Трагедия господина Морна

"Трагедия господина Морна" (1924), самое крупное и значительное произведение Владимира Набокова до середины 1920‑х годов, при жизни автора не публиковалась. Впервые, спустя сто лет после ее создания, она выходит отдельным изданием. Острый сюжет "Трагедии", смещающиеся уровни реальности и иллюзии, фантастичность и красочность, по мнению Б. Бойда, предвосхитили стиль зрелого Набокова, особенно таких его загадочных романов, как "Solus Rex" и "Бледный огонь". На классический сюжет с любовным треугол...

Купить эту книгу

Электронная

399 ₽320 ₽

Купить-20%

Аудио

449 ₽360 ₽

Купить-20%

Рейтинг LiveLib

3,9

79 оценок

5
32%
4
46%
3
19%
2
3%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 90Хотят прочитать 125

Рецензии

Svetlana-LuciaBrinker18 декабря 2019 г.
"Я отворил им житницы, я злато рассыпал им, я им сыскал работы..." (Пушкин, "Борис Годунов")
Эта пьеса Набокова - хитрая вещь! Поначалу кажется, что автор, ярый монархист, создал ядовитую, идеалистическую контрреволюционную пьесу. Король, якобы, в одиночку создавший мир и благодействие в стране, собственноручно склепал самолёты, умножил хлеба и проложил дороги, чрезвычайно романтическая и таинственная личность, люто-позитивная. Я пропаганду не люблю, тем более такую неискусную. Поэтому треть пьесы прочитала с саркастической усмешкой.
Мрачный Тременс, сразу напомнивший мне о Delirium tremens, кажется, задумывался Набоковым как вождь революционеров-предатель, трус. А получился совсем не дрожащее ничтожество, а настоящий маньяк-садист, служитель хаоса. Такое впечатление, что персонаж своей внутренней силой победил замысел собственного автора. Когда заговорщики оказываются схвачены, Тременс написал донос на себя, но король на посчитал нужным арестовать старого предводителя восстания. Не в этом ли была первая ужасная ошибка монарха?
Король, этот маг и волшебник, невидимо управляющий страной, с самого начала внушает подозрения, напоминает "Безымянных Отцов" Стругацких. Признаться, я обрадовалась, что это не сам Тременс. Это уже было бы слишком брутально! Когда неоднозначная личность Короля стала проявляться всё ярче, очевиднее и... непригляднее, я очень удивилась: неужто Набоков упрекал предводителей Белой Гвардии в непоследовательности и авантюризме, за которые те заплатили поражением?
И, наконец, великолепна условная третья треть. Король вдали от королевства осознаёт последствия своих поступков, делает себе и возлюбленной душераздирающее признание: он утратил "волшебное могущество", силу, позволяющую ему управлять счастливыми случайностями, творить добро одним своим присутствием. Короче, уверенность в своей абсолютной монаршьей правоте он потерял, штуку, без которой властвовать - невозможно! В этот момент Король снова завоёвывает симпатию читателя. Как у него это получается?.. Загадка!
В повествование вплетаются символические, несколько однобокие линии: плохой поэт, обманутый муж, искалеченная хаосом и бессмысленной жестокостью народного бунта женщина, убитый ребёнок, благодушный старик, переживший свои людские страхи, "роковая женщина", которую автор осуждает и даже не пытается описать "глубже", человечнее. Из ряда геров второстепенных выделяется Эдмин, мотивы поступков которого, видимо, тайна для него самого. Люблю таких персонажей, они редко встречаются!
Словом, пьеса интересная, хотя показалась мне несколько недоработанной. В финале имеются небольшие лакуны, да и само завершение драмы кажется мне слишком безнадёжным: сцена остаётся пустой, ожидаешь появления усталого войска Фортинбраса, чтобы унести трупы. Что станет с осиротевшей, обезглавленной страной?
"Народ безмолвствует".
Читать далее
31
601
RenellVails17 апреля 2024 г.
В моём читательском пристрастии есть ряд авторов, которых я сознательно (а может быть бессознательно) стараюсь избегать. И одним из таких авторов является Набоков. Хорошо, что на ЛЛ есть такие группы, которые позволяют взглянуть на автора иначе. Памятуя мои противоречивые чувства после его «Лолиты», я с настороженностью отнеслась к выпавшему мне к прочтению произведению. Скажу честно, я очень удивлена. Мне понравилось. Понравилась та атмосфера постепенно нарождающейся трагедии, от которой нет спасения. Я бы назвала это произведение не просто трагедий, а трагедией в квадрате, умноженной на два.
Действие трагедии происходит в некоторой стране. После многолетней гражданской смуты в ней устанавливается утопическая идиллия. За четыре года «страна окрепла дивно», «набухли солнцем житницы тугие, доступно всем наук великолепье, труд облегчен игрою сил сокрытых, и воздух чист в поющих мастерских». «И это всё свершил один король», который остаётся тайной для своих подданных. Его никто в лицо не знает, и на монетах он всегда в маске, и карета его пустая всегда пролетает. И в этом заключается начало трагедии, которая повлечёт за собой целый ряд необратимых последствий как для государства в целом, так и для каждого героя в отдельности.
