Transmetropolitan: Volume 1: Back on the Street

DC's new editions of TRANSMETROPOLITAN begin here, with this volume collecting issues #1-6 of the acclaimed Vertigo series from writer Warren Ellis and artist Darick Robertson! After years of selfimposed exile from a civilization rife with degradation and indecency, cynical journalist Spider Jerusalem is forced to return to a job he hates and a city he loathes. Working as an investigative reporter for the newspaper The Word, Spider attacks the injustices of his surreal 23rd century surroundings....

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,5

889 оценок

5
64%
4
30%
3
5%
2
1%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 1003Хотят прочитать 768

Рецензии

Hermanarich25 апреля 2023 г.
Иисус Христос среди нас
Трансметрополитен был и остается культовым явлением в жанре графического романа, и следующим шагом на дороге, которую нам показали Берроуз, Томпсон, Керуак и иже с ними. Правда Эллис, автор Трансметрополитена, значительно моложе, и без всего этого мусора в голове, которое битники не просто пронесли через всю жизнь, но успели вдолбить в голову всем, кто оказался у них на пути. Спайдер Иерусалим лишен всех этих особенностей — беспощадным скальпелем журналистики он препарирует современное ему общества (по-нашему — киберпанковское), вскрывая его язвы, и «глаголом жгя сердца людей». Каких людей, если честно, не совсем понятно — постоянно присутствует какая-то «норма», к которой апеллирует журналистика, которой, собственно говоря, уже давно нет — но и такие вопросы Спайдера не волнуют, ибо он крут.
Что произведения такого рода представляют собой зеркало всей мировой литературы, и превращаются в бесконечную постмодернистскую угадайку, писать не имеет смысла. Это и так все знает. Вот Спайдер ака Заратустра сидит на своей горе, преисполнившись мудростью как пчела медом, а вот он выгоняет торговцев из храма — правда то храм торговли религиями, но эта рекурсия вообще никого не удивит — в той истории из Библии тоже было не все так однозначно.
Концентрация сатиры на квадратный сантиметр комикса настолько высока, что становится вообще непонятно — когда это писали? О ком? Точно ли это написать в 90-е? Возможно, это написано вчера? Но будем честны — издай кто-либо это вчера, никто бы уже это не опубликовал. Ни в США, нигде.
Заповедники с «людьми прошлого», люди, подвергшиеся разморозке и выкинутые на улицу, люди, переделывающие себя под инопланетян, люди, отвергающие свою оболочку, люди, чье сознание перенесено в собак или кошек — все это дивный новый мир будущего. Все это лишь отражение реальных проблем, которые со временем стали ничуть не менее, а куда более острыми. Общество потребления преодолело все разумные пределы, и превратилось в некий концентрированный сгусток, имя котором — Трансметрополитен. И Спайдер Иерусалим тот самый Иисус Христос, который спустился с горы, дабы проповедовать нам. А на заднице у него вытатуировано «Целуй Сюда».
Вероятно, худшее что есть в этом комиксе — это тот самый «журнализм» Спайдера Иерусалима. Я молчу, что по стилю это какой-то бит-нуаровский новояз с претензией на «журналистику». Я молчу, что этот стиль просто запредельно устарел даже в провинции, и иначе как «дурным тоном» его не назвать. Но откровения Спайдера просто скучно читать — почему он «великий журналист» понять невозможно. Предположу, что остальные журналисты еще более унылые. Я понимаю, что автор ценит и любит свои эссе — в расширенной версии комикса даже опубликовал три штучки в конце, но осилить их становится решительно невозможно. Стилевая тухлятина, которая была таковой и 30 лет назад. Ну да и черт с ней — тот самый ненавидимый Спайдером мир гораздо интереснее чем сам Спайдер и его журналистика — и это значит, что Спайдер может умереть, но это безумный-безумный-безумный мир останется. Второе пришествие закончится тем же, что и первое.
Читать можно смело, но с пониманием, что именно читаете.
Читать далее
97
6,7K
goramyshz8 июля 2024 г.
Скрипучий пост-модерн
