Приглашение на казнь

Для меня эта книга образец "магического реализма" Набокова. Странный главный герой, ничем вроде бы невыдающийся, кроме одного - он непонятен окружающим. Текст, словно калейдоскоп, когда одни и те же фрагменты при движении складываются в новый узор. Тюрьма, в которую посажен Цинцинат, и ее персонажи, похожи на гравюры Эшера, где пространство превращено в логическую головомку, в набор иллюзий. Директор тюрьмы приходит в камеру к Цинцинату, смотрит, чем его кормят, садится есть, и в конце разговора Цинцината уже выводят из кабинета директора и возвращают в камеру. Впрочем, не только пространство, но и сами тюремные обитатели, за исключением Цинцината и Пьера, его палача, находятся в постоянной взаимной метаморфозе. Да и Пьер играет различные роли. (Ох уж этот Пьер, воплощение обывательских пошлых идеалов!)

А это постоянное ожидание объявления даты казни... Замечательная мысль, что обычно казнь искупает себя тем, что ты точно знаешь, когда умрешь. На воле же ты в неизвестности, но ведь на воле... А когда и в тюрьме, и в неизвестности... Это пытка.

И тема всеобъемлющего контроля, равняющая это проихзведение с Замятинским "Мы", где дома были прозрачны, с Оруэлловским "1984"и другими антиутопиями, повествующими о тоталиризме. В тюрьме, где находится Цинцинат, хотели бы контролировать даже сны узников.

Читая "Приглашение на казнь", я смаковала Нобоковскую выразительность:

"благоухающий, как лилии в гробу" "выбранное без любви лицо"

Мне долгое время грезился фильм, возможно, анимационный, по этой книге.

Критики книг Набокова всегда искали в его произведениях тысячи отголосков реальной жизни, террабайты скрытых смыслов и мириады полунамёков и аллегорий. И, конечно, находили и выпускали статью за статьёй, общий объём которых запросто переплюнет "Войну и мир". Апогей этого словоблудия пришёлся как раз на "Приглашение на казнь".

Здесь автор решил поиграть с абсурдом. Получилось нечто среднее между творениями Кафки и Кэролла. Трактуй-неперетрактуй.

Писатель поступил очень интересным образом: передал проблематику своего романа (о коей поговорим ниже), нарочито добавляя в неё сюжетные несостоковки, нелепости, в некоторых эпизодах - слишком слабую концетрацию здравого смысла на страницу печатного текста, чем создал неповторимую фантасмагоричную атмосферу абстрактной тюрьмы, в которую попал его главный герой, Цинцинат Ц.

Кто он, этот таинственный человек, единственное разумное существо в сумасшедшем доме набоковской книги? Одно можно сказать точно - бунтарь против тупой, сытой толпы, чужой в бессмысленном, неподающийся логике мире. Его осудили на смертный приговор за "гнесеологическую гнусность", т. е. непонятность для обывательского ума. Он был другим, а они не могли его познать и поэтому безумно боялись его. Единственное, что оставалось сделать - задушить этот непонятно откуда взявшийся блуждающий призрак. Тюрьма и казнь.

О, как мастерски передал Набоков атмосферу сумбурной и одновременно страшной темницы! Какая-то глубокая печаль и тревожность накатывается после его первых строк. Так и слышатся гулкие удары резиного мяча об стену и торопливые шаги стражей, которые так же легко снимают бороду, как обыкновенную рубашку...

Не стоит слишком узко смотреть на эту книгу. Капиталисты видели в ней пародию на тоталитаризм, коммунисты усматривали же сатиру на западный мир, теологи - иносказание на мучения Иисуса Христа, другие сравнивали роман с детскими сказками и находили множественные их переосмысления. Но, как удачно однажды было замечено, каждое подобное толкование лишь дополняет предыдущее. И в этом вся прелесть.

10/10.

Флэшмоб 2012, 6/25