Структура произведения: ключевые моменты для создания уникальной истории

К.М. Вейланд

Рейтинг LiveLib

4,8

5 оценок

5
80%
4
20%
3
0%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 5Хотят прочитать 38

Рецензии

Аноним1 июля 2019 г.
Гайд для писателей от гуру интернет-эпохи
Рецензия на книгу «Структура произведения. Ключевые моменты для создания уникальной истории» К.М. Вейланд
Раньше, чтобы стать признанным авторитетом в мире обучения писательскому мастерству нужно было быть успешным сценаристом, драматургом, писателем. Для следующего поколения мастеров нужно было быть успешным разработчиком уникальной парадигмы композиции романа. Теперь признанным писательским гуру не обязательно обладать значительным опытом написания книг, не нужно проводить сотни семинаров или анализировать тысячи рукописей и сценариев — достаточно быть активным блогером и написать несколько тысяч постов на эту тему.
Об авторе
К.М. Вейланд, именно так автор представляется, — это популярный блогер, видеоблогер и подкастер, пишущий о писательском мастерстве с 2007 года. Она утверждает, что написала 1200 постов о писательском мастерстве.
Кэти Вейланд написала всего несколько романов в жанре исторических и фэнтезийных приключений. Но известна она стала благодаря книгам и блогу о том, как писать книги - helpingwritersbecomeauthors.com.
Как новый тип гуру по писательскому мастерству Вейланд отказалась от основного занятия прежних «мастеров» — ведения курсов (тренингов), редактирования и консультирования начинающих авторов. На своем сайте она специально указала, что не преподает и не консультирует.
С 2011 года Вейланд опубликовала 9 книг (руководств, рабочих тетрадей) о писательском мастерстве. Основными являются «Планирование вашего романа» (Outlining Your Novel 2011), «Структура вашего романа» (Structuring Your Novel, 2013), «Создание арки персонажа» (Creating Character Arcs, 2016).
В первой книге рассматриваются базовые принципы создания истории, персонажей и сюжета. Вторая книга посвящена раскрытию структуры сюжета, сцены и отдельного персонажа. В третьей книге Вейланд рассказывает, как через структуру «согласовать сюжет, персонажа и тему в мощную историю». К каждой из книг подготовлены «рабочие тетради», в которых описывается пошаговый алгоритм.
На гудридсе несколько тысяч положительных оценок и десятки восхищенных рецензий на ее книги. У блога и книг Вейланд огромное количество наград от отраслевых изданий и рейтингов. Последние пять ее блог каждый год попадет в топ-20,-30, 100 лучших блогов для писателей.
Перевод
Книгу перевели переводчики портала «Сочинители.ру». Они же, напомню, перевели два учебника Хорвица. Перевод сделан хорошо. Текст вычитан. Переводчики перевели Novel в названии Structuring Your Novel, как «произведение». Мне представляется, что использование слова «роман» лучше показывает прикладной характер книги.
О содержании
Книга «Структура произведения» из трех частей, в которых подробно и последовательно разбирается последовательно структура сюжета, сцены и предложения.
На последних страницах книги находится очень полезный раздел, в котором разбираются типичные ошибки в предложениях: использование деепричастных оборотов, сложносочиненных предложений, номинализации и прочее. А также здесь приведены в очень краткой форме важнейшие принципы писательского мастерства: активный залог, борьба с клише и многословием и т.д.
Ключевые идеи
В первой части описывается стандартная для современной концепции сюжета романа и сценария трехактная структура сюжета. Фактически К.М. Вейланд описывает трехактную «парадигму» Сида Филда.
В 1979 году сценарный аналитик компании Cinemobile Systems Сид Филд после анализа 2000 сценариев и рукописей опубликовал книгу «Сценарий», в которой была представлена трехактная парадигма сюжета, ставшая на десятки лет главным критерием проверки сценарных заявок в Голливуде. Отсюда «парадигма» пришла в литературу, достигала берегов Европы и стала доминирующей сюжетной концепцией во всем мире. Подробнее о трехактной парадигме Сида Филда читайте в его книге.
Во второй части рассказывается о структуре сцены. В данном случае описывается также одна из популярных американских концепций структуры сцены, которую предложил Дуайт Суэйн в 1965 году. На русском языке эта схема стала известна в конце нулевых в интерпретации Рэнди Ингермансона, статью которого перевела одна первых российских авторов учебников для писателей Эльвира Барякина.
Третья часть, в которой рассказывается о структуре предложения также является изложением идей Дуайта Суэйна, но теперь уже его концепции «мотивационно-реакционными элемента» (МРЭ) — Motivation-Reaction Units. К.М. Вейланд прямо ссылается на Суэйна в своем блоге в статье за 2013 год.
К.М. Вейланд не придумала оригинальную концепцию композиции роман, но она в своей книги доступно и подробно рассказывает о существующих идеях, объясняет их значение, приводит примеры.
К недостаткам можно отнести желание использовать в качестве примеров использования сюжетных элементов классическую литературу XIX века.
В то время писали по-другому и для других читателей, поэтому сама композиция романа была иной. К.М. Вейланд же находит экспозицию, поворотные точки, кульминации в «Гордости и предупреждении» да еще и в тех местах (первая четверть, половина, последняя четверть), как требует современная трехактная парадигма.
К.М. Вейланд объясняет разделение на части и расположение поворотных точек в определенных местах «врожденным ощущением темпа истории», которое «говорит читателю, что должно произойти что-то значительное». Кэти не заметила, что существует множество с книг с другой структурой сюжета. Видимо, до появления «парадигмы» у читателей было другое ощущение темпа истории.
В итоге
Книга К.М. Вейланд представляет собой работу, в которой доступно и подробно рассказывается о современных структурах сюжета и сцены, которые используют во всем мире. В книге не излагается оригинальная авторская работа, но ее прикладной характер будет полезен начинающему автору. В свое время Джим Батчер, автор популярного цикла «Досье Дрездена», написал первую книгу на курсе литературного мастерства, на котором преподавали именно концепции Суэйна и Филда.
Цитаты

