Рецензия на книгу

• 

  Lanjane30 июня 2011 г.

  Довольно часто на примере мировой классики можно заметить, что если поэт берется за прозу, стиль получившегося у него произведения выглядит, как правило, "немного слишком". Обычно в подобных сочинениях в первую очередь можно обратить внимание на витиеватую, пространную манеру изложения и избыток описаний и/или диалогов. Роман "Сен-Мар", написанный французским поэтом Альфредом де Виньи, страдает теми же самыми недостатками. Что ни описание - так яркие, сочные краски и широкие мазки; что ни диалог, так величественный, торжественный, хоть сразу готовь его для театральной постановки. Наиболее отличилась в этом отношении Анна Австрийская - у де Виньи она глаголет с таким красноречивым пылом, что слезы на глаза наворачиваются. Вот только едва ли, будь она хоть трижды королева, Анна действительно постоянно разговаривала на подобный манер, тем более в неформальной, бытовой обстановке (в какой она появляется в большинстве сцен романа).
  Но если отбросить нарочитую искусственность и помпезность, к стилю де Виньи быстро привыкаешь, если сумел преодолеть первую главу. Постепенно начинаешь находить плюсы в этой размеренности и насыщенности, в неторопливо сменяющих друг друга сценках, которые, опять же, повторюсь, будто просятся в театр. При современном ритме жизни, который приучил нас излагать события и даже мыслить лаконично, роман наподобие "Сен-Мара" воспринимается почти как окно в другой мир; в текст буквально погружаешься и словно попадаешь в другое временное измерение, где всё происходит значительно медленнее, чем привычная круговерть вокруг тебя. И за это роман нельзя не похвалить.
  Любители истории, несомненно, найдут неровности, например, излишнюю идеализацию самого Сен-Мара или гротескный на грани с буффонадой образ отца Жозефа, ближайшего соратника Ришелье. Но зато сам великий кардинал передан невероятно удачно, особенно в последних главах. Близко к оригиналу вышел и Людовик XIII. Читать о них обоих - одно удовольствие, и я бы даже сказал, что король и кардинал удались лучше, чем у Дюма.
  Помимо последних глав с кардиналом, очень запоминаются одна из начальных, описывающая суд над Урбаном (Юрбеном) Грандье, и глава, в которой Мильтон читает свой "Потерянный рай" в салоне мадам де Ланкло. Живость описания позволяет представить всё до мелочей; это самые "вкусные" места романа.
  Наиболее же слабая сторона этой книги, лично для меня - её главный герой. Несмотря на все старания автора, Сен-Мар не вызывает ни капли сочувствия. Юношу, готового ради своих эгоистичных планов развязать войну и впустить во Францию испанцев, не оправдывает даже его молодость. Было бесконечно жалко де Ту, его приятеля, который в романе, совершенно плененный очарованием Сен-Мара, превратился в слепца и даром пожертвовал своей жизнью, разделя с другом эшафот. Что же де Виньи? Он пытается убедить нас, что во всех несчастьях виноваты либо кардинал, либо король; например, Анна Австрийская, о чудесном красноречии которой я уже упоминал, в монологе к Марии говорит (не могу не процитировать):
  

  
  

  Мой бедный ангел, ты и не понимаешь одной печальной истины. Король не любит никого, и те, кто, по-видимому, более всего пользуются его расположением, подвергаются наибольшей опасности быть покинутыми и отданными в жертву чудовищу, которое все попирает и все поглощает. <...> Знаешь, чем кончали его фавориты? <...> все исчезали бесследно по одному слову Ришелье, а между тем не пользуйся они этой милостью короля, что ты принимаешь за дружбу, - жизнь их протекла бы мирно; но милость его смертельна, это - отрава. <...> расположение короля - пламя, ослепляющее и пожирающее их

  
  Автор делает всё, чтобы читатель думал: Сен-Мар - "герой", Ришелье - "чудовище", король - "предатель". Как-то это всё очень прямолинейно и в лучших традициях максимализма. Но если рассмотреть подробнее, сквозь сцены того же романа, то герой на самом деле предстает честолюбивым, безрассудным, даже помешанным юношей. Его нелепый заговор оказывается никому не нужен. Сен-Мар ничем по сути не отличается от типичных дворян того времени, жадных до власти, денег и титулов и презирающих простой люд. Характерна сцена, описывающая схватку дворян-роялистов и дворян-кардиналистов. Они отчаянно дерутся, не стесняясь проливать кровь свою и чужую, пока на горизонте не показывается толпа простолюдинов, вопящая "Смерть кардиналу!", вооруженная кто во что горазд и размахивающая "знамёнами" в виде дохлой кошки в красных лохмотьях или зарезанной свиньи в красной церковной куфье. Перед лицом этого "отвратительного сброда" высокородные противники мгновенно забывают о своей вражде, помогают друг другу залезть на лошадей и убраться подальше. О каком же тогда освобождении народа от гнёта тирана-Ришелье может идти речь, если этот самый народ ненавидится и ни во что не ставится? Да и к королю, похоже, ни Сен-Мар, ни его сторонники, на самом деле не привязаны, раз готовы запросто ввести в страну войска неприятеля. Это потенциальные бунтовщики, и то, что Ришелье давил подобных, не оглядываясь на происхождение, представляется более чем справедливым.
  Прочесть книгу стоит, а ещё стоит посмотреть одноимённый фильм, который снят не по Виньи и, соответственно, показывает Сен-Мара совсем иначе, без поэтической ретуши. Хотя даже с ретушью де Виньи так переусердствовал, что вызвал у читателя мнение, прямо противоположное тому, что желал. Вот такой вот роман.

  7

  839