Баскервильская мистерия. Этюд в детективных тонах

В 2005 году Клугер написал книгу "Баскервильская мистерия: История классического детектива". Теперь перед нами ее второе издание, существенно переработанное, очень сильно выросшее в объеме, а также поменявшее подзаголовок: теперь это не последовательная "история", а полет мысли, "этюд". Однако структура первого издания и его основная мысль сохранены.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,1

46 оценок

5
37%
4
46%
3
15%
2
2%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 51Хотят прочитать 115

Рецензии

SantelliBungeys15 января 2020 г.
Даниэль Клугер , как автор, знаком был мне под совсем другим именем. Частью рабочего псевдонима Виталия Данилина выступал он в Двадцатой рапсодии Листа . Хорошо и крепко выстроенном детективе, в котором роль сыщика была отведена молодому и пока ещё увлекающемуся частностями, а не мировыми интеллектуальными играми - Володе Ульянову. Холодный разум, холодное сердце...тянет добавить "холодные руки" - такой вот герой получился. Но и суперменистый в то же время, в самом современном смысле. Увлекался Даниил Мусеевич образом, не придерживаясь биографическим тонкостям. Чем и запомнился, помимо сюжета самой книги.
"Баскервильская мистерия..." - это сборник эссе, посвященных разбору традиций в жанре, основателям и образам сыщиков. А так же соотношению Тайны и Мистики в классическом детективе.
И тут, нарушая правила, сразу упомяну о том что настроило меня скептически. Уточню, это личное мое мнение и о безусловных достоинствах напишу чуть позже и помногословнее.
В погоне за оригинальной трактовкой, автором было утеряно рациональное зерно. Впрочем, как раз этому и посвящена вся работа автора - без иррационального детектив не мыслим. Выискивание мистического в классическом детективном наборе и проекция "Собаки Баскервилей" на ... Священное Писание.
Зато было очень увлекательно читать далее о том, как много священников среди детективов-любителей. Образ тиражировался, что и понятно, ведь кто лучше всего может представить силы Добра в юдолях земных, как ни прямое орудие божие. Фариа, Браун, Кадфаэль...знакомые каждому имена.
Далее замелькали не менее известные лица и исторические факты.
Черногория, опять же с мистическим налетом. Маленький экскурс во владения Влада Цепеша, с его вечными сражениями и переходом в католичество. Что собственно и повлекло за собой рождение истории о вампиризме, закончившейся осиновым колом и отрубленной головой. Плюс к Дракуле припомнилась гуситская чаша, которая внезапно приобрела предысторию с древнегреческими ( и даже более ранними ) корнями. И вот уже Дионис, собственной персоной - волк, оборотень и поильник человечества дурманом.

Обращаю ваше внимание на то, о чем говорилось в предыдущей главе — об удивительном пристрастии Великих Сыщиков к цветам, к растениям (Кадфаэль, Кафф и т. д.), о том пристрастии, которое, как я полагаю, они унаследовали от своего прототипа — бога умирающей и воскресающей природы Диониса-Загрея.
Интересно. Спорно. Захватывающе.
Мало вам?
Внезапно и жёлтая пижама Ниро Вульфа приобрела черты...
Бо-жест-ва! Вот кто восседает в Нью-Йорке и его черно-желтая интерьерная гамма лишь подтверждает это... Если честно, то можно упустить - что именно все это подтверждает. Очень интересен сам подбор исторических фактов, свидетельствующий о широчайшем кругозоре и интересах. А так же о том, что автор черезвычайно увлечен притягиванием вот всего этого багажа к заявленной теме. Впрочем...всегда можно, при желании, притянуть все и ко всему! Было бы оно в наличии.
Но автор не останавливается на столь выдающейся фигуре и прослеживает формо-, но не видо- изменения все далее. Вплоть до Ганнибала Лектора.
Живо, всего на паре страниц, представив нам женские варианты - мадам Скюдери и ее приемник мисс Марпл, вернулся опять к излюбленным мэтрам Эдгару Аллану По и Артуру Конан Дойлю . Серийные и убийства без убийц. Странные головные уборы и вывод о "метафизической" вине сыщика, вплоть до утверждения, что маньяка может поймать лишь маньяк.
Жан-Кристоф Гранже , Патрисия Корнуэлл , Роберт Блох . О современных авторах тоже не забыто, каждому по заслугам.
А особо мне понравилось уважительное отношение к Станиславу Лему с его не столь известными работами, посвященными отнюдь не покорению Вселенной и отказу в общении с инопланетным разумом. И Насморк , и Расследование любовно упомянуты и запараллелены с другими романами. Ну и с теорией самого автора о вечной борьбе Добра и Зла с инфернальным налетом.

