Ваша оценкаUnder glittering lights in the Louvre palace, the French court ballets danced by Queen Marie de Médicis prior to Henri IV’s assassination in 1610 attracted thousands of spectators ranging from pickpockets to ambassadors from across Europe. Drawing on newly discovered primary sources as well as theories and methodologies derived from literary studies, political history, musicology, dance studies, and women’s and gender studies, Dancing Queen traces how Marie’s ballets authorized her incipient pol...
Рейтинг LiveLib
4,0
1 оценка
- 50%
- 4100%
- 30%
- 20%
- 10%
Ваша оценкаПрочитали 1Хотят прочитать 1
Рецензии
nika_817 января 2022Make Ballet not War
Читать далее«Я скорее сразилась бы в нескольких битвах, чем родила один раз». Примерно так говорит Изабелла, супруга императора Карла V Габсбурга, в одном из современных сериалов.
Эта лаконичная формулировка неплохо передаёт маскулинный характер эпохи раннего Нового времени. В мире, где доминировали мужчины, женщине было сложно выполнять мужские роли, особенно если эта роль – управление государством.Как я писала в своей рецензии на другую книгу, судьба Марии Медичи была во многом удивительной. Она знала роскошь и изгнание, почитание и осуждение, была женой, матерью, полновластным регентом и всего этого лишилась.
По преданию юной Марии, дочери флорентийского герцога, предсказали, что она станет королевой Франции, и поэтому она отказывала женихам, в ожидании своей судьбы. Как бы там ни было, богатое приданое и опустошённая войнами французская казна удачно совпали, и, наряду с другими благоприятными факторами, привели к браку Марии и Генриха IV Бурбона. Вскоре родился дофин, что укрепило положение молодой королевы, но Марии ещё предстояло пройти процесс адаптации в новой стране и доказать, что она в состоянии справиться с новыми обязанностями. Своеобразным признанием её способностей станет торжественная коронация весной 1610 года.Надо сказать, что королеве Франции и Наварры не очень повезло с биографами. Наряду с карикатурными репрезентациями Марии, мне попадалось откровенно льстивое жизнеописание героини. Автор доходит до того, что называет её турне по французским провинциям «успешной электоральной кампанией»... и это в начале XVII столетия. Думаю, к степени «исторической достоверности» вопросов не осталось.
Об основных вехах жизни королевы, как и о некоторых её биографиях, я уже писала в вышеупомянутой рецензии, поэтому не буду повторяться и кратко расскажу о данном исследовании.Автор изучает артистическую деятельность Марии Медичи при французском дворе. Культурное и политическое тесно переплеталось в ту эпоху. Практически каждый шаг королевы в области культуры - будь то организация балетов, приглашение знаменитой итальянской певицы в Париж или рассылка приглашений - воспринимался как политический акт.
Положение недавно пришедшей к власти династии Бурбонов в лице Генриха Наваррского не было устойчивым. От королевы ждали, что она поможет укрепить положение новой династии. Главным и необходимым шагом на этом пути было рождение наследника (можно вспомнить, на какие экстремальные меры шёл Генрих VIII Тюдор, чтобы получить долгожданного принца в колыбельке). Среди других способов, которые супруга короля могла использовать, - организация придворных празднеств, куда приглашались послы иностранных держав и влиятельные лица из французской и иностранной знати. Это был способ показать усиливающееся влияние Франции, недавно покончившей с междоусобицами.
Придворные мероприятия, как масштабные, так и в узком кругу, использовались для продвижения тех или иных интересов или идей. Они также могли нести в себе имплицитную критику политических решений. Так, публикуемые тексты к балетам могли призывать короля организовать крестовый поход против «неверных» (текст, приуроченный к балету 1605 г.) и намекать на государственную пользу супружеской верности (два балета 1609 г.).Автор фокусирует внимание на нескольких балетах, которые Мария не только курировала, но и сама в них танцевала до того, как овдовела. Она, как правило, цитирует первоисточники в оригинале и сопровождает их переводом на английский.
При организации танцевально-музыкальных представлений Мария нередко обращалась к опыту своей родной Флоренции, где ей довелось принимать участие в подобных постановках при дворе дяди.
Солидный возраст короля и малолетство дофина (будущего Людовика XIII) означали, что Марию, возможно, ждёт регентство. Следовательно, короне было нужно представить её как важную политическую фигуру, которая сможет руководить королевством, если что.
