого от страсти Бруно за нос своими мнимыми добродетелями. Вполне возможно, жар страсти рано или поздно покинул бы разгоряченное ласками тело Бруно Кречмара, и стыдливо покаявшись, он вернулся бы в лоно семьи, если бы не два обстоятельства, позволившим ему и сюжетной линии сойти с накатанной колеи. Во-первых, жена практически сразу узнаёт о любовной связи дражайшего супруга, и уходит от него. А во-вторых, на сцене появляется Роберт Горн - известный художник, первая и единственная любовь Магды Петерс и по совместительству циничный подлец. Талантливо раскрывая нам всю подлую, хамскую, разрушительно-циничную подоплёку любовного треугольника, Набоков наглядно показывает нам трагическое закулисье искалеченных жизней.
  "Король, дама, валет" уже названием как бы намекает, что и здесь не обошлось без любовного треугольника. Курт Драйер и его жена Марта берут под семейное крылышко опёку на племянником мистера Драйера, Францем, молодым человеком, прибывшим в большой город из провинции в поисках лучшей жизни. Курт Драйер - типичный представитель твёрдо стоящей на ногах предпринимательской прослойки и по совместительству владелец-коммерсант крупного мужского магазина "Дэнди" - берёт на себя ответственность за трудоустройство Франца приказчиком в своём магазине. Марта, не обременённая детьми и хозяйством, посвящающая дни своему скучающему одиночеству, с радостью берёт на себя заботы о поиске подходящей квартиры для Франца и об её обустройстве. Скорее из-за своей закомплексованной стеснительности, чем из-за искренней благодарности, Франц с безмолвной радостью принимает заботы супружеской четы и постепенно становится вхожим в дом. Курт и Марта довольно своеобразная пара. Их общий принцип - "живи и дай жить другому". Являясь на людях крепко сплочённым семейным союзом, в реальности же они остаются друг другу совершенно чужими. Марта откровенно раздражается мужем, его привычками, его поведением; Курт же, поглощённый работой и находясь в постоянном поиске новых идей, просто не видит очевидных вещей, творящихся у него под носом. А творятся вещи совершенно невозможные. Устав от безделья и отсутствия романтического абзаца в своей тщательно распланированной жизни, Марта решает сделать Франца своим любовником. Честолюбивому юноше это невероятно льстит и добавляет сомнительных пунктов к собственной значимости. Отношения крепнут не по дням, а по часам, встречи любовников на квартире у Франца становятся ежедневными, а возможность быть уличенными в адюльтере добавляют пикантного шарма отношениям. Всё до тех пор, пока Марте не приходит в голову чёткая мысль убрать, в прямом смысле этого слова, Курта Драйера с дороги, ведущей к совместному светлому будущему с Францем; в чём она не применёт незамедлительно убедить молодого любовника.
  Пожалуй, фраза "не рой другому яму..." идеально вписывается в общий контекст романа. А если за рытьё ямы берутся два очумелых рукожопа, то ничем хорошим это не может закончиться априори.

  124

  542