В тщательном соотношении рационального и иррационального, в их сплетении состоит суть детективного романа. Уберите рациональное, уберите Загадку, сохранив лишь Тайну - и получится мистический роман, роман ужасов или фэнтэзи. Уберите иррациональное, уберите Тайну, сохранив Загадку - и роман станет производственным: полицейским или криминальным
И попробуй возрази...
Читать далее
60
849
lexxnet26 сентября 2011 г.
Детектив – это сказка; и более того, - это переродившийся миф.
Вы никогда не задумывались, отчего злодей из «Собаки Баскервилей» ловит на болоте бабочек, аббат Фариа пьет странную красную жидкость, а «огромная глыба» Ниро Вульф – родом из Черногории?
Или почему Шерлок Холмс, видимо, единственный литературный персонаж, которому пишут письма?
Даниэль Клугер задумался.

Чувство необъяснимого ужаса впервые в жизни я испытал при чтении рассказа Артура Конан-Дойля «Пестрая лента». […] Пытаясь много лет спустя вспомнить и понять, что именно меня напугало, постепенно пришел к выводу: во всяком случае, не преступление и не чудовищные планы преступного доктора […]. Источником ужаса, как я сейчас понимаю, стала атмосфера, окружавшая фигуру главного героя…

Небольшая книжица, по сути, расширенное эссе – автор последовательно отстаивает парадоксальную, в общем-то, идею, что не только преступник, но и следователь в классическом детективе является носителем иррационально-хтонического, дионисийского начала, что, таким образом, сделало «вырождение» классического Шерлока Холмса в постмодернистского Ганнибала Лектера неизбежным. Автор заходит и дальше, объявляя детектива подлинным аватаром Диониса-Загрея (любопытнейшие наблюдения насчет изоляции, неподвижности и связи с растительностью), в конце концов, карающим преступного самозванца.
В свою очередь «все многочисленные убийцы детективных сериалов в действительности лишь маски одного и того же существа», отсюда рассуждения об эдиповой (!) подоплеке конфликта.

