Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Главным и очень конкретным врагом в «Интерстелларе» оказывается время - злая сила, издевающаяся над людьми. И я просто не мог и не хотел позволить времени победить.»

Я люблю кино, и я люблю книги. Спросить меня - что больше, будет равносильно вопросу кого больше любишь из родителей. Читая нонфик про кинематограф, невозможно отделять книгу от тех фильмов и персон, о которых идёт речь на страницах. Ведь я люблю фильмы Кристофера Нолана, какие-то чуть меньше, какие-то просто обожаю всей душой. В его работах есть что-то очень личное, влияющее на мои эмоции и чувства во время просмотра. Иногда кажется, что не мог такой, как его иногда называют «мэйнстримовый, попсовый» режиссёр снять что-то уникальное, личное, почти точечно для меня. И конечно, когда я читаю про изнанку съёмочного процесса, которым руководит Нолан, я снова проживаю то самое, что испытываю, сидя перед экраном.

Книга представляет собой комбинацию из небольших фрагментов биографии режиссёра, разговоров автора с ним о его фильмах, и заметок автора на тему вдохновения Нолана разными моментами из сфер архитектуры, истории, фотографии, кино и тд. Каждая глава книги посвящена одному фильму.

В рассуждениях Нолана с автором книги много про иллюзии, сны, искривления времени и пространства, их разговоры о времени, о семье, о работе, любви и много о чём ещё безумно интересны. Иногда Нолан удивляется, почему в зеркале лево и право меняются местами, а верх и низ нет? Почему в современных картах-навигаторах ориентация не на север и юг, а зависит от смотрящего на эту карту? Можно ли в осознанном сне самому написать книгу и её же прочитать? Сколько информации уже оцифровано и есть в сети, а сколько мы можем почерпнуть только из книг? Многие мысли и вопросы Нолана очень мне близки, что неудивительно, ведь я люблю его кино)

Интересно было почитать про монтаж, сведение видео и саундтреков, взаимодействие с Хансом Циммером. Была впечатлена некоторыми историями, и не раз залезала пересмотреть тот или иной эпизод, чтобы взглянуть на него уже с точки зрения новой информации.

Например, оказывается в сцене нападения Джокера на Харви Дента вообще отсутствовала музыка, режиссёр попросил сделать звуковое сопровождение только из рёва двигателей, выстрелов и других обычных звуков. А вступительная музыкальная тема «Начала» - странный то ли гул, то ли гудки - это сильно замедленное вступление к лейтмотиву фильма, знаменитой песне Эдит Пиаф.

По оформлению издания тоже всё круто - в книге почти на каждой второй странице иллюстрации: кадры со съёмок, личные фото, раскадровки и тд. Издание прекрасное, переводчик тоже очень грамотно и аккуратно даёт свои комментарии.

Я рекомендую эту книгу всем ценителям творчества Нолана, здесь собрана максимально интересная и уютная информация о том, как режиссёр пришёл к своим идеям, как повлияло на него детство, люди и окружающий мир, как он снимает и как в целом смотрит на жизнь. После прочтения появилось ощущение, что лично пообщалась с очень глубоким, талантливым и вдумчивым человеком.

"Можно сказать и проще: наша жизнь стала фильмом Кристофера Нолана."

Вообще-то я не фанатею от Нолана, я даже не смотрел трилогию Темного Рыцаря, но есть несколько фильмов, которые мне очень понравились - Престиж и Interstellar.. Их я регулярно пересматриваю.. Ну еще мне нравятся "Дюнкерк" и "Начало". Бессоницу надо пересмотреть, когда он только вышел - мне не понравились там ни Аль Пачино, ни Робин Уильямс. Между тем, все равно интересно как снимают кино, какие идеи посещают режиссера, и как технически он воплощает их в жизнь, как строит сюжет и развивает характеры. Поэтому я считал, что книга про Нолана, раскроет подобные секреты.

И действительно, Тому Шону удалось проделать глубокий анализ Нолана и его фильмов, предоставив невероятные закулисные истории о создании каждого фильма Нолана. Каждая глава полна "ссылок" и вдохновения, из которых черпает вдохновение Кристофер Нолан, переполненная теориями и головоломками, которые озадачивали его. Много внимания уделено и музыкальному сопровождению фильмов - работы композитора Ханса Циммера.

