Дело золотого жука

Вся эта история началась с того, что один чудак-профессор подобрал на берегу Пиратской бухты клочок пергамента, чтобы завернуть в неё свою находку — золотого жука! Жук на самом деле не золотой, а золотистый, а на спинке его рисунок, напоминающий человеческий череп. Зловещее предзнаменование! Сразу после этой находки вокруг профессора началась непонятная суета, в результате которой учёного обвинили в серьёзном преступлении. Огюст Дюпен, лучший полицейский инспектор Бостона, и я, его юный напарни...

Жанры

Книга из цикла

Следствие ведут ворон и его мальчик

Тайна дома на улице Морг

Кука Канальс

3,7

(26)

Двойное исчезновение Мэри Роже

Кука Канальс

4,1

(16)

Обман в особняке ужасов

Кука Канальс

4,1

(16)

Секрет второй пули

Кука Канальс

4,2

(10)

Дело золотого жука

Кука Канальс

(13)

Рейтинг LiveLib

4,0

13 оценок

5
23%
4
54%
3
23%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 14Хотят прочитать 17

Рецензии

angelofmusic12 декабря 2020 г.
Это было... кринжово. Фигню творил Кука, а стыдно было мне.
На гудридсе его книги заминусовали. Правда, не из-за их художественных достоинств и ли их отсутствия. Просто до того выходила греческая серия про маленького Эдгара По. Издательство греческое предложило испанскому Эдебе перевести серию, а те, вместо того, заказали подобную же серию своему автору. Я понимаю, что обидно, но, честно сказать, кричать "Идею украли!", я бы не стала. Книга про маленького Эдгара, столкнувшегося с преступлениями, уже есть, переведённые мною с помощью гугла ознакомительные отрывки греческой серии совершенно не похожи на испанскую серию. Ну да, неприятно, что кто-то захотел состричь купоны с выбранного тобою куста, но утверждать, что это плагиат - чересчур смело, на Эдгара какбэ копирайта греки не зарегистрировали.
Так что моя низкая оценка вовсе не из-за обвинений в плагиате (моя позиция: чем больше книг об Эдгаре, тем лучше). Проблема книг Куки состоит в какой-то нечеловеческой паршивости этих книг. Это одна и та же книжка, отксерокопированная пять раз. Сказать, что всё это "без души" - это несколько неверно отразить ситуацию. Всё это настолько механически, что становится не по себе. Недосказанность Эдгара вылилась в адское незнание реалий девятнадцатого. Когда Эдгара стали отпускать из школы под условием, что он будет сдавать тетради с домашкой, у меня вырвалось нечто столь матерное, что я вроде как и знать такое не должна, ладно бы употреблять. И нет,, речь не о конце 19-го века, а о двадцатых годах столетия. Не знаю, куда отнести самый вынесший момент с анекдотом, что вдова звонит (!) гробовщику. Кстати, могу отнести и на совесть наших переводчиков. А вот допросы, лабораторные исследования - это то, что должно Куке сниться в кошмарных снах.
Окей, что же не так в этих книгах, помимо абсолютно незнания бэкграунда? Схема. Окей, Кука честно стал менять сюжеты По и при определённой работе книги могли бы
действительно стать чем-то интересным. Но проблема в том, что я знаю, что будет дальше даже в тех случаях, когда сюжеты не пытаются ограбить несчастного американского романтика. Прежде всего, ненормальное количество "фальшивых скримаков". В конце каждой второй главы (я не подсчитывала, но у меня чёткое ощущение, что эти главы реально выстроены по какому-то математическому порядку) Эдгар пугается и оказывается в затруднённом положении. На третьей книге я перестала реагировать по определению, потому что знала, каким образом Эдгар выберется из опасной ситуации. Чудом. Эдгар внезапно влипает в ситуацию и так же внезапно вылипает. В третьей книге он пытается сбежать из дома, застревает в собачьей дверце. Конец главы. И я знаю, что будет в начале следующей главы - он выбирается из ситуации. Да, Эдгар пролезает сквозь дверцу. Ни к чему не ведущий эпизод.
