Раздвоение по запросу
Поскольку «Азбука» издает лишь избранные выпуски, то между «Проектом «Темный рыцарь» и аркой от Брайана К. Вона есть лакуна. Но примечания восполняют пробелы. Гордон отлеживается в больнице, а вместо Альфреда у Брюса новая нянька. Бэтс никак не может наладить достойное общение с напарниками, и в его отношениях с Найтвингом чувствуется уязвленная гордость последнего.
История Вона прекрасна тем, что он выводит на сцену персонажа конца 1980-х годов. Сделано это по-комиксному с позой. Но зато в диалогах закинуто размышление о психических проблемах Арнольда Вескера, который убивает руками деревянной куклы. Лицо-со-шрамом напоминает шаблонных вудуистских кукол из попсовых ужастиков. Но хтонической глубины проблемы это не отменяет. Противник Бэтмена – не просто психопат, а уже существо из другого мира. При том, что сам супергерой – сверхчеловек (в одной из сцен гангстеры бросают шутку, что Бэтс – не Супермен, чтобы догнать поезд), он сталкивается со сверхсуществом, черпающим силы из подсознания. И первую схватку Бэтмен, естественно, проигрывает. Но суровая патетика заглавного персонажа, предчувствующего всю опасность встречи с раздвоенной личностью Чревовещателя (с ноткой патерналистского сочувствия), разбивается о сарказм напарника. Этот мотив перекликается с собственной раздвоенностью Бэтмена. Брайан Вон устраивает шекспировские переодевания, когда Брюс выдает себя за мелкого злодея в то же время как Найтвинг играет роль Бэтмена у всех на виду, чтобы сбить мир преступности с толку. Ну, и до конца не решенный во всей супергероике вопрос с тайной личности. Вона эта тема интересует меньше, чем Брубейкера, но психологически он старается копнуть глубже. Литературно диалоги в переводе Екатерины Романовой не представляют из себя чего-то серьезного, как и сама схема сюжета. Впрочем, это еще только первая часть из трех.
Интересно посмотреть, как художник Скотт Макдэниел поработал после Брубейкера с другим прославенным сценаристом. Его стиль заметно погрубел и утратил игривую иронию, что полностью соответствует атмосфере истории. Единственный (не считая краткого появления Оракула) женский безымянный персонаж – практически карикатура. Роберта Тьюз вводит много розового света, который переходит из начальной сцены в бандитском баре в дальнейший экшн. Легкомысленные оттенки в этой ситуации выглядят жуткими, гротескными.
9 понравилось
