Жизнь и творчество Челлини... «История искусства»
nefimi6212 марта 2017Жизнь и творчество Челлини - характерное проявление эпохи, охваченной лихорадочной гонкой за экстраординарным с ревнивой оглядкой на славу предшественников. Эти умонастроения сказались и в творчестве Пармиджанино (1503 -1540), последователя Корреджо. Можно вполне понять тех зрителей, которых возмущает в его Мадонне неуместная в религиозной живописи аффектация. Художник далеко отошел от естественной красоты рафаэлевских Мадонн. В стремлении к изяществу он сильно вытянул пропорции фигуры, придав ей капризный излом. И лебединая шея Марии (картина так и называется - Мадонна с длинной шеей), и ее рука с тонкими, гибкими пальцами, и длинноногий ангел слева, и истощенный пророк со свитком - все словно увидено через волнистое стекло. нет сомнения в намеренности этих искажений. Чтобы подчеркнуть свою склонность к растянутым формам, художник поместил в глубине высокую колонну столь же причудливых пропорций. В композиции он демонстративно отказался от гармонично сбалансированных соотношений: ангелы теснятся в левом углу, а в пустующем пространстве правой части одиноко маячит пророк, произвольно сокращенный в размерах настолько, что его голова едва достигает колена Мадонны. Стало быть, если это помешательство, в нем есть своя система. Художнику претила ортодоксальность. Он хотел доказать, что классическая гармония - не единственное мыслимое решение, что простотой и естественностью не исчерпываются все проявления красоты, что можно пойти и окольным путем ради того, чтобы возбудить интерес пресыщенных знатоков. Как бы мы ни относились к такому ходу мышления, нельзя не признать его последовательности. В самом деле, Пармиджанино и близкие ему художники, превыше всего ценившие новизну и необычность в ущерб "естественности", по существу были первыми "модернистами"
(Пармиджанино "Мадонна с длинной шеей" 1534 - 1540, оставлена художником незаконченной, дерево, масло, 216х132 см., Флоренция, Галерея Уффици)
1 понравилось212