В книге изложены столпы демидовской техники. На примерах разобраны ошибки студентов, которые помогают вникнуть в суть демидовского подхода.
Тон книги Демидова пленителен своей назидательностью и восторженностью. Здесь что ни страница, повторяется: «пускание», внутренняя свобода; словом, все то без чего невозможно достижение правды на сцене. И вот который раз студент, верно идущий за своим первым импульсом уходит от деланости и наигрыша, становится как известная кошка, выбегающая на сцену во время спектакля, пленяющая зрителей своей непосредственной естественностью и свободой - венцом актерского дарования.
Главная идея техники - развитие в себе внутренней свободы, умения услышать и воспринять зов своего подсознательного, пойти за своей первой реакцией, первым волевым сигналом. Это тренируется с помощью этюдов: актерам задаются слова диалога, они несколько раз повторяются (на этом этапе нейтрально, лишь для того чтобы запомнить). Затем слова забываются и власть полностью передается бессознательному актера - не торопясь, лишь когда возникает самое первое намерение, начинается этюд. После этюда - обсуждение, которое обогащает этюд обстоятельствами, невольно возникшими при выполнении упражнения. И так несколько раз, с каждым разом утоньшая восприятие, а порой полностью изменяя первоначальный ход этюда.
Однако пафос книги скрывает неразрешенные Демидовым вопросы об образе роли, об «эмбрионе роли» по Демидову. Николай Васильевич не рассматривает физическое восприятие действительности, использование памяти ощущений в работе над образом.
Сложно представить себе воспитание актера, основываясь только на демидовской технике. Однако его работа в области развития внутреннего слуха и тонкой настройки восприятия самого себя и партнера без сомнения очень важна для актера и будет безусловно полезна
3 понравилось
