И смерти твоей не увижу

Грустная1

В юности Габриэлю Аристу и Адриане Цубер казалось, что их любовь — навеки. Однако у судьбы на них были другие планы. Разлученные на пятьдесят лет стеной из противоречий, лишений и обманов, герои в результате оказались по-настоящему разделены океаном: Адриана попала в западню диктаторского режима, а после его падения осталась в родной Испании; Габриэль же уехал в Соединенные Штаты, где добился профессионального признания и успеха. И вот однажды на закате жизни эти двое встретились... Многозначи...

Жанры

Купить эту книгу

Бумажная

2123 ₽1799 ₽

Купить-16%

Бумажная

2123 ₽1799 ₽

Купить-16%

Рейтинг LiveLib

4,5

58 оценок

5
69%
4
28%
3
3%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Эмоции читателей от книги

Грустная1

Прочитали 62Хотят прочитать 666

Рецензии

alesyabook
14 января 2026
Потрясающий опыт чтения

Роман Антонио Муньоса Молины «И смерти твоей не увижу» — это не история о любви, а процесс её анатомирования. Книга становится уникальной лабораторией, где главным объектом исследования оказывается память — её причудливая архитектура и ненадёжная механика. Четырёхчастная структура произведения — не формальность, а точная модель того, как воспоминание живёт, искажается, сталкивается с реальностью и, наконец, превращается в миф.

Первая часть — это первозданный океан памяти, знаменитый 80-страничный поток сознания без единой точки. Здесь Молина совершает гениальный ход: он отказывается от знаков препинания не для усложнения, а для максимального упрощения — возвращения к тому хаотичному состоянию, в котором прошлое действительно живёт в нас. Мы не вспоминаем события по порядку; они настигают нас вихрем запахов, звуков и обрывков фраз. Габриэль не рассказывает о своей юности и встрече с Адрианой — он вновь в них тонет. Диалоги растворены в монологе, что создаёт эффект абсолютного одиночества: его диалог всегда был лишь с самим собой, с созданным образом.

Резкий переход ко второй части — это смена оптики. Память перестаёт быть внутренним переживанием и становится объектом внешнего наблюдения через рассказ друга, Исаака. Внезапно мы видим не душу, а её последствия: тоску, отчуждение, жизнь в изгнании. Если первая часть — это «что» воспоминания, то вторая — «какую цену» оно за собой влечёт. Повествование становится размеренным, фактурным, возвращая нас к традиционной прозе, будто давая передохнуть после шторма.

Кульминация наступает в третьей части — столкновении мифа с реальностью. Спустя десятилетия Габриэль встречает Адриану, и их диалог похож на дуэль двух альтернативных версий прошлого. Это самый болезненный и откровенный раздел. Молина показывает, что у общей истории никогда не бывает двух равных соавторов. Каждый пишет свой отдельный роман, и встреча героев — это встреча двух несовместимых текстов, а не людей.

Финал, четвёртая часть, — это тихое осмысление руин. Страсть потухла, осталась лишь ясная, почти археологическая работа по изучению следов. Память окончательно кристаллизуется в законченный, отполированный артефакт — историю, которую можно положить на полку души. Здесь становится понятна вся гениальность замысла: роман ведёт нас не от встречи к разлуке, а от живого чувства к его превращению в литературу, от любви к женщине — к любви к созданному о ней легендарному образу.

