Биографии,Воспоминания. Мемуары
Tatyana934
- 499 книг

Ваша оценкаЖанры
Ваша оценка
Невероятного дарования актер, Павел Самойлов! Глядя на одни только снимки кусаешь локти, что никогда не удастся посмотреть его игру, так же, как и игру Михаила Чехова. Невероятного тонкого дарования актеры, что могли так тонко и пластично эмоционально играть, буквально, жили на сцене!
У В. Якобсона - великолепный легкий слог, что читается текст, как сладкая и прекрасная поэзия! Вот, как нужно писать!
В книге приводится вся жизнь и странствие в различных труппах Павла Самойлова. Его отработка ролей, смена театров и сравнение с другими маститыми актерами того времени, Иванова-Козельского, Аполлонским, Юрьевым, Ходотовым, Давыдовым.

Последние два года артист появлялся только в концертах. Намечавшиеся гастроли срывались из-за болезни. 16 апреля 1931 года одиноко кончились его дни — он умер в больнице от туберкулеза легких. 19 апреля в Доме искусств устроили панихиду. Гроб с телом Самойлова подвезли для прощания к Академическому театру драмы. Похороны состоялись на Новодевичьем кладбище. Они были немноголюдны.
Еще при жизни Самойлова относили к «последним звеньям славного прошлого русского театра». Имя актера уже было похоронено. С его смертью, говорилось в некрологе, «перевернулась страница истории театра»

На оставшуюся часть сезона 1924/25 года Самойлов переходит в руководимый Синельниковым Театр имени А. В. Луначарского в Ростове-на-Дону. Следующий год играет в харьковском театре Держдрамы. Одновременно начинает сниматься в кино в эпизодических ролях рабочего Гусева («Степан Халтурин», 1925) и Юродивого («Кастусь Калиновский», 1928). Продолжаются его ежегодные гастрольные поездки по стране. Часто выступает по радио. В Ленинграде преподает в одной из молодежных студий.
В эти годы он по-прежнему играет свой старый репертуар. Съемки в кино не сроднили актера с новым видом искусства. Педагогическая работа, видимо, не слишком увлекла его, чтобы целиком переключиться в эту область. Его «жизнь в искусстве» продолжалась по инерции, подводя к малоутешительным итогам. В 1928 году журнал «Рабочий и театр» писал по поводу сорокалетнего юбилея актера: «Он одинокий мастер, одинокий художник, без учеников, без окружения, вне театра — горестная судьба для того, кто был одним из культурнейших и самых волнующих мастеров русской сцены»

«Если нет на сцене живой человеческой души актера, — писал Самойлов, подчеркивая эти слова, — сцена мертва!» Своим убеждениям он не изменил в работе над ролью Пазухина и со всей решительностью отстаивал их в развернувшейся полемике о спектакле. Конфликт, возникший на почве художественных разногласий, заставил его покинуть театр. Вскоре после злополучной премьеры Самойлов был переведен на разовые, за чем сразу же последовало его заявление об уходе.










Другие издания