Во-первых строках должен предупредить, что, как это часто бывает, предисловие здесь такое, что рассказывает сюжеты всех историй, зачем это отдельный вопрос, на который уже десятилетиями никто не хочет отвечать, а настоящие прологи ко всем историям из этого тома здесь опубликованы в конце, все скопом. Совет напрашивается сам собой: сначала читайте пролог, затем историю, а это дурацкое предисловие вообще можно не читать. Вгляделся в некоторые черновики, тоже приложенные в конце, и понял, что кроме автора сценария ( Уоррен Эллис ) и художника ( Дэрик Робертсон ), пожалуй, конкретно в этом сверх детализированном комиксе, стоит в заголовки выносить и художников-колористов. Как-то я проникся мыслью, что их работа очень важна. А авторов русского перевода я бы хотел обругать за, скорее всего повторенный трехэтажный мат почти на каждой странице, которого можно было при переводе избежать, заменив на что-то не матерное. Вот как я в заголовке этого отзыва заменил в известном выражении матерную часть на "скрипучий". Мне кажется, это была бы хорошая практика. Сразу вспомнились воспоминания авторов перевода сценариев "Санта-Барбары", которые признавались что у четы Добсон текст был наитупейший и им приходилось его серьезно обогащать смыслом, или крик души переводчика в своем предисловии к Э. Э. Док Смит - Трипланетие. Первый Ленсман (сборник) о том, что детсадовский бред ему удалось с величайшим трудом облечь в более менее, убогонькое, но законченное произведение. Матершина не предназначена для того чтобы быть запечатленной на бумаге, она хороша только к месту. Мат не должен быть атрибутом в "типа" свободном разговоре без комплексов, напротив, он эти комплексы выдает с головой. И не должен он быть атрибутом киберпанка или просто панка. Панк совершенно не в этом.
Ну вот мы и пришли к тому, что этот самый комикс это панк, и местами киберпанк тоже. Читая параллельно Кирилл Кутузов, Алексей Волков - Тайная история комиксов: Герои. Авторы. Скандалы , узнал о некоем КОМИКС-КОДе, регламенте для авторов комиксов в США, введенный в 1954 году, в котором был внушительный перечень запретов, то есть чего нельзя рисовать в комиксах, я понимаю, что Трансметрополитен ни одного из его пунктов не соблюдает. Ну чисто панк!)
Что касается сюжета. Дело происходит в будущем, даже еще не успевшем прокиснуть, то есть сегодня это всё ещё не наступившее будущее, но уже не такое уж и далекое. Писался комикс в восьмидесятые, как раз время панков в фантастике. Это панковское будущее уже не кажется таким уж нереальным. Мир, получившийся у авторов, собственно, по крайней мере в 1-м томе, не выходит за границы США. Некий известный журналист колумнист по имени Спайдер Иерусалим, скорее всего творческий псевдоним, сбежавший когда-то от долгов, как материальных, так и творческих, в некие малообитаемые горы, вынужден был спуститься с гор и заняться своей прямой обязанностью, отрабатыванием долга перед неназываемым издателем. Его буйно разросшаяся шевелюра за время отшельничества подверглась глобальному остригу из-за нечетко выданной команды чему-то вроде "умного дома". Так что полностью лишенный волос он вернулся в мир, от которого когда-то бежал. Бежать-то бежал, но, как мне думается, не будь более веской причины для побега, такой как долги, которые не хотелось выплачивать, пожалуй, остался бы он в этом мире и, сверх того, прекрасно бы в нем себя чувствовал. А мир, скажу я вам... Ой, не хочется такого будущего, ну совершенно. Хоть и многое уже, рожденное панковской фантазией автора, сегодня почти имеется.
Небольшой откат назад. Дело в том, что комикс Трансметрополитен это часть моей ностальгии по юности. Читал я его с экрана монитора, мы с друзьями смеялись над этим черным юмором. Это было в девяностые, когда мы с друзьями были молоды, были вольнодумцами в гораздо большей степени чем сейчас. Стоит пояснить, что имеется ввиду совсем не политические взгляды, мы еще в школу ходили, какая еще политика, это отцу, инженеру-изобретателю приходилось вкалывать чтобы у семьи было на что жить. Я прекрасно понимаю что это было за время, проклятые девяностые, но время молодости оно для всех кажется лучшим временем. Вольно думалось нам как раз по части разных фантастических идей. Это с возрастом приходит так называемый профессионализм, когда знаешь почему что-то нельзя реализовать, а в неопытности ныряешь в идею с горячей головой. Мы были простые теоретики, пописывали в стол себе) А для чего я затеял этот флешбэк? Ну так сегодня, в наши дни, так сказать, открыл комикс и первый же сюжет, исключая тот, где Иерусалим возвратился в опостылевшую мракобесную цивилизацию, о том, как некие трансы затеяли революцию. Согласитесь, в 80-е, 90-е и даже, наверное, нулевые, не было, как сегодня, четкой привязки этого слова, в полном масштабе звучащего как "трансвестит", к особям, которые уже даже победили в такой революции в Америке и на Западе в целом. Слово "транс" было связано с гипнозом. А "транс свистит" могло поняться так, что что-то у гипнотизера барахлит, либо это у него такой особый гипноз с присвистом)
