Череп Бетховена. Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки

Это курс истории классической музыки, но в совершенно необычном ключе. На этих страницах нет скучного перечня дат и событий, и вам не понадобится с ходу запоминать многочисленные невнятные имена. Зато вы узнаете о малоизвестных исторических фактах, познакомитесь с некоторыми из наиболее странных, забавных и удивительных моментов, связанных с музыкой последних двух тысяч лет. Вы поймете, что все знаменитые композиторы, так же как и мы, попадали в передряги, дрались и влюблялись, а в перерывах соч...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,5

212 оценок

5
18%
4
39%
3
33%
2
6%
1
4%

Ваша оценка

Прочитали 242Хотят прочитать 643

Рецензии

iri-sa
29 июня 2019
Начала слушать эту книгу ещё в феврале, объём не слишком большой, думала, быстренько ознакомлюсь... Не тут-то было! Обилие мрака вызывало как интерес, так и отталкивало. Просто беспросветный мрак! Местами, правда, действительно познавательно.
Опять же, всегда разделяю музыкальные произведения и личную жизнь автора, для меня это непересекаемые прямые. Человек жил, творил, его творчество нравилось (до сих пор нравится) людям, а уж какую жизнь он вёл, это его личное дело. При чём, временной период достаточно большой.
Отчасти напомнило уроки муз.литературы в музыкальной школе, которые мне не особо нравились. Вот, не любила я читать о том, где кто родился и как жил. Почему-то решила, что мрачные истории меня заинтересуют больше).
Своеобразная подборка, если слушать дозированно, то перебора не будет. Книгу выбирала из-за Бетховена и Моцарта, думала, что узнаю что-то такого, чего ещё не знаю.
Слушала в исполнении Михаила Рослякова.
Читать далее
44 понравилось
0
852
bastanall
18 августа 2019
Давайте признаем: все мы любим хорошие мрачные истории
И музыку. Эта книга — история музыки в определённом — мрачном — криповом — скрипичном? — ключе. Сборник баек, слухов, легенд, теорий и, естественно, достоверных фактов из истории музыки — но только самых тёмных, смачных, от которых мурашки бегут по коже и волосы шевелятся на загривке. Не сборная солянка всего на свете, а продуманный единый монолит, подводящий к мысли о том, что мир всегда был жестоким местом, полным как насилия, так и нелепых случайностей. (Пару раз автор, правда, заикался, что насилие к сожалению всегда было частью человеческой натуры, но это было лицемерно — какие сожаления, если ты зарабатываешь на этом деньги и репутацию?) Однако тем ценнее всё то прекрасное, что человечеству удалось создать.
Между тем, лицемерные фразочки Рейборна можно списать на его чувство юмора. Оно у него в самый раз мрачноватое:

Был раскрыт заговор против него, и многих казнили, хотя кое-кому удалось избегнуть публичной казни, вовремя покончив с собой.
Для кого как, но для меня это ещё одно достоинство книги. Наткнувшись на упоминание смерти Боуи, я почти уверилась, что любимое занятие Рейборна — читать некрологи, особенное внимание уделяя смертям знаменитостей мира музыки. Как иначе объяснить тот факт, что автор не поленился включить в книгу это упоминание, хотя Боуи умер незадолго до выхода «Черепа Бетховена» из печати? Только тем, что для Рейборна ценна смерть каждого мало-мальски интересного музыканта. До сих пор я встречала только одного такого ценителя (смерти, а не некрологов, ведь насчёт последнего я не уверена) — автора книги «Когда дым застилает глаза». Кейтлин Даути на страницах своей книги тоже частенько делилась подробностями того, как умирали известные деятели. Тим Рейборн просто углубил тему.
Углубил и немного расширил, если точнее. Он сосредоточился на мире музыки, но что только к нему не относится по мнению Рейборна! Во все времена (но особенно в далёком прошлом) известные музыканты, певцы, композиторы, сочинители песен и прочая околомузыкальная публика редко останавливались на одном роде деятельности. Короли иногда сочиняли отличную музыку, поэты были на полставки певцами, парикмахеры поигрывали в бойз-бэндах, параллельно выдирая зубы своим клиентам, а бумажные книги могли включать целые оперы. Так что можно понять, почему та часть текста, что касалась древнего прошлого вплоть до Средневековья, с тем же успехом послужила бы началом книги по истории литературы. А последняя часть — практическим пособием по мракобесию, суевериям и сверхъестественным силам в сценическом мире. Просто Рейборн не хотел отказываться ни от чего, где была хоть капля музыки — вот как страстно он интересуется этой темой. Ну, или редактор сказал, что тоненькая брошюрка по истории музыки не будет пользоваться популярностью, даже несмотря на «вкусную» тему, вот автор и разбавил содержание.
Но Рейборн честно не включил в книгу восточную музыкальную историю — потому что является признанным специалистом только в западной. И нам отныне придётся всю жизнь ждать, пока кто-нибудь напишет похожую книгу с другой стороны света. Как бы кому намекнуть? Я немного представляю, что там будет. Часть про Россию изобиловала бы казнями, ссылками, расстрелами и разлитым Аннушкой подсолнечным маслом, а часть про Китай, Корею и Японию — зубодробительными названиями музыкальных инструментов и самоубийствами. Эх, мечты, мечты…
Так или иначе, благодаря Рейборну я заполнила пробелы в знаниях о Древнем мире (и весьма своевременно), а также в понимании того, почему музыка Средневековья и Возрождения была именно такой, какой была. В особенности я подсела на средневековую: мало того, что тексты до сих пор актуальны, так ещё и звучание необычайное. Также, благодаря Рейборну и его беглому обзору истории музыки я поняла, что мода на того или иного автора всегда зависела от случайных факторов; к тому же со временем вкусы и стили меняются, а вот авторы в большинстве своём остаются прежними. Поэтому каждый, кто хоть раз взлетал на волне популярности, рано или поздно с этой же волной опускался в пучину безвестности, — и самые неподготовленные погибали. Мода не зависит от так называемых «законодателей», она хаотична — и безжалостна.
Лишь некоторые вещи остаются неизменными.

Как гласит старинная гэльская поговорка, thig crioch air an saoghal, ach mairidh gaol is ceòl — миру когда-нибудь придёт конец, но любовь и музыка останутся вечно.
Читать далее
31 понравилось
1
2K
lorikieriki
15 мая 2017
В этой книге вы найдете богатый ассортимент странных, кровавых, жутких или просто нелепых фактов, загадок, правдивых историй и легенд о некоторых из самых известных (и самых таинственных) композиторах и музыкантах.
Довольно забавная книга, автор пишет с юмором, люди абсолютно ничего не знающие о композиторах и музыкантах смогут узнать их имена, обстоятельства жизни и смерти. Слог довольно легкий, изложение в стиле галопом по европам, но залпом книгу не прочтешь. Просто через несколько десятков страниц информация в голове начинает перемешиваться, и лучше притормозить. Особенно, если вы пока на тех главах, что дают краткие сведения о музыкантах.
Про русских-советских композиторов довольно мало, да и закончил автор свою справку на Прокофьеве. Но пнуть советскую власть не забыл. Он искренне возмущен, что о смерти Прокофьева в один день со Сталиным упомянули только на 116 странице журнала, а первые 115 были посвящены понятно кому. На это я могу только сказать, что в день смерти Кеннеди вряд ли хоть об одном почившем музыканте или ком-то еще вообще бы вспомнили. Но это же понятно, такая смерть, а все, что в России, махровый тоталитаризм. И опять всплыла тема гомосексуальности Чайковского, причем остальные музыканты и композиторы, кого упоминает автор, все сплошь гетеросексуалы, либо об их предпочтениях вовсе не упомянуто.
Разумеется, это не серьезное исследование и не научный труд, а просто сборник мрачных анекдотичных историй, суеверий, легенд о музыкантах разных эпох – от Древней Греции и до XX века. Именно так эту книгу и нужно воспринимать, как занимательно-развлекательное чтиво. Зато тут вам расскажут, что из себя представляли как музыканты Нерон и Генрих VIII, почему лучше не писать больше девяти симфоний, и как печально продолжилась судьба Бетховена после его смерти, вернее не самого композитора, а только его части, а также, что такое Клуб 27.
Читать далее
26 понравилось
1
631