Конец каждой книги тоже абсолютно предсказуем. Эдгар идёт куда-то в одиночку, нарывается на преступника, боится смерти, выживает. Иногда ему помогает ручной ворон Неверленд. Одними и теми же способами. К концу серии ждёшь "Ну, наконец-то он куда-то прётся один, значит скоро наконец битва с боссом уровня и концовка". В четвёртой и пятой книгах даже есть одинаковая концовка с тем, что жертвуют большие суммы в пользу психиатрических больниц, где лечатся братья персонажей. Персонажи разные, братья разные, концовки одинаковые.
Простила бы предсказуемость. Простила бы отвратные улики (не помню весь список, но там много было каких-то моих претензий). Моя главная претензия - люди. Кринж я испытала в третьей книге, когда Эдгар получает записку, мол, я знаю всё про похищенных детей, давай встретимся и поговорим (да, в третьей книге сюжет наименее связан с рассказами По). Эдгар догадывается, кто написал записку. Окей, я проглатываю, что взрослый человек хочет переговорить с одиннадцатилеткой. Но вот Эдгар на месте встречи и видит, как его тайного информатора (Эдгар уже догадался, кто это) похищают. Атлично, сейчас будет интересное, да? Да. Если вы считаете, что утонуть в волне кринжа - это нечто восхитительное и волнительное. Пару глав вообще о похищенной не вспоминают, а потом так вскользь упоминает, что да, заходил её жених, сказал, что она уехала из города. Круто. Видимо, раз книга для детей, мы должны проглотить этот кусок восхитительной тупости. К несостоявшемуся информатору никто не придёт домой, не поинтересуется, как выглядит жених. Молчу уж об экстрасенсорных способностях преступника знать, в какой момент кто готов проговориться.
В этом главная беда всей серии - она пытается напугать описаниями трупов, а потом делает нечто настолько тупое, что не сойдёт даже для пятилеток. Нам постоянно повторяют о великом уме Эдгара, но он совершает тупости для смешнявости через раз. Родной сын семьи, в которой Эдгар усыновлён, похищает у Эдгара деньги и тот ищет их по всему дому, пока никого нет. Идёт в комнату приёмных родителей, видит в шкафу красиво уложенное бельё. У меня реально шевелится тень интереса, как именно он проверит бельё, чтобы не было заметно обыска. Эдгар начинает вытаскивать бельё и кидать его в воздух. И в это время приходит вся семья. Я ведь ничего не сделала, правда? Я не писала эту сцену, не придумывала её. Чего ж МНЕ так стыдно?
Продираясь сквозь описания, как Эдгара третируют отчим и неродной брат и только мачеха встаёт на его защиту, я опять испытывала прилива стыда. Это просто википедийная статья, что с отчимом Эдгар ссорился. Как увязать статью со своей книгой, то есть объяснить, какого фрукта семья Алланов усыновила Эдгара, а другие семьи его брата и сестру - Куке даже в голову не приходит. Отчим ведёт себя так, будто Эдгара ему навязали насильно, под страхом смертной казни. Зачем Аллан содержит и одевает ребёнка, который ему на хрен не нужен? Зачем вообще вводить персонажей, у которых мотиваций отъехала вместе с кукухой? Всё просто, чтобы было чем заполнить страницы книги. Противостояние с Робертом Алланом, который ворует деньги и пр. - в первую голову. После первой книги я ни разу не погрузилась в повествование, я постоянно думала про Куку, но не про Эдгара.
Давайте я всё-таки попытаюсь пояснить, кто такой Эдгар По. Это человек, который задал "модные тренды" на двести лет вперёд. Он первым создал жанр детектива. Хотя Артур Конан Дойль повторял, что его Шерлок Холмс - это не Огюст Дюпен, вот вообще не Дюпен, крал Дойль у Эдгара целыми эпизодами (кстати, именно дюпинстость Холмса и заставляет меня выдвигать версию, что Холмс - это персонаж, который наиболее приближен к нашей реальности). И да, Эдгар По создал персонажа на пятьдесят (!) лет раньше. Эдгар первым выпустил рассказ "поиск шифра и посредством этого поиск сокровищ". С "нашёл карту сокровищ" он опередил своё время на сто лет (Роберт Луис Стивенсон, Марк Твен), а с "нашёл, расшифровал и всё о поисках" - на двести, так как это формула не авантюрного