Таким образом, особенности повествования у Молины — это не украшения, а суть. Поток сознания, полифония голосов, контролируемый ритм — всё служит одной цели: показать, что наша личность есть не что иное, как непрерывный и субъективный акт воспоминания. Мы не живём — мы вспоминаем, даже о будущем. Эта книга — глубокий и бескомпромиссный разговор с самим собой, после которого собственное прошлое уже не кажется таким незыблемым.
Читать далее
27 понравилось
443
SuskayBivvied
9 ноября 2025
Любовь, которая не случилась.
Можно ли пронести любовь через пятьдесят лет? Расставшись, живя на разных континентах, каждый своей жизнью и с другим человеком. Можно ли пережить разочаровавший тебя выбор? Можно ли жалеть об истории, которая не случилась?
Молина — современный испанский писатель — создал до боли правдивую историю, которой веришь. Два сердца, два человека, две судьбы, обречённые на невозможность быть вместе. Мягкий, тягучий язык. Прекрасная форма. Молина экспериментирует с текстом, создавая ярко ощущаемое переживание героев. Первое предложение длится семьдесят девять страниц — семьдесят девять страниц непрерывного, не прерываемого точками потока сознания. Он обречён следовать сценарию, созданному для него родителями. Она обречена потерять его и быть с другим. Их встреча через пятьдесят лет, которой лучше было бы не случиться. Она парализована физически, он парализован осознанием, что жизнь была не его.
История прекрасна тем, что у каждого здесь своя правда, а читатель волен выбирать, кому верить. Я верю ей. Она любила его. А он думал, что любил её. Он любил её образ, своё представление о ней. Он был влюблён в свою любовь к ней.
Параллельно основной линии развивается ещё одна история — она словно антитеза судьбе главного героя, это пример выбранной любви. Это уравновешивает сюжет, показывая другой сценарий. Отец, который пытается добиться любви своей дочери. Его трагедия в другом. Он всегда остаётся в позиции почти болезненного усилия, в вечной погоне за её признанием. И на фоне этой параллельной истории становится ещё очевиднее хрупкость и невозможность той любви, что когда-то была у главных героев. Их связь не выдержала времени, расстояния, чужих жизней.
Они не встречались пятьдесят лет и не увидят смерти друг друга — так и остались разными мирами, пересекавшимися лишь в памяти.
Читать далее
13 понравилось
491
knigowoman
16 декабря 2025
Роман испанского писателя Антонио Муньос Молина — невероятно чувственная, трогательная и прекрасно написанная история потерянной любви Габриэля и Адрианы, разлученных и вновь встретившихся спустя полвека.
Их юношеская любовь казалась им вечной, но судьба распорядилась иначе, время и расстояние оказались непреодолимыми. Они просто не могли представить «грандиозность расстояния и череду будущих лет», ту самую пропасть, которая разверзнется между ними. Их планам не суждено было сбыться, как и всему, что они наобещали друг другу.
Эпиграф:
«Я больше тебя не коснусь.
И смерти твоей не увижу» —
из стихотворения уругвайской поэтессы Идеи Вилариньо определяет ход сюжета и ведет к неизбежному финалу.
Роман разделен на четыре части, искусно переплетает прошлое и настоящее. Структура и полифония различных голосов создает особую текучесть текста. И да, этот отзыв не может не быть эмоциональным. Невозможно молчать о музыкальности слога. Здесь эмоции и чувства героев резонируют с каждым словом, когда буквально ощущаешь глубину переживаний, погружаясь во внутренний мир. Особенно потрясает первая часть — сплошной монолог Габриэля, рассказанный одним предложением на семьдесят страниц, захватывает с первых фраз, задаёт ритм и затягивает в текст, от которого невозможно оторваться.
Вторая и четвертая части более спокойны по тону и рассказаны другом Габриэля. Предложения возвращаются к обычной структуре и повествуют о жизни Габриэля в Соединённых Штатах. В третьей же части предстает встреча влюбленных, теперь уже в преклонном возрасте, на закате жизней. Сквозь туман невысказанных слов и скрытых желаний начинает проступать понимание: тоска по несбывшейся любви, на самом деле, скорбь по ушедшей молодости и пролетевшей жизни.
Память, прошлое, которое невозможно вернуть, разлука и упущенные возможности становятся центральными темами романа. Габриэль мучается от осознания утраты и того, что реальность оказывается бледной копией его снов, в которых Адриана рядом с ним. В своих снах он открывает ей душу, сбрасывает с плеч годы разлуки. Именно сны становятся для него убежищем, местом, где он может воссоединиться с любимой, но пробуждение приносит лишь разочарование.
«И стоит мне открыть глаза, как я чувствую себя обманутым, обведенным вокруг пальца, и ложью оказывается все то, что миг назад было столь безусловным, все то, что я так глубоко прочувствовал, все то, что испытал подле тебя».
Роман проникнут чувством сожаления перед призрачной любовью, обломками непрожитых событий и иллюзорностью, что у нас есть время.
«Вся его жизнь — лишь унылый симулякр, и в действительности он живет так, будто стоит где-то в стороне».
Читать далее
12 понравилось
330