Питер Пэн. Тим Талер или проданный смех. Мэри Попинс

Ну почему эта великолепная сказка так незаслуженно подзабыта сейчас? Мои племянники и их одноклассники знают и все сказки Линдгрен, и Чиполлино, и Мэри Поппинс, и Питера Пэна, и даже не всем встретившегося в детстве Мио, а о несчастном Тиме Талере, который попал в сети самого дьявола, даже и не слышали.

В детстве над этой сказкой я ревела больше, чем над любыми другими "жалостными историями". Сам автор говорит в предисловии: "Хотя в этой книге говорится про смех, смеяться в ней читателю придётся не слишком часто..." Представлять себе страдания ребёнка, который сам загнал себя в ловушку, было невыносимо. Много лет без смеха и даже единой улыбки, а ещё без друзей, без семьи и без возможности выговориться кому-либо. Остаются только деньги... А что деньги? Деньги только портят людей. "Улыбку можно заменить чаевыми" — говорит барон Треч, но Тим Талер спрашивает: "Зачем же мы тогда купили у меня улыбку?" "Дрянное королевство, которое он (Талер) должен унаследовать". Именно так. Ничего хорошего деньги в этой книжке не приносят.

Очень понравился момент, когда Талер понял, что плач выглядит та же, как и смех. А самый жестокий момент — когда он на полчаса смог вернуть обратно свою улыбку. Непонятно, как он после этого не забился в истерике, это должно быть невыносимо. Удивило, что Талер очень редко пользовался своим приобретённым волшебным свойством выигрывать любое пари, уверена, что если бы он пользовался им чаще, то и догадался бы сам и гораздо быстрее, как можно вернуть свой смех. В общем-то, решение, пусть и такое изящное, лежало на поверхности, странно, что Треч его не предусмотрел.

Образ барона, безусловно, прекрасен. Дьявол, Чёрт, но не с рогами и копытами, а обычный человек среди нас, который творит ужаснейшие вещи, в общем-то, не так часто прибегая к чёрной магии. В конце его даже становится жалко, ничего-то у него нет, кроме бабла. Может быть, если у него не было бы такого неприятного лица, то он и не занимался бы хотя бы частью своих гнусных делишек.

В итоге, меня смутили всего несколько моментов. Первый: почему отец жил с этой глупой мачехой, если, как понял его Тим, он её сразу раскусил? Второй: обязательно ли в детскую книгу вводить все эти скучные операции с акциями, которые, например, и сейчас меня вгоняют в сон? Третий: а зачем Тим Талер в самом финале книжки взял себе псевдоним, которым пользовался один из прислужников Треча — демон Бегемот?

Хорошая детская сказка, обязательно вспомните её, когда будете рекомендовать своим детям книги для чтения. А то вспоминают об этой книжке так редко, что можно и совсем упустить её из виду.