Поражают и образы самих действующих лиц. Их немного, все они яркие, запоминающееся, со своими тараканами в голове, но объединяет их одно: всеми героями движет только одна страсть, под названием любовь. Господин Морн, романтическая натура, потерял голову от любви к Мидии. Заигравшись в волшебника, сам разрушил свою собственную жизнь: он не заметил, «что женщину пустую целовал и глупого ударил супостата». Последствия этой любви – кровавый мятеж и гибель юного наследника престола. Элла, артистическая натура, вся под властью навеянного эротического сна, слишком поздно понимает, что любит она не Кияна, а бежавшего каторжника Гануса. Да и сам Ганус, живущий только мучительной любовью к жене, ослеплён от ревности к женщине не достойной его любви. Пожалуй, только Тременс остался в стороне от этого всепоглощающего чувства любви, и он как тот фитиль, «извилистый и тайный», способен переписать картину счастья в картину горя и страданья…
Читать далее
25
298
vng314viktor2 января 2026 г.
"...Никто не должен видеть, как мой король являет небесам смерть Господина Морна"
Бессмысленно читать Владимира Набокова, не вникая в суть его творческих находок, не уподобляясь прилежному исследователю, корпящему над хитросплетениями изысканных текстов и в то же время испытывающему глубокое наслаждение от чтения его романтических сочинений. Если не готовиться к встрече с чем-то необычным, отстраняясь от реальности, заостряя внимание на отдельных сценах, словах, метафорах, то бóльшая часть описанного вместе с его окрасом, «орнаментовкой» окажется незамеченной и общее впечатление от прочитанного будет искаженным. Благо современные издания его произведений в достаточной мере снабжены редакторскими вступлениями, критическими их разборами, позволяющими понять, насколько качественными и содержательными являются высокоинтеллектуальные набоковские тексты.
«Трагедия господина Морна» — абсолютно набоковское произведение с присущей им философией и многогранностью, представляющее читателю события через переживания героев разного уровня. Этим достигается, с моей точки зрения, более широкий охват времени и пространства, задействованного в сочинении, превращая последнее из разряда художественного описания событий в более масштабное полотно, где простые эмоции приобретают самый высокий обобщающий смысл.
Как всегда, тема, заявленная автором, подкреплена незаурядным исполнением, и затронутые в сочинении проблемы развернуты до высоких морально-нравственных противостояний. Сложная композиция «Трагедии», к которой Набоков прибегал и в других своих произведениях, как бы отражает взгляд на происходящее с нескольких сторон, все время поддерживая перекличку между прошлым и будущим, между вымыслом и реальными событиями. В «Трагедии» незримо присутствуют исторические отзвуки русских революций, а оценки эффективности властной машины королевства явно навевают мысли о противопоставлении авторитарной и демократической систем управления.
Как я себе представляю, трагедия Морна в мысли о том, кто главнее: он или народ? Повелитель, облеченный абсолютной властью и всей полнотой информированности, или его «паства», исторически чувствующая всегда нужную правду, умеющая при необходимости свергать зарвавшихся и не оправдавших надежды властителей и обладающая таким образом привилегией вызывать опаску из-за ее возмущений и бунтов. В философском смысле страдания и пустые прихоти одного великого «небожителя», почувствовавшего вдруг любовь, не тянут на вечные проблемы простонародья, у которого таких эпизодов в жизни, не самых причем простых, по нескольку десятков на каждого. Отсюда игра Морна в постоянную «связь» с народом, ощущения его мыслей и настроений для выработки правильных решений, способных удовлетворить по-своему всех: и забуревшие верхи, и хиреющие, но чувствующие «заботливую руку» низы.
По большому счету личная жизнь, душевные потрясения верховного правителя могут занимать только как частная история человека, но не являться источником интереса в контексте каких-то эпохальных мировых изменений. В принципе королю никто не мешает использовать свое высокое положение, прибегать ко лжи, фальсификациям, проецировать на свое окружение гнев, недоверие и самые отвратительные человеческие пороки. Но вот в критический момент жизни Морн/Король (скрывающий от широких масс свой титул) осознает, что ему не с кем по-дружески поговорить. Жену он не любит, любовнице не может открыться, народ презирает. Его лучший друг Эдмин является лишь другом короля, но не Морна, хотя бы по той причине, что в иных человеческих ситуациях Морну так и не удалось испытать его верность. И когда правителю предстоит соотносить свои личные интересы с интересами королевства, как обычно, пестрая окружающая его толпа либо лебезит перед ним, либо потрясает своей скрытой враждебностью.