романа, как раньше, а конспирологического детектива. То, что сделал Эдгар По в "Падении дома Ашеров" пока вообще никто не повторил. Худо-бедно, можно отнести к тому жанру книгу, появившуюся лет через пятьдесят и которая является абсолютно знаковой - "Поворот винта" Генри Джеймса. Там соблюдено несколько тех же составляющих, что у Ашеров - довольно прозрачный намёк на некие сексуальные тайны, но при этом нет не только их пояснения, но и того, как они повлияли на последующие мистические события (которые могут существовать, а могут и быть только плодом воображения), а также недосказанность и трагедия в итоге. Я на все сто уверена, что Генри Джеймс не заимствовал у По, но абсолютно одинаковые ингредиенты принесли славу обоим произведениям. Ну и закончу сравнением, в котором есть натяжка, а именно сравнением "Приключений Артура Гордона Пима" и "Твин Пикса". Тут, без сомнения, пальма первенства отходит Дэвиду Линчу (не могу отдать Марку Фросту, так как особенность, которую я назову, свойственна творчеству Линча, а не Фроста), так как именно Линч показал взаимодействие между миром реальным и сюрреальным миром потусторонним. В "Пиме" на это есть лишь намёк, но было бы не честно обвинять По, что в середине века девятнадцатого ему не удалось предугадать ещё и эту тенденцию.
Да, наверное, не стоило затевать этот разговор в реце на пустенькую детскую серию. Но мне бы всё равно хотелось сперва обрисовать контуры личности Эдгара По. Объяснить, что вижу в нём именно я. Почему я так реагирую на то, когда его используют в художественной литературе. Главная его черта - это даже не ум, а богатейшее воображение. Если бы в этой серии Эдгар не ходил по кругу в каждом новом месте и не рисовал бы чёрные квадраты вместо картин, а представлял бы на месте стандартных домишек ведьминские домики или полуразрушенные замки, то это была бы прекрасная серия. Окей, ты не знаешь реалий девятнадцатого века (тем более в Америке), но у тебя есть персонаж с безумной фантазией. Но описаний в серии нет вовсе, это скороговорка. И меня, как обычно, мучает подозрение, что человек не читал всего, что написал По. Господи Боже, Эдгар написал от силы страниц на сто больше, чем Гауф. Все рассказы можно освоить часов за пять, за день, если человек медленно читает, в худшем случае за два дня, если брать ещё письма и эссе. Это же так просто - подражать По. Не можешь выявить сам особенности его стиля? Он сам его разбирает и стебёт в "Как писать рассказы для Блэквуда" (Блэквуд - название журнала).
Но раз за разом я вижу одно и то же. Человек берёт писателя в качестве главного героя своей книги и совершенно ничего о писателе не знает. Ну, на крайняк, википедию.
Первая книга этой серии была неплоха и... Блин. До меня только дошло. Это разные люди писали. Первую книгу писатель, дальше негры, если они хотели быстрее выдать на гора свою серию, чтобы обогнать греков. Я только хотела спросить, куда подевались брат и сестра Ашеры из первой книги? Они были довольно колоритной парой, про них говорилось, что они не брат и сестра, а любовники, а во дворе (вечно затопленном) у них были похоронены покойники. Они бы хорошо зашли, так как стоило поюзать не три куцых детективных рассказа Эдгара По, а его более обширное готическое наследие. Но если писали остальные четыре книги негры, то всё объяснено. Полное повторение одних и тех же сюжетных ходов, отсутствие намёков на другие рассказы По... Написал за два дня халтурку, сдал и забыл.
Жаль. Серия могла бы получиться в разы лучше. Надо было искать не одного человека и негров, а писателя и специалиста по творчеству Эдгара. За месяц они бы накропали все пять книг. С аллюзиями, отсылками. И, возможно, более захватывающими сюжетами. Сейчас же оформление в разы лучше, чем текст.
Читать далее
Содержит спойлеры
38
532
Vikysja-132 февраля 2022 г.
Дело золотого жука
Книга неинтересная. Мальчик ищет золотого жука и находит его.
1
107