Отзывы о книге Panic in Box C

Детективный роман Джона Диксона Карра «Panic in Box C» (1966) является предпоследним в цикле о докторе Гидеоне Фелле. В наших переводах он имеет забавные отличия по названию: «Паника в ложе “В”» (2005) и «Паника в ложе “С”» (2026), ввиду использования букв русского и латинского алфавита соответственно. Всё началось с того, что известный британский актёр Адам Кейли, во время Первой мировой войны перебравшийся в Америку, решил открыть в городе, рядом с которым поселился, собственный театр. Премьерной пьесой должна была стать «Ромео и Джульетта», исполнителями заглавных ролей в которой являлись: сам владелец театра и его молодая жена Марджори Вейн. Однако во время генеральной репетиции мистер Келли скоропостижно скончался. Премьеру перенесли на две недели, но спектакль в итоге провалился, и театр после этого был закрыт. Вдова актёра успешно продолжила сценическую деятельность, сумев покорить Лондон. Во втором браке она стала женой богатого английского аристократа, вновь овдовела и в итоге (37 лет спустя) решила возродить тот американский театр, открыв его премьерой той же самой пьесы. И что же? — Генеральная репетиция вновь привела к трагедии. Премьеру, однако, на сей раз переносить не стали, и она обернулась огромным успехом... Принято считать, что детективы, написанные Карром в последние полтора десятилетия жизни (когда он испытывал серьёзные проблемы со здоровьем) значительно уступают его ранним произведениям. И основания для подобных утверждений, безусловно, существуют. В частности, в рецензируемом романе поначалу на протяжении 110 с лишним страниц (более 40% от общего объема текста) почти ничего не происходит, да и в дальнейшем повествование выглядит вялым и скучноватым. Кроме того, в цитируемых разговорах часто бывает непонятно, кому принадлежат сказанные слова, а некоторые из поступков персонажей выглядят крайне странными, что никак не поясняется. Понравилась же мне книга тем, за что её ругают авторы некоторых других рецензий — своими любовными историями, завершившимися более-менее благополучно. Ну и самое главное (за что эта вещь получила от меня дополнительные полбалла). — До этого я читал у того же автора роман «Зловещий шёпот», имевший открытую концовку. И вот теперь оказалось, что героиня той истории (симпатичная девушка, перенёсшая немало невзгод), которой давали не больше нескольких месяцев жизни, 20 годами позже по-прежнему здравствовала и была счастлива в браке... — В общем, людям моего возраста свойственна сентиментальность, да и кто сказал, что мы не имеем на это права?

Роман написан в 1960-е гг, в связи с веяниями времени автор отошел от целомудренных стандартов "золотого века" и вдоволь насладился темой близких взаимоотношений мужчины и женщины. На страницах мы встретим роман "взрослой" дамы и молодого человека, фривольные заигрывания, обзывания любимой "проституткой" любя и шутя, шлепки по попе, публичное выяснение отношений любовников и т.п.

С точки зрения правдоподобия у Карра ничего не меняется. Полицейский традиционно заглядывает в рот Гидеону Феллу, признанному авторитету в области раскрытия преступлений, водит за собой толпу очевидцев и раскрывает им все нюансы расследования. На этот раз очевидцем стал популяризатор английский истории и американец по происхождению мистер Нокс. Действие романа также происходит в США. Снова ненужная для сюжета любовная история, происходящая между пятидесятилетним Ноксом и его сбежавшей и нашедшейся женой. Больше всего в романах Карра раздражают эти совершенно ненужные для сюжета переживания влюбленных.

Убийство происходит в театре, ждать придется примерно 1/3 книги. Жертвой стала известная актриса, не столь талантливая, сколько стервозная и богатая с завышенной самооценкой. Подозреваемых много - любовник, верная подруга-компаньонка, финансист с женой, труппа во главе с режиссером и исполнителем главных ролей, жена Нокса, местный бомж и т.п. Полиция тупит, носится по городу, изображая рвение и бросая нелепые обвинения. Все рассуждения происходят в голове Фелла и выдаются читателям оптом в готовом виде.

