Рецензия на книгу

• 

  KahreFuturism25 января 2020 г.

  И смех, и слезы

  Завязкой романа является путешествие главной героини романа, Мэри Йеллан, за три девять земель к своей тётушке, так как это является последней волей её отошедшей в иной мир матушки. Но реальность оказывается куда нелицеприятнее самых скромных ожиданий, и девушка оказывается втянута в разного рода тёмные авантюры обитателей трактира, в которой ранее прибыла.

  Завязка неплохая. Но тут начинается первый сбой в поведении героини: она презирает хозяина трактира, но не может покинуть это место обитания, так как там живёт её тётушка, к которой главная героиня время от времени тоже испытывает весьма непылкие чувства, ибо та полностью покорилась судьбе и вообще обладает каким-то не поддающимися логике мазохистскими склонностями в олицетворении поистине бездонного терпения. Мэри страшится пойти и опрокинуть помои на обидчика, но за данной бравадой стоят лишь слова. Создаётся ощущение о бедной пленнице, запертой в башне с драконом; вокруг одно огнедышащее зло, которое она вынуждена терпеть, но опять-таки уехать не может, потому что порой её мучает совесть.
  

  
  "Они - отчаянные головорезы, которые орудуют на большой дороге..."

  Но тем не менее,
  

  
  Мэри, словно зачарованная, не могла отойти от окна.

  Нет здесь никакой борьбы добра и зла, дело лишь в попытке оправдать любопытство и остаться в трактире.

  В подобных сценах в мысли проникает сомнение насчёт адекватности главной героини, но затем и удивление, и смятение проходят под натиском алогичных поступков, которая та совершает, будто под гипнозом, бросаясь от одной крайности к другой, и хочется лишь спросить у автора, за что эти бессмысленные пытки над бедной девушкой? Она была вполне адекватной до начала развития определённых событий. Ибо сюжет создаёт персонажей, но не персонажи должны подстраиваться под сюжет!

  Где "зарыта собака", становится ясно, когда на горизонте пустоши появляется ещё один персонаж, ибо другой причины вводить его просто нет смысла, и так накрывается медным тазом ещё и детективная линия, а за ней туда же следует готическое обрамление, просто потому что его не хватает для создания атмосферы, все будто переписано у сестер Бронте.

  Над любовной линией хочется уже либо расплакаться, либо рассмеяться. Где-то в одном из монологов героиня говорит, что нельзя впадать в две крайности - цинизм и сентиментальность, а также, что дурная кровь рано или поздно всегда проявится в роду. Но автор выдаёт финт, перечеркивающий столь рьяно отстаиваемые принципы героини и вообще какую-либо логику.

  То ли возраст сказывается, но в этот раз с Дафной Дюморье нам оказалось не по пути.

  36

  603