Рецензия на книгу

• 

  Pavel_Kumetskiy7 апреля 2020 г.

  Vulgar Display of Power

   Роман «Черный леопард, рыжий волк» - предсказуемое дитя американской авангардной культуры и современного sjwшного диктата, имеющее форму постмодернистского вторичного фэнтези, но так очаровательно отчаянно, неуклюже старающегося не быть оным. Сложность его преувеличена - главных героев в нём немного, сюжет по большей части линеен (если опустить тот факт, что история романа рассказывается постфактум и мы не можем быть уверенными в её достоверности, о чём говорит сам Марлон Джеймс в своих интервью, намекая на то, что для полной картины читателю нужно прочесть две будущие части трилогии Чёрная Звезда), имея лишь несколько эпизодов-флешбэков, выделенных в отдельные части для удобства чтения, мотивации же главных героев остаются ясными на протяжении всего текста. Сложность его в фолкнеровском, уже давно ставшим классическим для мировой культуры и привычным для интересующихся оригинальной художественной литературой читателей взгляде автора на форму повествования ( Уильям Фолкнер - один из "наставников" Джеймса наряду с Уильямом Берроузом ), в плохо прописанных автором отношениях главного героя Следопыта и его возлюбленных, но большей частью она не в них, а в сознательном выборе читателей агрессивно-тупого потребительского робинбобинбарабековского подхода к чтению художественной литературы.

   Уже в первой главе рассказчик Следопыт говорит о том, что малец мёртв, от чего главная сюжетная интрига якобы становится раскрытой. Прочтение книги не преведёт к тому, что "якобы" исчезнет, потому что в ожидаемом, ещё не анонсируемом выходе продолжения ("Moon Witch, Night Devil") будет представлена та же история, но глазами её иного участника. Для меня это и есть главный недостаток молодой книжной вселенной Джеймса, потому что я люблю законченные произведения искусства, тем более, что здесь продолжение необходимо для её более детального описания (в следствии чего может быть преодолена её вторичность). Но думаю, что вторичность она не преодолеет никогда, потому что для восприятия её как самобытной мне нужно забыть о существовании таких вселенных, как Final Fantasy, Dark Souls, Mass Effect, забыть о "Великолепной семерке" (1960), "Омерзительной восьмерке" (2016), "Глубоком сне" (1946) и, конечно же, забыть о существовании Шрека, в сочинении Джеймса имеющего имя Уныл-Ого (перевод имени великолепен, в оригинале проще - Sadogo). Я мог бы и дальше перечислять список очевидных "родителей" «ЧЛ, РВ», но достаточно. Такой список неудивителен, потому что Марлон Джеймс находится на пике потока развития современной культуры. Ещё во времена «A Brief History of Seven Killings» я видел на его странице в Facebook какой музыкой (особенно он меня порадовал своей любовью блэк-метала и прог-рока), книгами, фильмами, играми он делится в своих постах со своими подписчиками.

  
  

   - Вы слушаете музыку, когда пишите?

   - Всё время. С этой книгой я слушал "Bitches Brew" Майлза Дэвиса. Немного слушаю Stereolab. Kraftwerk. Can - слушаю много подобного немецкого краут-рока. Я думаю, мне нравятся повторы, моторик-бит. Я слушаю много дроуна: сейчас мне нравится Sunn O))) и Earth. Я слушаю много дум-метала вроде Sleep.(источник)

  
  

   Вот как раз пример того, как узнать о том, что будет ли вам интересно читать книгу: если для вас всё упомянутое выше - пустой звук, то лучше даже её не открывать (и мой профиль тоже).