Здесь мы видим целую череду поступков, выдвигающих и задвигающих героев на разные планы «Трагедии» поочередно, чему способствуют острота и нарочитая притупленность конфликта в разные отрезки времени. Можно сказать, что перед читателем неизбежно открываются очень непростые гаммы чувств, испытываемых героями событий, особенно чувств, претерпевающих по ходу действия серьезные метаморфозы и даже заставляющих персонажей менять свои взгляды и решения. Такая «какофония» судеб становится особенно ценной литературной находкой, когда открывается возможность ознакомиться с подготовительными рабочими материалами Вл. Набокова к этой пьесе, проработкой характеров и линий развития персонажей, сюжетных поворотов, планов и отдельных сцен произведения. С этой стороны замысел автора с тщательной проработкой деталей пьесы раскрывается в поистине масштабное полотно (не в плане объема, конечно же), хотя временной отрезок сюжетных перипетий оказывается не слишком большим. Оставленные Набоковым записи дают самое полное представление об остроте конфликта Морна/Короля со знатью королевства и его внутреннего душевного конфликта на фоне вынужденно принимаемых решений.
Приняв инкогнито условия дуэли, он вынужден либо погибнуть, либо бежать, бросив королевство. Эта мысль невыносима для того, кто есть «король», властитель дум и порывов своих подданных, но не признанный король, а сам по себе, иначе бы он не опускался до лицедейских поз ученого среди холуйской знати. Здесь, как кажется, и заложена главная интрига сюжета, невольно отсылающая читателя к биографии самого Владимира Набокова, умело отстаивающего свой талант в памятные будни 1920-х годов в Праге и Берлине, вдали от родного края, где он выступал как сильный представитель российской поэзии, драматургии, а после и великой, глубокой романтической прозы. (См. потрясающую творческую борьбу между уже состоявшимся классиком русской литературы Иваном Буниным, живущим в Париже, и молодым, не известным тогда широкой публике Владимиром Набоковым, который отсылал свои стихи на отзыв первому. Каждый из них «нежно» друг другу завидовал, а может быть, и сильно завидовал, когда Бунин впервые прочитал набоковскую «Защиту Лужина». Бунин был так впечатлен прозой Набокова, что ответил на это сборником самых сильных своих рассказов «Темные аллеи» и получил-таки в 1933 году Нобелевскую премию по литературе, на торжества в честь которой Набоков так и не явился, хотя Бунин его ждал. Все это можно прочесть в книге Максима Д. Шраера «Бунин и Набоков. История соперничества», ООО «Альпина нон-фикшн», М., 2015). При желании можно даже найти в пьесе «Трагедия господина Морна» перекличку с творчеством Марселя Пруста, Жан-Поля Сартра, Альбера Камю и других французских экзистенциалистов, также отражающих чувства и быт как некие взаимоисключающие реалии, опирающиеся одна на другую, но никак не способные друг друга переварить.
«Трагедию господина Морна» можно рассматривать и в ином ключе. Поистине шекспировские страсти, когда истории любви, лжи, предательства, отношений власти и ее оппонентов были описаны уже много раз со всех сторон, представлены здесь как некая игра воображения, доступная современникам с точки зрения всех вынесенных цивилизацией уроков. На это как бы намекают и философствования мудрого старичка Дандилио, и некая безысходность в словах предводителя мятежников Тременса, и поступок самого Морна, пожелавшего лично участвовать в поединке с оскорбленным Ганусом, чтобы завершить путь своего правления исторически неоправданным, но таким ему нужным благородным жестом. Однако жестом, представленным как благородный поступок лишь для памяти потомков.
Читать далее
5
27

Все рецензии

Цитаты

Navina792 июля 2024 г.
Вот так и ломит , так и ломит . Повар совался с мазью , - говорит , попробуй , помажь ... Толкуй там ... Очень нужно ... Старость не рожа на заборе ... не замажешь ...
5
41
Navina792 июля 2024 г.
Прости меня ... Любили мы - и всё ушло куда-то ... Любили мы - и вот любовь замёрзла , и вот лежит , одно крыло раскинув , поднявши лапки , - мертвый воробей на гравии сыром ... А мы любили ... летали мы ...
5
31
robot14 мая 2017 г.
Мне, понимаешь, нужны удобства не ради удобств, а затем, чтобы не думать о них
4
82