"Подводные камни первой главы Первые главы романа неизбежно переписываются гораздо чаще, чем любая другая его часть. Их сложно написать правильно, поскольку они должны сплетать очень много разнообразных элементов в одно органичное целое, которое должно манить читателя и уводить его в глубины истории"

"Большинство начинающих писателей имеют два типа реакций на понятие структуры произведения. Они либо думают, что это замечательно, но слишком загадочно и возвышенно, чтобы простой смертный мог понять; либо они думают, что это какая-то формалистская ерунда, которая уничтожит напрочь творческую составляющую их книг"

"Почему это должно меня волновать? И вот мы подобрались к самой верхушке торта. Это вопрос, на который вы обязаны дать ответ, если хотите, чтобы читатель продолжил читать. Ответом может быть любопытство, эмоциональный отклик или сочувствие, но в любом случае вам придётся обеспечить читателю личную мотивацию, по которой ему будет интересно искать ответы на все остальные вопросы, которые вы задаёт в истории".
Читать далее
3
998

Все рецензии

Цитаты

Аноним1 июля 2019 г.
Избегайте высокопарности. Надутому тексту, призванному впечатлить читателей вашим умом и уровнем владения языком, не место в вашем произведении. Забудьте о всяких «вследствие этого», «при том что» и «до сего времени».
1
86
Аноним1 июля 2019 г.
Сложносочинённое предложение без союза Это ССП, которое имеет две или более части без надлежащей пунктуации или соединительных слов. Такой приём может использоваться для поэтического эффекта или для описания сумятицы. Но чаще это выглядит просто как сырой текст. Такое предложение имеет прерывистый, мёртвый тон, который может смутить читателя. Разделите предложение на несколько полноценных или добавьте необходимые средства соединения. Неправильно: Яна схватила свою ручную летающую обезьяну, она запрыгнула на её спину. Правильно: Яна схватила свою ручную летающую обезьяну. Она запрыгнула на её спину.
Читать далее
0
180
Аноним1 июля 2019 г.
Нехватка разнообразия Структура предложения должна варьироваться в пределах каждого параграфа, чтобы создать приятный ритм. Нехватка разнообразия особенно очевидна, когда много коротких предложений идут друг за другом, поскольку они создают прерывистое повествование, которое быстро становится монотонным. Используйте разные структуры предложений, чтобы включить в текст разнообразные простые, сложные и составные предложения. Неправильно: Яна схватила свою ручную летающую обезьяну Изабеллу. Она запрыгнула на спину Изабеллы. Изабелла ткнула её в глаз. Правильно: Яна схватила свою ручную летающую обезьяну Изабеллу. Но когда она запрыгнула на спину Изабеллы, обезьяна ткнула её в глаз.
Читать далее
0
116