Счастье Пьеро

Мопассан, разочарованный идеалист, циник поневоле, грустный насмешник, неискренний бонвиван, скучающий трудоголик и проводник кристальной художественной честности, пришел в литературу, когда рассказы уже становились популярнее романов — в конце XIX века, в период бурного расцвета средств массовой информации, у публики уже развивалось еще не получившее своего названия клиповое мышление. Мопассан считал себя учеником Флобера и Тургенева; им восхищались Лев Толстой и Чехов; ему осознанно подражал И...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,5

12 оценок

5
58%
4
33%
3
8%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 13Хотят прочитать 56

Рецензии

Champiritas12 июля 2024 г.
О природе страха
У меня с Мопассаном какие-то странные отношения. Если и есть любовь к литератору – то у меня она именно с Мопассаном. Ей богу, забудь я сейчас весь французский, я бы выучила его заново только потому, что на нём писал Мопассан.
Вот, в очередной раз я беру его сборник новелл и рассказов и опять один из них пронзает меня в самое сердце, и это рассказ «Страх». Он мне уже попадался в одноимённом сборнике, а теперь я прочитала его снова в «Счастье Пьеро». Прочитала, и опять мне страшно, хотя сюжет-то я уже знаю и ощущения должны были бы притупиться.
Рассказ состоит из двух рассказов в рассказе, где автор делится своим представлением о природе страха. Конечно, в который раз я удивляюсь и не могу ответить себе на вопрос, это правда в 19 веке у людей был такой талант так умело маневрировать словами, описывая в точности свои ощущения, окружение в деталях? или же Мопассан, как литератор, приписал этот талант рассказчику? Ведь история, как я подозреваю, действительно была рассказана кем-то Мопассану и она не выдумана. Я могу представить, как бы подобной историей из жизни поделился современный обыватель, и какие слова использовал – и мне страшно ещё и от того, насколько сдеградировала наша европейская/русская культура.
А теперь к самим историям. Первая, произошедшая в африканской пустыне, посреди застывшего «песочного моря», поражает таинственным явлением – звуками неизвестного происхождения, напоминающими барабан, и якобы предвещающими смерть. Хоть рассказчик и объясняет, что это, а толкование понимания не облегчает. Смерть приходит вот так, под монотонный барабанный стук. Когда я слышу такое, я готова поверить в то, что бог есть, а следовательно, есть и дьявол и таким образом он насмехается над глупыми людьми, решившими поиграть со смертью.
Вторая история оставляет после себя послевкусие как от анекдота, хоть и послевкусие горькое. Рассказ граничит со сверхъестественным и точно сказать нельзя, человеческое ли воображение настолько доводит до безумия, или же действительно имеет место потустороннее присутствие чего-то зловещего. Вот эту историю я перечитала несколько раз, да ещё и прослушала несколько раз в оригинале на французском перед сном. И так у меня и не получилось списать всё на жестокую игру разума. Знаете ли. Слишком много совпадений.
Кое-что нашла по поводу барабана из первого рассказа из разбора. Мне понравилось, хотелось бы как-то сохранить и поделиться. Жаль, гугл мне ничего не дал по поводу реальности этого явления.

Le tambour constitue à la fois un élément perturbateur dans le schéma narratif, de deuxième récit, et un élément opposant dans le schéma actantiel de narrateur, car il l'empêche de sauver son ami et de se sauver d'une peur dominante. Le battement de tambour invisible joue le rôle de croisement entre le genre fantastique de récit, son noeud et la naissance de sentiment de peur. L'auteur exploite le décor naturel, de récit, afin de choquer le lecteur avec un phénomène irréel. L'auteur suscite plusieurs sentiments chez le lecteur dont l'étonnement, la peur et aussi la curiosité. Le lecteur et le narrataire reste jusqu'au dernier minute de récit pose la même question «……, mais ce tambour? Qu'était-ce?» (Maupassant, 2005: 44).
И вот ещё понравилось сравнение с "Терезой Ракен"

Le forestier est hanté par une peur pathologique de sa victime comme la peur pathologique de Laurent dans de sa victime Camille dans Thérèse Raquin. Il le voit partout et pense qu'il secoue son lit et se met entre lui et Thérèse. Laurent et Thérèse ont peur même d'être ensemble. Leur réunion fait apparaitre le fantôme de Camille. Pourtant L'apparition de braconnier assassiné est liée à une période temporel précise. Il apparaît annuellement durant la nuit de son assassinat.
Chez Laurent, la peur n'est pas seulement émotionnelle, il a des conséquences physiques. Avant de mourir Camille essaie de se défendre, il a mordu Laurent dans son cou. Zola donne une importance à la cicatrice sur le cou de Laurent parce qu’elle lui rappelle toujours de son crime et de fantôme de Camille suscitant sa peur excessive. Chez le forestier les signes de peur sont purement psychologiques traduisant sur terre par des gestes. Le forestier reste toujours en état d'alerte, le fusil est toujours chargé dans sa main. Il a commis aussi un autre crime en tuant son chien en pensant qu'il est son ennemi invisible. Laurent a tué aussi le chat François en pensant qu'il est l'incarnation de Camille.
Читать далее
86
5K