Это непрекращающаяся, до конца веков, борьба двух сил за власть над миром. […] Мы же по-прежнему останемся лишь свидетелями ее, читателями бесстрастных протоколов этого состязания, именуемого «классическим детективом».
Читать далее
8
268
Githead10 июля 2021 г.
ШЕРЛОК ХОЛМС КАК ПОВЕЛИТЕЛЬ ТЬМЫ, А НИРО ВУЛЬФ КАК БАЛКАНСКИЙ ОБОРОТЕНЬ
Небольшая книжка или большое эссе, посвященное классическому детективу. Даниэль Клугер, сам пробовавший пером гранит детективного сюжета (например, «Двадцатая рапсодия Листа» под псевдонимом) разбирает составные части и источники жанра, выискивая эзотерические и мистические приметы и соответствия, хотя и отказывается от подобного подхода в послесловии, но читатель ему не поверит. Объектом внимания выступают произведения Конан Дойла, Эдгара По, Агаты Кристи, Рекса Стаута и др. классиков жанра.
Каковы задачи исследования? Демонстрация эрудиции автора и поиск неординарных подходов к определению сущностных характеристик жанра. Ниже тезисами приведу основные выводы автора:
-детектив - это квазирелигиозная мистерия, олицетворяющая борьбу добра и зла, проистекающая непосредственно из мифологии;
сыщик - это «падший демон», который изгнан из ада и оперирует приемами протагониста - обманывает, лицемерит, применяет насилие и тд. На примере «Собаки Баскервилей» - Стэплтон – безусловно дьявол, но ведь и Холмс выходит на сцену из Гримпенской трясины, олицетворяющей преисподнюю. Смерть Селдона, наряженного в костюм сэра Генри, - вавилонская жертва «вместо царя». Чистая мистерия, одним словом;
детектив - это урбанистическая сказка, описываемая соответствующими законами;
если вся литература – «вырождение» поэзии, то именно детектив ближе всего к первоисточнику - как и стихи он пишется с конца, в нем есть ритм (интрига) и рифма (улика);
в «Графе Монте Кристо» Дюма описал аббата Фариа как графа Дракулу. «Каким образом моряк Дантес, невинно оклеветанный и посаженный в замок, стал вампиром, воскресшим мертвецом?» В тексте, по мнению Клугера, достаточно указаний на этот факт;
Ниро Вульф, герой Рекса Стаута, - балканский оборотень. Отталкиваясь от того факта, что он родом из Черногории, автор читает его имя как «черный волк», вместо устоявшейся традиции чередования гласных Nero Wolfe как в Sherlock Holmes. А там рядом и Валахия с вампирами. Кстати, по ходу дела, Клугер поясняет, что отец Дракулы сражался с гуситами, на знамени которых была изображена красная чаша (за что их звали чашники) с кровью - чем не символ кровопийц?
первый детективный рассказ написан не Эдгаром По, а Эрнестом Гофманом. Его «Мадемуазель де Скюдери» содержит среди персонажей стороннего расследователя, полицейского конкурента и маньяка-убийцу;
Огюст Дюпен, канонизированный как первый из детективов, был вампиром, что очевидным образом вытекает из его любви к ночи и избегания им солнечного света;
Ройлотт в финале «Пестрой ленты» с обвитой вокруг головы змеей выступает в качестве фиктивного повелителя подземного царства Осириса (Диониса). Истинный повелитель Тьмы - Шерлок Холмс, наказывающий самозванца как раба - ударами жезла-трости, обратившейся в змею. Клугер цитирует первоисточник: «И волхвы египетские бросили жезлы, и те превратились в змей, но жезл Моисея пожрал их...»;
предлагается отдельно выделить классический детектив без преступника, назвав его «nonedunit» в противовес стандартному «whodunit». Начиная с «Львиной гривы» Конан Дойла, Клугер зиждет далее свои рассуждения на двух романах Станислава Лема – «Расследовании» и «Насморке». Учитывая, что это два моих самых любимых произведения у поляка, данные страницы прочитал с особым удовольствием;
предполагая, что наилучшим доказательством в раскрытии убийства послужило бы обвинение самого убитого, автор, отталкиваясь от старинной еврейской легенды о рабби Гур-Арье (Иегуда-Ливо Бен-Бецалель), который заставил убитого указать на своего убийцу и рассказа Эдгара По «Ты еси муж, сотворивый сие», исследует в данной традиции технологические аспекты современного детектива, уделяющего особое внимание изучению тела убитого. Рассматривая в частности романы Патрисии Корнуэлл о патологоанатоме Кей Скарпетте, Клугер недоумевает, с какой целью необходимо придавать столь пристальное значение правдоподобности криминалистических процедур в жанре, целиком построенном на обмане и предположениях;
в заключение автор тщательно разбирает мнение о детективной интриге как об игре в шахматы между преступником и сыщиком, делая акцент на том, что природа обоих игроков едина. Подробно анализируется среди прочего роман Гранже «Пурпурные реки» с указанием на тот факт, что ключевые фигуры представлены парами как в шахматах и делается вывод о том, что поймать изощренного преступника в состоянии только не менее изощренный следователь.
Основой книги является применение законов бытовой диалектики к детективному жанру с выходом на символические и мистические обобщения. Конечно же, весь текст, рассматривающий детектив как отображение борьбы и единства хтонических противоположностей, что называется «притянут за уши», но, как минимум, читать теоретические изыскания о детективе всегда интересно. Тем более, что их не так и много. Сходу на ум приходят изданные еще в СССР чудесные книжки венгра Кестхейи «Анатомия детектива» и болгарина Райнова «Черный роман», а также выложенная в сети любопытная научная работа Вольского «Загадочная логика». В последнее время добавились переведенные "Дело собаки Баскервилей" Бейяра, "Чисто британское убийство" Уорсли и "Детектив на все времена" Ф.Д.Джеймс, а из наших "Они написали заговор" Амиряна, "Поэтика детектива" Моисеева и "Классический детектив как жанр криминальной литературы" Кириленко.
Вывод: «Хорошо». Занятное чтение.
Читать далее
7
294

Все рецензии

Цитаты

RisleRisle23 апреля 2025 г.
Любое дело Шерлока Холмса или Эркюля Пуаро за считанные секунды развалилось бы в настоящем суде. Для героя детектива важна победа над преступником, причем победа, которую признает сам противник.
1
43
RisleRisle23 апреля 2025 г.
Детектив без убийства — все равно что омлет без яиц.
1
42
RisleRisle23 апреля 2025 г.
Словом, «Мадемуазель де Скюдери» с полным на то основанием можно назвать первым в мировой литературе детективом. Портрет Э. А. Т. Гофмана по праву должен занять место в галерее родоначальников жанра — причем предшествующее месту официально признанного «отца жанра».
1
14