В книгах Карра не следует искать логику или мораль, но они вполне подходят для разгрузочного чтения.

Джон Диксон Карр - "Паника в ложе "В"".

Детективы Золотого века - моя слабость. В данном случае я не посмотрел на дату выпуска (1966 год), но Карр - в любом случае классик жанра, и его лучшие романы пришлись на любимый мой период, так что можно смело ставить еще одну галочку в блокноте. Тем более, сюжет выдержан в духе типичных карровских вещей, разве что "невозможность" преступления проявляется по минимуму.

На самом деле, 1966 год издания накладывает небольшой отпечаток: всё явнее в классическом детективе проявляются намеки на секс и постель. Это еще не царапает глаз, как у многих, кто пытался создавать стилизации под классику, но от Карра я не совсем ожидал такого. Впрочем, здесь, скорее всего, и переводчик "помог": он не всегда стеснялся в выражениях. Иногда шутки идут "на грани", например, когда мужчина пытается не всерьез поддеть любимую женщину, это выглядит как откровенное оскорбление, за которое и в наши дни не грех выписать по физиономии. Но дама лишь улыбается: мол, да-да, всё так, только чуть грубовато ты, дорогуша, выразился. В итоге диалог смотрится неестественным и вымученным лишь из-за того, что переводчик плохо подобрал нужные слова. Плюс слишком злоупотреблял сносками: даже про Черчилля пояснил, кто это такой.

Впрочем, это всё мелочи, и перевод совершенно не раздражал, как иногда бывает. Главное - детективная загадка. Как мы знаем, Карр - мастер "невозможных преступлений", который какие только задачи на грани мистики не ставил перед своими героями! "Паника в ложе "В"" - небольшая отдушина; преступление там не "невыполнимое", но догадаться, как именно оно произошло, тоже не просто. А вот ответ как раз абсолютно без наворотов; всё элементарно, но не тривиально, как я люблю. Правда, подобный ход использовала Агата Кристи, но Карр, так сказать, его немного усовершенствовал. В любом случае, это не плагиат, ведь помимо прочего читатель еще может попробовать отгадать личность убийцы, и лично я этого не смог. Финал вообще мне понравился, за исключением последней пары страниц, оказавшимися явно лишними, но тут уж претензия не к детективной части. В последней же всё четко и однозначно, что довольно неожиданно, т.к. до этого место преступления (убийство произошло на генеральной репетиции спектакля в театре) было описано довольно сумбурно. Кто куда побежал, как попасть из одного места в другое - чтобы разобраться, нужно недюжинное воображение. Поскольку у меня его нет, я искренне порадовался, когда концовка расставила всё по местам так, что сильно вникать не потребовалось.

В общем, удачный выбор. Впрочем, Карр - вариант практически беспроигрышный.

Определенно, ранние произведения Джона Диксона Карра мне нравились гораздо больше - так, что я ставила его в один ряд с Агатой Кристи. К сожалению, чем дальше я его читаю, тем больше разочаровываюсь. К примеру, в этой книге преступление произошло на 46% книги. То есть половину книги все раскачивалось и раскачивалось, да так , что уже порядком поднадоело. Да и сама суть истории не то, чтобы очень увлекательная - некое странное событие на корабле и через несколько месяцев связанное с ним убийство. Очень косвенно связанное, надо сказать. Отдельно отмечу, что у Д.Д. Карра какая-то необъяснимая страсть к любовным историям, там где они уместны и не очень. Казалось бы, зачем нужна подростковая влюбленность среди героев старше 40 лет?... Это выглядит неумно и неинтересно, при этом сюжет никак не связан с этими увеселениями. Словом, я уже сильно задумалась над своим решением перечитать все его детективы - как-то уже становится жалко времени на это.