Рецензия на книгу
Камера обскура
Владимир Набоков
Lookym13 сентября 2011 г.«Ему нравилось помогать жизни окарикатуриться».
«Камера обскура» - это не только устройство, позволявшее проецировать на экран перевернутое изображение, а следовательно упрощенное, искаженное мировосприятие, карикатура на настоящую жизнь, но и темная комната, в которой лучи света обладают ослепляющим свойством.
Эта игра света и теней на белой простыне экрана становится ключевой в романе. К слову, кинематографу также отводится немаловажная роль.
Внезапно вспыхнувшая страсть-наваждение настигает Кречмара в темном зрительном зале кинотеатра, куда он входит посреди сеанса. Он ослеплен внезапной тьмой, окружившей его. Девушка с фонариком в руке, осветившая лучом электрического света, помогает ему сориентироваться в пространстве и занять свободное место в зрительном зале. Красивая и бездушная Магда, беспринципная и гадкая, насквозь лживая и ненастоящая, как и все, что происходит на экране. Кречмар, завязав с ней роман, выводит ее из тьмы кинозала на свет большого мира, но самого Кречмара это погружает в вечную тьму.
Ему кажется, что жизнь наполняется светом и красками после долгого житья в серости и темноте с его законной супругой Аннелизой. Он ослеплен новыми ощущениями и эмоциями, поэтому тихое семейное счастье и уют отходят на второй план, во тьму.
Он готов пожертвовать всем, даже жизнью дочери, ради того, чтобы удержать свою юную любовницу, не замечая ее прогнившей темной души.
Магда становится светом в жизни Кречмара. Однако не стоит забывать, что проникающее изображение в камеру обскуру вместе с лучиком солнца, переворачивается
«вверх ногами», то есть, как бы превращается в свою противоположность. Так, обманывается Кречмар, уходя к Магде. Так, готовый, смонтированный фильм, в котором снялась Магда, сильно отличается от происходящего на съемочной площадке. Так и ложно представление Магды об искусстве как доступе к шикарным машинам, мехам и поклонникам.
Пожалуй, не скрывает своей мерзкой натуры лишь Горн, во всем стремящийся найти сюжет для очередной карикатуры. Не скрывает его истинного лица и автор. Вспомним, что знакомый Зегелькранц характеризует Горна по-французски: Nongrois. Венгр. Но здесь, безусловно, слышится и – черный, темный.
К слову, персонаж Зегелькранца отсылает к шекспировскому «Гамлету». Связь Зегелькранца с Розенкранцем и Гильденштерном, конечно, не очевидна, но вероятна.
Персонажи трагедии Шекспира, вначале пьесы шпионят
за Гамлетом, а в конце несут в Англию недобрую для принца весть.
Зегелькранц наблюдает за парочкой любовников и невольно становится доносчиком дурных вестей для Кречмара.
Кречмар не понимает этого. Он ничего не видит зрячими глазами до тех пор, пока не становится слепым.
Тьма кинозала, куда он вступил и где нашел ослепляющую болезненную страсть, оборачивается тьмой духовного ослепления и трагической физической слепотой.
Когда глаза привыкают к темноте, лучше видны очертания предметов.
Между тем, есть в набоковском романе истинный полюс истины, света – он закреплен за женой Кречмара и ее братом Максом.
Аннелиза, на мой взгляд, является alter ego Кречмара, его светлой стороной. Поэтому, когда Макс говорит о том, что Аннелиза едва ли выживет (она все равно что мертвая), это прямой намек читателю на то, что часть Кречмара, лучшая светлая его часть уже мертва.
Макс – воплощенная истина и добродетель, луч света в темном царстве жизни Кречмара. Макс разгоняет тьму вокруг ГГ, открывает ему глаза на истинное положение вещей. Казалось бы – свет торжествует, но слепцу освобождение от тьмы не доступно и не нужно. Прозрение наступит вместе со смертью.
Есть и еще один мотив в романе – мотив пути, дороги, которая приведет ГГ к обрыву.
В какой-то момент ловишь себя на мысли, что роман Набокова чересчур гротескный, чересчур темный, беспросветный, угнетающий... Но, скатиться в пошлость и чернуху ему не дает потрясающе красивый язык романа. Набоков изысканно описывает даже цинизм и жестокость.1638