Писать как Толстой. Техники, приемы и уловки великих писателей

Мне сложно сказать насколько полезна эта книга и зачем вообще она написана. Если вы хотели найти здесь что-то структурированное, на подобии плана по написанию реферата в университете - это будет явно не то. Это больше похоже на книжного фаната, который стремиться поделиться клевыми штуками. Периодическое перепрыгивание с пятого на десятое, несколько хаотичное, хотя и не без присутствия логической цепочки. Это явно не учебник как научиться писать. Это восторг от правил и их нарушения, которые можно вынести из работ именитых писателей. И все взахлеб, торопливо, потому что мыслей много и ими всеми хочется поделиться. Оно по своему интересно и занятно. Но только если хочется именно "поговорить" о книгах, ну или вернее послушать. Если же хотелось каких-то технических тонкостей, то книга вероятнее будет раздражать. Хотя сказать, что из нее совсем нечего вынести я не могу. Просто это не будет очевидной табличкой из учебника. Это мелочи, которые сработали у других. Но не готовая схема, что может сработать у начинающего писателя. И да, Толстого упоминать будут не чаще, а то и реже чем других современных или классических писателей. Но в конечном счете читать было интересно.

Фундаментальный труд. Импонирует серьезное исследование и анализ творчества любимых авторов. И что важно, малооценочный, доверительный. Вряд ли книгу можно отнести к разряду пошаговых руководств в написании произведений, но раскрываемые темы все до одной актуальны, более того, настолько глубоко для широкого читателя мало кто пишет.

Какие вопросы поднимаются: как завлекательно начать произведение, как создать персонажей, как не стать плагиатором, как держать фокус, построение диалогов, использование иронии, как достичь ритма, как писать о сексе, как отредактировать рукопись и чем завершить.

Такими видит точки роста автора Ричард Коэн.

Я коснусь глав, которые подтолкнули к обдумыванию.

Плагиат Мысль зацепилась основательно на главе о плагиате. И не оттого, что меня волнует растаскивание произведений, как раз об этом я редко вспоминаю, а оттого, что показана изнанка явления. Лет восемь назад я прочла прекрасную книгу о Есенине, основанную на воспоминаниях современников. В старинном издании рассказывалось о его страстной любви к восточным поэтам (Саади, Хайяму, Фирдоуси), о заимствовании идей и даже целых строк. Речь шла о нынешнем понимании плагиата, но без тени осуждения. Факт меня смутил, но любое подражание и заимствование весьма относительны.

По большому счету, копировали ведь все. Кто-то преуспевал больше предшественников (тот же Шекспир). А что стоит фраза “гений чистой красоты”, ставшая чуть не визиткой творчества Пушкина. Многие ли знают, что это находка его учителя:

“Ах! не с нами обитает Гений чистой красоты; Лишь порой он навещает Нас с небесной высоты” В.А. Жуковский

Именно эта творческая сторона и анализируется в книге. Вспомним, в Древнем Риме копирование предков считалось нормой, а перекраивание и преображение считались ценными навыками. А как сказал Марк Твен, «как будто любое человеческое высказывание, устное или письменное, не состоит из него (плагиата) по большей части».

Есть о чем подумать.

Ритм Нынче много курсов по писательскому мастерству, но редко можно встретить тему ритма. А жаль. В свое время штудировала пристрастно учебник по литературоведению, чтоб разобраться в нюансах. И подход автора мне оказался близок: практичный и увлекательный. Роберт Рэй Лорент, «хорошая проза ритмична, потому что ритмична сама мысль, а мысль ритмична, потому что она всегда куда-то стремится — иногда гуляючи, иногда шагая маршем, иногда кружась в танце». Помимо мнений известных и малоизвестных писателей, в книге есть приемы на освоение и понимание ритма, они весьма необычны. А упражнение “Яйцо” - настоящий дзен.

Диалог Понятие “поток сознания” живет с нами более ста лет, приверженцев становится больше и больше. Но как растут ряды поклонников, так и ширится армия протестующих. Ведь многостраничные описания и рассуждения напоминают монолог автора, а хочется общения. В связи с этим, запомнилась фраза:

“В своей недавней статье для профессионального журнала британских писателей The Author драматург и романист Нелл Лэйшон поделилась воспоминаниями о своих первых читательских опытах: «Если я бралась за книгу без диалогов, мне казалось, что я задыхаюсь — как будто давлюсь словами”.

Увы, такие же ощущения. Не сразу, но с каждой дополнительной страницей дышать все тяжелее.

Скользкая тема Немного задержусь на главе о сексе. Знаете, автор хоть и является писателем и издателем, но признает, мало кому удается написать интимные сцены достойно, пальцев хватит пересчитать успешные эпизоды. Так стоит ли браться опошления ради?

“Элизабет Бенедикт, американская писательница и преподаватель литературного мастерства в рамках программы Принстонского университета, написала целое пособие «Удовольствие писать о сексе» (The Joy of Writing Sex). «Постельная сцена, — утверждает она, — не пособие по сексу для начинающих». И добавляет, что писатель должен «сделать ее значимой для истории или понимания персонажей». В другом месте она замечает: «Это невозможно сделать посредством заезженной лексики, почерпнутой из порнофильмов».

И в завершение о любимом, о краткости и ёмкости.

Краткость Когда-то у Горького читала, что мысль при чтении должна ложиться без усилий, в секунду. Автор вторит:

“Показатель литературного мастерства все тот же — вряд ли строку можно назвать удачной, если читатель будет задыхаться, попытавшись произнести ее вслух”.

Роберт Фрост сказал еще лаконичнее:

"Ухо — единственный истинный писатель и единственный истинный читатель".

Писать и прочитывать - заключительный совет.

Так о чем книга? О важных писательских темах. Основана на опыте автора и анализе творчества авторов прошлого и современности. С примерами, с погружениями и упражнениями.