В детстве я не читала книг о Питере Пэне и интереса к ним не испытывала. Я помню свои детские читательские впечатления, они были в чём-то более яркими, чем сейчас, но есть в этом и обратная сторона: я могла сразу забросить книгу, так и не вникнув в её сюжет. Думаю, что с "Питером Пэном" так и случилось бы. Самым важным в литературе для меня, ребёнка, было прощупать в книге что-то чарующее и таинственное. Тайна могла заключаться даже во внешнем виде книге. А вот в истории "Питера Пэна" я обнаружила даже сейчас только возмутительную глупость.
Прочитав треть книги, я хотела её забросить и продолжала читать лишь из упрямства. Очень раздражал язык автора, утрированно смешные моменты в духе "а вот тут надо посмеяться" (такие, которые ассоциируются с банановой кожурой и закадровым смехом) и больше всего - неуместный абсурд, который ещё и преподносится так, будто это в порядке вещей. Я говорю, например, про няню-собаку, о которой на протяжении всей книги говорится так, словно это совершенно нормально, что собака является няней, купает детей, говорит с ними и т.д. Или про тех детей, которые выпадают из колясок, а их няни этого не замечают и возвращаются домой без них. Раздражает, да, но позже я поняла, что на самом деле всё это органично вписывается в общий замысел книги.
На второй трети повествования мне стало спокойнее: сюжет приобрёл какую-то логику и перестал так сильно раздражать. Немного бросалось в глаза то, что на Острове Венди сразу же начала играть роль мамы для всех потерянных мальчиков; пока они развлекались и попадали в разные переделки, она целыми днями готовила, убирала дом, штопала и стирала бельё, укладывала их спать - хотя она практически их ровесница и в общем-то тоже ещё ребёнок. Серьёзно, это выглядит отвратительно, даже если принимать во внимание, что роман был написан в начале ХХ века. И самое неприятное, что Венди это как будто нравилось (скорее, она принимала это как должное), а начав играть роль мамы, она сразу стала эдакой сварливой мамашей. Странно, что в её голове заложено именно такое представление о поведении матери. Питер Пэн в этой "семье" стал тираном-отцом, выдумывающим абсурдные правила для "детей" и постоянно их шпыняющим. Тоже приятного мало.
Во время чтения последней трети книги я поняла, что "Питер Пэн" - это не просто глупая сказка для детей, но она имеет скрытые смыслы, которые могут быть понятны только взрослому читателю. Я расскажу о том, что необычного я увидела в этом сюжете, но я не претендую на то, что наверняка поняла замысел автора.
Пожалуй, это трагическая история о взрослении и времени в целом, о жизни и смерти, о поведенческих паттернах, закреплённых в обществе, о социальной несправедливости. Такие вопросы, как принятое в обществе поведение и социальное положение, лежат на поверхности: об этом нам говорят как будто заколдованные взрослые - одни заперты в рамках своей роли матери семейства, другие обдумывают каждое своё действие до мелочей, боясь осуждения общества. Дети с малых лет знают, что их ждёт либо материнство, либо служба в каком-нибудь скучном бюро. Самый ужасный страх - "а что другие обо мне подумают, если я поступлю не так?". Поэтому на такие поступки способны дети и только в Neverland, то есть нигде. Нигде нельзя себя вести так, как хочется, потому что это не принято. В книге на самом деле много скрытой и откровенной иронии над этими установками.
Другой важный вопрос, который затрагивается в "Питере Пэне" - это социальная несправедливость, невозможность одних детей расти в семье, в то время как другая семья "пресыщена" ими. Хороший пример - сцена, где мистер и миссис Дарлинг выясняют, стоит ли им оставлять себе детей. Мальчики с Neverland - это дети, оставшиеся без родителей, живущие в фантазийном мире, потому что реальный мир слишком ужасен. Все они помнят своих матерей, скучают по ним и мечтают снова оказаться в семье. Кроме Питера Пэна. На мой взгляд, Питер Пэн - это мёртвый ребёнок, вероятно, умерший при рождении. Он не помнит свою семью, навеки остаётся ребёнком, не может да и не хочет покидать Остров. Так что я думаю, что он олицетворяет детей, умерших при рождении, которые вообще не имеют семьи и навсегда остаются в таком "метафизическом", каком-то потустороннем пространстве.
Почему мне пришла в голову именно такая мысль - потому что в романе очевидно возникает тема смерти, на примере капитана Крюка, за которым ползает крокодилица, проглотившая будильник. По тиканью будильника Крюк узнаёт, что она приближается, и паникует, потому что она охотится именно за ним. Я всё думала: ну что мешает ему убить крокодилицу? Пока, наконец, не поняла, что это ведь аллюзия на его собственную смертность: Крюк не может убить крокодилицу, потому что никакая это не крокодилица, а течение его собственной жизни, тиканьем напоминающее о неизбежном её конце. Примечательно, что именно Питер Пэн способен победить капитана, тут уже и автор открыто заявляет: не Питер Пэн, а сама юность одержала над ним победу. Вообще, капитан Крюк - самый симпатичный мне персонаж. Его постоянная рефлексия о школьных временах в закрытой английской школе, об уставе этой школы, о том, что такое настоящая интеллигентность и вежливость, нашли во мне отклик.
Так что "Питер Пэн" не так прост, как кажется. Хотя, возможно, я просто пыталась найти в нём хоть что-то, достойное размышления и внимания взрослого читателя.

P.S: сейчас прочитала о создании персонажа Питера Пэна и выяснила, что действительно: моя странная мысль о том, что это мёртвый мальчик, имеет основания.