Этой цели, к примеру, способствовал балет 1605 г., который помог Марии укрепить связи с важными семействами королевства. Среди них дом Гизов, который поддержит назначение Марии регентом. Участие в балете и других артистических постановках было желанным подарком для многих, а личные связи в ту эпоху (и не только в ту) имели большое значение.
Хотя она никогда не была ревнивой истеричкой с жутким акцентом из поздних анекдотов, королеве было непросто при французском дворе. Для гордой и уязвимой (кто-то скажет высокомерной, но это могло быть обратной стороной закрытости её натуры) Марии артистические постановки с их строгой регламентацией, где статная королева могла показать себя с лучшей стороны, были хорошим способом показать себя и поддержать свой августейший статус.
Король, переменчивый в своём отношении к жене, поддерживал её культурные начинания.
Мария и её окружение использовали вербальные и визуальные адаптации классической и христианской иконографии для культивации образа новой королевы как законной супруги короля и матери дофина. Один из образов – Астрея, богиня справедливости и равенства.То была довольно своеобразная эпоха. Церемониал ещё не был отточен, но активно шла работа по созданию священного образа монарха, «данного Богом», и монархии как института. Акцентировалась предполагаемая способность короля исцелять больных. Так, Генрих восстановил традицию прикасаться к больным по религиозным праздникам. Функции королевы также наделялись сакральностью.
Именно с Марии началась (или, как заявляли, была восстановлена) традиция, регламентирующая роды королевы. Отныне роды французских монархинь должны были проходить публично. Принцы крови и некоторые другие представители имели доступ в комнату роженицы. Это позволило династии Бурбонов начать новый отсчёт и отделить себя от непопулярной «приватности» поздних Валуа.
Всех своих детей Мария родила в замке Фонтенбло при помощи опытной акушерки Луизы Бурже. Её считают первой практикующей акушеркой, опубликовавшей в 1609 г. книгу на основе своего богатого опыта. Мадам Бурже сделала немало для повышения социальной значимости своей профессии.Как мы уже поняли, балетные постановки были не просто развлечением, но имели политическое влияние и могли служить долгосрочным целям. Один из балетов, где выступали настоящие верблюды, особенно поразил воображение современников.
Arriving at the centre of the room, Nevers played a lute passed to him by a monkey who served him as lackey. Next, there appeared on stage a number of camels with riders in exotic guise. The same letter found in Peiresc’s registres mentions seven camels mounted by seven Turks; another French contemporary, Jacques Nompar, duc de La Force, describes how at the end of the queen’s “magnifcent” ballet two big camels entered with two “savages” on top, the trumpets marching before them; Le romant des chevaliers de Thrace, printed that year, states that the “savages” riding these two camels were a “Tartar” and a dwarf accompanied by “dix esclaves Turcs sonnans du haut bois” [ten Turkish slaves sounding oboes] and wearing golden chains at their necks, arms, and legs, together with eight well-dressed “Moors.” After entering the playing space, the full entourage – the camels and their “savage” riders, accompanied by “Moors” and “Turks” – got down on their knees before the king.Последнее, что хочется отметить. Балеты и другие представления ставились и при поздних Валуа, и при наследниках Марии и Генриха. Однако в историографии долгое время бытовало мнение, что Мария Медичи якобы была слишком «скучной и неопытной», а её муж слишком «провинциальным», чтобы проводить соответствующую культурную политику.
Исследовательница опровергает вульгаризированную версию событий и, опираясь на архивные источники, частично ранее игнорируемые, показывает, что Мария, итальянская принцесса и французская королева, была достаточно умелым игроком на культурно-политической сцене со всеми её закулисными интригами и игрой амбиций. Задача не из лёгких, скажу я вам.
Представления, организованные Марией, повышая вес королевского двора и династии, вносили свой вклад в укрепление формирующегося абсолютизма.Когда автор выходит за рамки непосредственного предмета изучения, имеют место некоторые огрехи. Это, по всей вероятности, связано с цитированием из не самых надёжных биографий. И я в который раз убеждаюсь, насколько (для меня) познавательнее знакомиться с первоисточниками или читать специализированные исследования, а не популяризированные биографии.3.75/5
134 понравилось1,1K