Ну так и вот, не ведающие такого торжества лгбт в реальном будущем, в чем-то наивные авторы, имели ввиду, конечно, тоже издевательство над телом, когда говорили "транс", но у них это внедрение фрагментов гуманоидного тела. Кстати, стоит сказать, что, хоть все дело происходит в США, какие-то чувства, пока неясно какие, авторы испытывали и к СССР, ведь на время написания этого комикса был СССР. Так, на улицах города, который просто назван Город, все время встречаются уличные музыканты из Сибири со своим горловым пением, а гуманоиды, продававшие свои органы трансам, потерпели аварию и вынужденно приземлились где-то в Вильнюсе. Конечно, это в огромной степени просто угарная сатира. Но в каждой шутке, как говорится, кроме доли шутки бывает и еще что-то. В одной из историй Спайдер Иерусалим встретил в туалете президента США, в чертах которого легко угадывается тогдашний президент Рейган. Ну и, конечно, все матерятся, просто все. детям я такое советовать не буду, тем более, у них наверняка найдется панковское чтиво посвежее и побезбашенней, хотя, казалось бы, куда уж дальше-то...
Если отбросить отталкивающее панковское, то есть весь чернушный антураж, то сойдет за уже сегодня классический киберпанк. Даже удивительно, что неизвестно ни одной фантастической книги Уоррена Эллиса , нам он известен только по Трансметрополитену. А вот художник, Дэрик Робертсон , рисовал еще один панковский комикс, который сейчас экранизирован и дико популярен ( Дэрик Робертсон, Гарт Эннис - Пацаны ), в основном за то, что супергерои там предстают коррумпированными подонками.
Спайдер Иерусалим, согласно информации из послесловия этого сборника, имеет своего прототипа, даже фотография есть. А я стал вспоминать аналог в нашем шоубизе и нашел такого, был волосатый, а потом стал лыс как мытое яйцо)
Читать далее
34
243
paketorii4 июня 2022 г.
Путь к правде бывает и такой
Яркий пример того, что всем можно читать комиксы. Их разнообразие поражает, на любителя любого жанра найдётся свой идеал.
Ну, а я в этот раз был просто в ауте. Да, я ожидал треша, ведь написано же в аннотации. Но на заборе тоже может быть написано, однако это не отображает всю полноту и красоту созерцания. Так и тут. Словами описать очень маловероятно. Это словно предвидение будущего из далёкого ещё ХХ века, ведь комиксы 1998 года. И они (наши западные партнёры, кх-м) идут к описанному уже сейчас довольно бодрым шагом. А сам комикс поднимает жутко актуальные и тогда и сейчас вопросы. Всегда будут одни люди ненавидеть или бояться других из-за религии, внешнего вида или просто по праву сильного.
А ещё меня поразил диссонанс между фразами героя. То он, словно лютый гопник, материт весь белый свет и творит при этом лютую дичь, а то может выдать что-то такое:

В любой революции, большой ли, малой ли, найдётся слабое звено. И если коротко... это люди. Как бы не была грандиозна идея, сплотившая их, люди ничтожны, немощны, алчны и трусливы. Такие и губят любую революцию.
И он Журналист. Именно с большой буквы,потому что верит только в правду. И идёт за ней несмотря на объстоятельства и последствия. Видимо, путь к правде бывает и такой.
Отдельный респект автору за котика. Эта зверюга просто огонь. Очень ярко иллюстрирует тот факт, что домашние питомцы отображают своих хозяев.
Читать далее
34
628

Все рецензии

Цитаты

Ametist48 августа 2020 г.
В каждой революции, маленькой или большой, всегда есть дыра, длиной в одно слово - люди. Какой бы великой идеей они ни прикрывались, люди всегда ничтожны, продажны, слабы, и их легко запугивать.
Любую революцию убивают люди.
15
832
Rony_Rain30 марта 2021 г.
В голове Мэри хранилась история; непростая история, невыносимая и обожаемая. И хотела Мэри лишь одного - быть её свидетелем и впредь.
5
106
Ametist48 августа 2020 г.
Небось любите, когда вам лгут лица, облеченные незаслуженной властью.
5
295