  У Джеймса самый широкий спектр интересов, в котором находится ключ к пониманию его взгляда на искусство, заключающийся в том, что в первую очередь оно должно быть по его мнению интересным и незашоренным. Также помочь его понять могут интервью, из которых можно узнать, например, что ему противна конвейерная литература писательских курсов, учащих молодых писателей методам-клише. Джеймс сам преподаёт курсы писательского мастерства, но своим ученикам он рассказывает о проверенной временем авангардистской литературе, не перестающей и сегодня быть передовой на фоне однотипных, предсказуемых произведений уже на этапе обложки или на уровне имени того литературного критика, написавшего на них положительную-отрицательную рецензию. Он не скрывает, что его литература - это вызов, нескрываемое желание задеть, укусить, спровоцировать, за что я могу его только хвалить, потому что благодаря только таким писателям в современной литературе ещё можно находить самородки. Но проблема в том, что небольшой спрос на такую неоднозначную литературу усугубляется слабыми сторонами «ЧЛ, РВ», от чего даже соотечественникам Марлона Джеймса тяжело его читать и положительно оценивать. Да и моя пятёрка на самом деле должна была бы быть тройкой-четвёркой, но для того, чтобы выразить свой протест против бездумного, поверхностного пожирания литературы, я ставил, ставлю и буду ставить таким книгам-провокациям высокие оценки, если они этого по моего мнению заслуживают, черпая уверенность в своём непрекращающемся многолетнем изучении истории американской культуры прошлого века и настоящего.

   Во многом, как мне видится, «ЧЛ, РВ» похож на пока непереведённый (но должный вроде скоро быть) на русский язык и мною ещё непрочитанный роман Сэмюэля Дилэни «Dhalgren» , в котором главный герой в процессе путешествия исследует не только окружающий мир, но и природу сексуальных взаимоотношений (в том числе свою ориентацию) - эротический sci-fi эпос, оставивший значительный след в американской литературе. Сюжет же «ЧЛ, РВ» отсылает нас к "Великолепной семерке", диалоги персонажей и их поведение больше всего напоминают упомянутый мною классический фильм-нуар "Глубокий сон" с легендами Золодого века Голливуда - Хамфри Богартом и ещё не вышедшей за него замуж на момент съемок Лорен Бэколл.

  пара во время съёмок «Глубокого сна»

  
  

  Сложность фильма объясняется в том числе тем, что к сценарию приложил руку Уильям Фолкнер, от чего:

  
  

  Запутанные сюжетные ходы ставили в тупик не только режиссёра, сценаристов, но и самого автора романа «Вечный сон» , по которому был снят фильм и с которым пытались консультироваться создатели фильма. Кроме того, некоторые сюжетообразующие мотивы по цензурным требованиям того времени были смягчены до того, что перестали проливать свет на развитие действия. Режиссёр вышел из положения, ускорив темп сцен и на редкость остроумных диалогов таким образом, чтобы у зрителя просто не оставалось времени задавать каверзные вопросы. «Великое искусство тут необязательно. Мне нужно движение», — направлял он своих сценаристов. Впоследствии режиссёр вспоминал: «Это был увлекательный фильм, и он имел успех у зрителей, хотя я так и не разобрался, кто там кого порешил. Когда меня спросили, кто убил того человека, чью машину выудили из реки, я ответил: „Не знаю. Спросим у Фолкнера“. Фолкнер тоже не знал, что ответить...».

  
  

  На самом деле к «ЧЛ, РВ» это не полностью относится, так как в нём всё ясно и легко разобраться "кто там кого порешил", но общаются между собой герои так, как и герои работ Фолкнера (для интересующихся: например, последняя часть «ЧЛ, РВ», в которой Следопыт безрассудно пробивается через две враждующие армии к своей цели, в своём фатализме имеет прототип в фатализме героев «Сарториса» и многих других работах любимого мною и Джеймсом Фолкнера).

   «Черный леопард, рыжий волк» я бы не посоветовал вам для чтения, потому что, во-первых, неизвестно, как я оценю трилогию в целом, во-вторых, в отрыве от культурно-исторического контекста и вашей личной заинтересованности интрига романа малоинтересна, потому что хоть сам Марлон Джеймс и говорит о том, что "не пишет аллегории" (источник), «Черный леопард, рыжий волк» воспринимается сегодня как часть культурного контекста, интересного самому автору - ему не хватает самобытности и законченности. Но как сказал сам Джеймс: "you have to risk going too far", - он хотя бы постарался рискнуть, в отличие от.

  Юл Бринер в "Восхитительной семерке"

  12

  2,1K