Конечно, в первую очередь в этой новой для нас и не самой знаменитой биографической книге об Астрид Линдгрен, великой сказочнице, подарившей нам и Пеппи Длинный Чулок, и Эмиля из Леннеберга, и Карлсона, мы все прежде всего ищем отзвук ее жизни, ее дара, ее волшебства. Но не менее интересен портрет автора этих мемуаров – Черстин Квинт – ее помощницы и правой руки на протяжении полувека.
Представляете, молоденькая девушка из многодетной семьи, сразу после окончания школы в 16 лет приходит по распределению с биржи труда в небольшое авторское издательство. Отец сказал, что дальше ее поддерживать и оплачивать образование не сможет. Нужно работать. На выбор ей предложили – работу на почте или должность «разнорабочего помощника» в издательстве.
Что может 16-летняя девушка из простой школы, простой семьи, без университетского образования? Она свободно говорит на трех языках помимо шведского, преисполнена энтузиазма и начиная с самой простой работы: организовать для всех ланч, помыть все чашки, разнести рукописи или сигнальные экземпляры, она становится полезным и приятным членом этой небольшой группы издательских профессионалов, где бок о бок трудятся и сами владельцы издательства, и великая Астрид Линдгрен, которой уже 45 лет (написана Пеппи, но еще нет Карлсона).
Девушка буквально на ходу осваивает и стенографию, и машинопись, вникает во все «издательские трещинки». Кстати, вы знали, что сама Астрид Лингдгрен была выдающейся стенографисткой и все свои произведения писала именно с помощью стенографии? А то, что она не только писала книги, но и работала редактором по найму большую часть своей профессиональной жизни? Множество подобных деталей, о которых мы обычно не задумываемся, есть в этой тонкой, изящно изданной камерным издательством «Белая Ворона», книге.
Бывшую школьницу, которая умудряется быть полезной и там и тут, руководители издательства отправляют то на вечерние курсы разных секретарских умений (все той же стенографии, например), иностранных языков (чтобы тот же немецкий был доучен на уровне профессионального переводчика, а не просто свободной болтовни), наконец, полиграфического института, где она по вечерам выучивает основы издательского дела.
Когда она выходит замуж за амбициозного студента-медика, потом – врача-стоматолога, ей идут на встречу и дают возможность работать «на удаленке», потому что муж кочует по шведской провинции, переезжая из одного города в другой. Когда она рожает одного ребенка за другим – с ней все добры, милы и мягко помогают ей войти снова в рабочее русло.
Еще до 30 лет она начинает продавать права на книги (и самой Астрид, и других авторов) во множество стран и делает это невероятно успешно. Только на произведения Астрид она заключила более 100 контрактов меньше, чем за год. И как раз этому ее никто не учил.
Вся эта история выглядит как абсолютная скандинавская идиллия: умные взрослые люди, каждый из которых – от владельца издательства до ведущего автора, помогает юной девушке состояться в профессии, ни на секунду не заставляя ее пренебрегать семьей и личными интересами.
То, что в издательстве все от мала до велика живут и дышат только книгами, искренне пестуют литературные и художественные таланты друг друга – отдельный предмет зависти современных российских авторов, которым достаются вместо умных редакторов оголтелые псевдо-литературные продюсеры с плохим вкусом, низкой издательской ответственностью и полным равнодушием к нюансам творческой жизни.
Читать всем, кто хочет окунуться в пространство «разумного, доброго, вечного»: человеческих, профессиональных, дружеских и творческих отношений, какими они и должны быть в мире, где никто никем не пренебрегает, но все друг друга поддерживают.