Рецензия на книгу
Жизнь А.Г.
Вячеслав Ставецкий
Alexander_Griboedov25 января 2020 г.Прославление сильной руки
Вячеслав Ставецкий. Жизнь А.Г.
Чтение современной российской литературы затягивает – становишься заложником этого занимательного чтения. Находишь книги то глубокие, то значительные, то необычные. И понимаешь, что жив курилка… Простите, жива современная русская литература. Есть что сказать, целые пласты материала дожидаются своих писателей, чтобы войти в большую литературу. Есть амбициозные авторы, которых манит звание литератора и место в пантеоне. И рамки пантеона расширяются. Стоять не только рядом с Толстым и Достоевским. Или Булгаковым и Буниным. Стоять в ряду с классиками мировой литературы. В данном случае закономерно вспомнить Кортасара и Маркеса.
Вячеслав Ставецкий амбициозный начинающий литератор, его манит неизведанное для русской литературы – мир загадочных в своей обыденности событий жизни простого человека, которого судьба делает генералом, узником, отверженным, героем. Мир загадочного языка, где в перечислительном ряде слов, описании событий возникает иной пласт – проблескивающего смысла этих самых событий, неизбежности и предопределенности последствий, магии бытового в исторических событиях.
Отнесем роман Ставецкого к желаемому им жанру магического реализма, ранее связываемому почти исключительно с испаноязычными авторами. И материал подобран – судьба незадачливого диктатора, которому выпало испытать все ступени искупления грехов, поиска в этом искуплении своих изначальных романтических устремлений счастливой чистой родины, народа, достойного великой страны, великой мечты, великих событий.
Повествование развивается в жанре альтернативной истории, где фашизм не победил, где Испания живет совсем по другому сценарию, чем он был уготован ей историей реальной. Где «Иосиф Сталин» и «Лаврентий Берия» - имена кораблей, пришедших на помощь красной оппозиции, берущей верх в той стране, в которой каудильо суждено умереть. И где своей смертью он пытается утвердить верность своих идей развития государственности, крепкой руки, которая направляет нас к мечтам. И к задумчивости о происходящем. Нет, конечно, автор хотел сказать, что они задумались о том, что происходит. Но скорее пребывали в очередном сне о том, чего бы хотели. Идеальная масса для управления и манипуляции.
Ставецкий отличный стилист. Ему легко даются незамысловатые, но с подтекстом диалоги (порою автор излишне разъясняет смысл, подсказывает, что диалоги не только просты, но и значимы). Он легко строит развитие сюжета от кары, ее неизбежности и причин до торжества в искуплении. Сюжет проходит через этапы игры – противостояния со своим народом, немой диалог с бывшей любовницей, дуэт с близким по духу фигляром-музыкантом, демонический танец своего ближайшего, но уже мертвого соратника, пребывание в клетке в тотальной публичности насыщения, отдыха, испражнений… Но только не замыслов. Замыслов этой самой тотальной игры. И вот здесь, по-видимому, и кроется отличие русского извода «магического реализма» от исходного образца. Не природа направляет и правит действиями героев, не кровь и кровосмешение управляет судьбами, а вечная воля одного человека. Для которого катаклизмы десятилетий остаются только декорацией. Стилистика жанра скрывает оправдание идеи тоталитарности, изначальной правоты утопии, которая не состоялась, но могла научить «свой народ», приблизить его к пониманию богом и диктатором отведенной роли.
Образы основных героев на протяжении всего романа остаются пунктирными и графичными. Не получается за всеми перипетиями судьбы поверить в перерождение героя. Персонажи неизменны в своей идеологической позиции – и сам Аугусто Авельянеда, и его сподвижники генерал Роха и генерал Пенья, иллюстрирующие два полюса служения великой цели. Такими же одномерными остаются и образы противников диктатора – республиканцев и фалангистов. Впрочем, роман и задуман как карта большой игры – диктатора и его народа, психологизм на уровне персонажей не подразумевается.
Безусловно, Вячеслав Ставецкий писатель оригинальный. И по манере, и по стилю, и по материалу, который он берет в творческую обработку. Однако в интерпретации конфликта диктатора и его народа автор до банальности узнаваем. Правитель остается единственной отправной и важной точкой во взаимоотношении государства и народа. Пусть он заблуждается, пусть парит в фантазиях, оторванных от реальности, пусть во всех своих поступках исходит из романтической мечты о великой Испании, но он единственный герой. Народу же отведено место материала – не имеющего своих убеждений, сегодня славящего генерала, а завтра сдающегося в плен врагу по доброй воле, страдающего в войне, прячущегося от невзгод в своей норе. Трагизм героя не столько в том, что он оторвался от реальности, а в том, что народ его не понимает. В минуту смерти «Аугусто Гофредо Авельянеда де ла Гардо примирился со своим народом. Он был счастлив умирать, зная, что они хоть чему-то у него научились».
Книжка эта оправдывает тоталитаризм и сильную руку правителя, она вовсе не демократическая по позиции автора. И получается, что один из самых молодых среди подающих надежды российских авторов, оказывается самым реакционным по своим взглядам.январь 2020 года
6459