Моё знакомство с Уайльдом началось с его искромётной пьесы "Как важно быть серьёзным", прочитанной в старших классах школы (и переписанной в тетрадку). А пару лет назад я её в очередной раз перечитала и наконец-то в полном варианте, хотя и не настолько великолепном переводе. Пара слов про это. Надо бы ещё перечитать её, тем более, что у меня есть издание с новым переводом Оскар Уайльд - Как важно быть серьезным. Несерьезная комедия для серьезных людей в 3-х действиях. Хотя ещё раньше я и читала его сказку "Мальчик-звезда", но тогда я и не в курсе была об авторе и даже не заметила его имени, поэтому и считаю знакомством пьесу. Лет пять-шесть назад я ещё посмотрела её в Томском театре. Но в данном сборнике ни этой пьесы, ни других комедийных пьес автора нет. А есть здесь его драматическая пьеса "Саломея", открывающая сборник и рассказывающая библейскую историю последнего дня жизни Иоанна-крестителя. И она не впечатлила меня, честно говоря, хотя язык Уайльда по прежнему великолепен. Больше понравилось вступление к сборнику рассказывающему пару фактов про автора и о судьбе этой пьесы, а заодно о работе цензуры в Англии и России. А вот иллюстрации созданные к пьесе Бердслеем, и разбросанные по сборнику я не оценила, страшные они. Далее последовала "Баллада Редингской тюрьмы", посвященная судьбе преступника, с которым Уайльд пересекся за время пребывания там. Стихи впечатляют, мрачные и образные. После я прочитала "Портрет Дориана Грея", не знаю можно ли говорить про перечитывание, ведь до этого я слушала роман в аудиоварианте пару лет назад. А ещё раньше смотрела пьесу по нему. В очередной раз я была очарована авторским языком и высказываниями, процитированными уже неимоверное количество раз, очень уж они ёмкие, звучные, остроумные. И в целом оценка этого романа больше для меня зависит именно от формы и смысла высказываний, а не от сюжета, по своему великолепно драматичного, но не моего (не люблю я такие концовки, но Уайльду прощаю всё). Еще в этом сборнике были уже знакомые мне по мини-сборнику Оскар Уайльд - Кентервильское привидение. Сфинкс без загадки. Натурщик-миллионер. Заветы молодому поколению (сборник) произведения, которые при перечитывании не утратили своего очарования. Впечатления же от этой части остались на том же уровне, что и до этого. Еще в сборнике есть два эссе в виде диалогов "Упадок лжи" и "Критик как художник", из которых первый показался мне скучным, скорее всего потому, что совершенно противоречит моему мнению, слишком уж абсурдно для меня звучит высказывание о подражании Природы Искусству (хотя тут мне кажется (хочется надеяться), что Уайльд выбирает здесь форму доказательства "от противного"), хотя защита важности умения лгать по своему обаятельна. Дальше, в другом эссе он говорит:
Я согласен отнюдь не со всем, что я изложил в данном эссе. Со многим я решительно не согласен.Второй и более объемный диалог понравился больше, его читала практически затаив дыхание. Особенно понравилось упоминание читаемой как раз "Илиады", потому что понимала о чём идёт речь, чего не происходит при упоминании не читанных произведений и незнакомых авторов. А сравнение Уайльдом через монолог Джилберта слова (литературы) с образом (живописью), с выдвижением на более важное место именно литературы, напоминает современные рассуждения о просмотре видео и чтении.
В сборнике присутствуют ещё рассказ о писателе/художнике/отравителе "Перо, полотно и отрава" и рассуждение о важности выбора костюмов для спектакля "Истина о масках" с подробным рассказом о пьесах Шекспира, в которых костюмам всегда уделяется много внимания, а часто наряды важны для развития сюжета. И напоследок в сборник добавлены три сказки: "Замечательная ракета" поистине замечательна и уморительна, "Мальчик-звезда" сказка прекрасная и нравоучительная, но финал её это что-то с чем-то, а "Верный друг" просто жесть какая-то, слов нет и от содержания сказки и от её финала, хотя мораль её я распознала, в отличие от Нутрия, которому она была рассказана.
90 понравилось
