Авангардисты: Русская революция в искусстве. 1917-1935

«Авангард — это не направление и не стиль в искусстве и, на мой взгляд, не теория. Авангард — это менталитет, образ жизни, выражавшийся не только в творчестве художников, но и в каждой фибре их души, в их убеждениях и поведении. Авангард носил радикальный характер, в том смысле что отвергал существующий порядок, загнавший искусство в угнетающее прокрустово ложе академических канонов. Только в качестве методов борьбы с этим гнетом художники использовали не камни, ружья или бомбы, но провокационны...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,7

95 оценок

5
81%
4
16%
3
2%
2
0%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 106Хотят прочитать 516

Рецензии

Phashe
5 сентября 2021
Политика & искусство
Схейен в основном концентрирует свое внимание на двух ключевых фигурах этого периода — Малевиче и Татлине, а также борьбе, которая развернулась между ними и их общей борьбе за выживание в новом режиме, который их изначально (по ошибке) обласкал, а затем отверг.
Помимо детального описания политического вклинивания авангарда в новую жизнь, Схейен сосредотачивает внимание на структурных аспектах и некотором анализе искусства того времени, хотя, надо заметить, аналитики самих работ не так много, как чисто исторического материала, то есть это именно история, хронология, летопись.
Впрочем, есть и некоторый разбор всякой метафизики. Схейен обозначает основное кредо авангардистов примерно так: искусство важно/нужно в жизни. Сначала в искусство пришла жизнь, теперь в жизнь должно придти искусство — как-то так они сформулировали свой основной тезис. Короче, искусство должно войти в жизнь и быть чем-то самим по себе разумеющимся, чем-то бытовым, таким же, как сходить в магазин за пивом с пельменями или умыться утром. Поэтому, одним из важнейших задач стало низвести искусство к понятному для масс, отказаться от академизма и сложного символизма. Впрочем, тут надо заметить, что авангардисты эту задачи поняли очень по-своему и ушли в сторону еще более непонятного и беспредметного искусства, которое в итоге оказалось понятно еще более узкому кругу людей… тем самым успешно провалив эту часть своей миссии.

Другой основной тезис, который не столь явно идет через весь текст: авангард — не стиль и не период. Это именно менталитет, образ жизни, определенная атмосфера, порожденная стечением интеллектуального, социального, политического, эстетического, философского — такой уникальный компот обстоятельств. Авангард был нацелен на борьбу с академизмом и правилами. Авангард ставил своей целью провокации, эпатаж, высмеивание общественных вкусов и тотальное изменение самого искусства — а вот в этом они уже преуспели.
Основное внимание, впрочем, уделяется чисто исторической составляющей, тут идет история о взлетах и падениях. При этом можно заметить, что Схейен не всегда остается объективным историком и достаточно субъективно судит о некоторых вещах, добавляя в повествование немало оценочного.
Помимо Татлина и Малевича, некоторое внимание автор уделяет Эль Лисицкому, Шагалу и Кацману с Бродским, но раскрывает их не как художников, а скорее как политических деятелей, про их творчество говорит мало. Так что если кому-то интересно знакомиться именно с художественной составляющей, то тут, наверное, будет лучше почитать Германа, который более сосредоточен на живописи того периода, чем на политике/истории.
Авангард внезапно вышел на авансцену русского искусства и политики, недолго, но ярко просиял и достаточно быстро ушел в хранилища и подвалы. Тоталитарное государство не могло позволить такому свободолюбивому по определениям искусству быть, но при этом авангардисты успели создать немало ключевых для истории искусства XX века работ, а также задать дальнейший импульс развитию искусства.
Читать далее
15 понравилось
0
816
Auf_Naxos
3 мая 2022
Очередная удача Схейена - на этот раз групповой портрет авангардистов на фоне эпохи становления Советов. Основная ось повествования - сотрудничество и противоборство двух гениев-фантастов XX века, "двух генералов" авангарда, Татлина и Малевича. Выходцы из глубоко провинциальных семей, не получившие достойного образования, они сумели перевернуть искусство не только России - всего мира. Художники-визионеры, они задали курс на переосмысление пространства, материала, цвета и формы. Именно Татлин стал первым в мире устраивать театральные перформансы в музейных пространствах и размещать гигантские объекты в галереях, а "Черный квадрат" Малевича стал символом всего концептуального искусства. Пересечение их биографий поразительно, эти два полюса футуристического искусства притягивали к себе лучших художников эпохи, что замечательно и невероятно добросовестно передано в книге.
Читать далее
7 понравилось
0
780
bonusdoom
24 марта 2020
В темноте, пустоте и голоде
Удивительная работа, неожиданное открытие для меня лично.Пожалуй открытие года.
Лично мне всегда было интересен данный творческий период. Посмотреть на события после революционные, да еще и под углом искусства, в этом есть свой кайф. Уж не знаю на сколько все описанное является правдой, но по всей видимости не далеко от истины, ведь в книге есть сноски к литературе. Сноскам выделено более 10 страниц. Отрадно было изучить биографию Малевича, особенно узнать что мы с ним жили в детстве в одном городе Курсе.
По завершению прочтения понимаешь на сколько у нас сейчас свободное время для творчества. Насколько же было сложно создавать и быть не стандартного мышления в те годы, особенно после 30-х. Мое глубже почтение всем кто продолжал гнуть свою линию и отстаивать свои принципы. Вот уж что истинно говорят, великие творческие люди проносят свое искусство через боль и страдания.
Думаю стоит прочитать всем тем кто недоволен текущим укладом в стране, для того чтоб понять, что все может быть значительно хуже и сложнее. Все кого не устраивают их зарплаты, тоже стоит ознакомиться.
Лично для себя узнал массу нового относительно известных личностей того периода, я сейчас больше не про художников а о тех кто был у власти.
PS: параллельно я читаю биографию Эйнштейна, когда купил данную книгу, целиком погрузился в историю советского авангарда. Закончил и решил продолжить чтение про Эйнштейна. Какого же было мое удивление когда при открытии книги была целая глава про модернистов и абстракционистов в Европе и влияния теории относительности на развитие их движения. Вот правда, порой меня удивляют такие события, будто так и надо было, сперва разобраться в авангарде и уж потом вернуться к Эйнштейну.
Читать далее
6 понравилось
0
853