В книге упоминаются несколько книг и много старых и не очень фильмов (Хичкок, Сидни Люмет, Кубрик и т.д), которые произвели сильное впечатление на режиссера, т.е. сформировали его собственное видение. Это очень ценно, мне пришлось откладывать для себя названия, из тех, что я не читал и не смотрел. Поэтому, браво уникальному переводчику , который использовал их точные русские названия, и мне не приходилось гадать (как бывало с другими биографиями).

А по примечаниям переводчика очевидно глубокое знание предмета.. Хотя хотелось бы, что были упомянуты оригинальные названия фильмов тоже, хотя бы в примечаниях.

Несмотря на то, что жанр книги указан, как биография, Том Шон скорее написал фильмографию режиссера с небольшими вставками из его детства, юности и личной жизни.

Другого варианта у автора и не было (хотя он и провел с Ноланом целую серию интервью на протяжении двадцати лет), т.к. режиссер практически не делится фактами своей личной истории и не любит о ней говорить. Так что никаких «скандалов, интриг, расследований» вы здесь не встретите, не та остановочка.

А вот, что встретите, так это подробный разбор каждого из полнометражных фильмов Кристофера, начиная с «Преследования» и заканчивая «Доводом» (ни «Оппенгеймера» ни «Одиссеи» на момент написания книги еще не было) с рассказом про всякие «фишки» съемочного процесса и мысли Нолана по ходу создания фильма.

Кристофер Нолан родился в 1970м году в Англии, но все детство жил то в родной стране, то в США у родственников по матери. Такая двойственность культур (даже фильмы в Англию приходили в задержкой в полгода) во многом сформировало его личность.

С одной стороны – английская дисциплина и замкнутые пространства, с другой – американская свобода и широкие равнины Среднего Запада.

Учился будущий автор «Начала» в английской военизированной частной школе (или академии) типа интернат. То есть это ряды коек вдоль прохода, жесткая иерархия и подчинение.

Однако в отличие от многих других творческих людей, которые прошли подобное (того же Хопкинса), Нолан не испытывал к интернату никакой ненависти. Он был спортивен (играл в футбол), то есть находился на довольно высоких местах в местной иерархии, и его не трогали.

Свою академию Нолан вспоминает с благодарностью за дисциплину, которой там научился.

Кстати именно там к молодому Кристоферу пришла идея фильма «Начало» (конечно не совсем такая, какой мы ее видим на экранах сейчас).

В целом, кроме факта, что Нолан встретил свою будущую жену во время студенчества и тогда же он начал снимать и экспериментировать со съемками, скудные факты его биографии и заканчиваются, и далее идет подробный рассказ о каждом из его фильмов.

Сильно рекомендую сделать как я и перед чтением новой главы смотреть или пересматривать фильм, о котором там пойдет речь. Тогда и спойлеров не нахватаете (если еще не смотрели или забыли как я) и будете быстрее понимать о чем идет речь.

Я же в своем отзыве приведу лишь самые любопытные факты:

· Сценаристом большинства оригинальных фильмов Нолана является его брат Джона

· В фильме «Мементо» тату салон, куда приезжает герой назван «Тату у Эммы» в честь жены Нолана Эммы Томас.

· Один из любимых романов Нолана – «Лунный камень» Уилки Коллинза. Именно такое название носит лодка в «Дюнкерке», на которой герой с сыном и приятелем сына плывут для помощи в эвакуации.

· Музыка в фильмах Нолана не просто фон, а важная часть сюжета. Зачастую он отправляет Цимьеру задание написать главную тему лишь по обрывкам будущего сюжета или просто описав настроение фильма.

· Сцена в «Начале», где маленький еще герой будущего Килиана Мерфи играет в вертушку с отцом списан с фотографии 2003года самого Нолана с его новорожденной дочерью.

· Нолана часто критикуют за то, что он использует одни и те же приемы в разных фильмах, он с этим согласен, но считает, что это «не баг, а фича».

· Для того, чтобы снимать на пленку IMAX Нолану приходится менять кассету каждые 2,5 минуты.

Из минусов книги могу назвать, пожалуй, излишне детальное (покадровое) описание каждого из фильмов и то, что из-за недостатка информации от самого Нолана, Том Шонн часто тянет сову на глобус и проводит аналогии между жизнью и творчеством режиссера даже там, где их нет (сам Нолан кстати со мной согласен)).

В целом было любопытно и я узнала новое о моем любимом режиссере и его кино.