"Рабочий и колхозница"

"Рабочий и колхозница" - известная скульптурная группа была создана для советского павильона на Международной выставке в Париже в 1937 г. и вновь изготовлена в 1939 г. и установлена на постаменте перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ныне БДПХ). Об истории создания этого замечательного произведения скульптора П.И.Мухиной вы прочтете в этой книге. Рассчитана на массового читателя.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,5

2 оценки

5
50%
4
50%
3
0%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 4Хотят прочитать 6

Рецензии

Champiritas
6 марта 2026
«Рабочий и колхозница» - образ «нового человека», эмоциональный и динамичный
«Рабочий и колхозница» - один из главных символов Москвы. До этой книги мне были известны лишь кое-какие факты об этом грандиозном монументе, и я давно хотела знать больше.
В своё время для меня было шоком увидеть французскую открытку, где на выставке 1937 года в Париже наши герои с серпом и молотом стоят напротив немецкого орла со свастикой, а их как бы разделяет Эйфелева башня. Оказывается, монумент и строился для того, чтобы стать символом советскому павильону на всемирной выставке, а не затем, чтобы красоваться рядом с уже нашей родимой Выставкой Достижений Народного Хозяйства.
Я с огромным интересом прочитала про конкурс художников, представивших свои проекты. Архитектор, Иофан, задал лишь общие черты будущей скульптуры. Загуглите эскизы Андреева, Манизера и Шадра, и вы сразу же увидите, насколько они проигрывают тому, что представила Вера Игнатьевна Мухина. Я согласна с тем, что «патетика» у Шадра «чрезмерна», андреевский вариант «надрывный», а у Манизера «нет свойственной нам простоты и движение сдержано».
Возвращаясь немного назад, ещё хочется отметить основные тенденции в искусстве 30ых в СССР. Тогда понимали, что у человека есть потребность к прекрасному, а потому в аскетичность и суровость уходить не стоит, нельзя отдаляться от классики как при конструктивизме. Искусство должно быть светлым. И это всё правильно. Этого сейчас очень не хватает в современной Москве, то, что у нас тут лепят наши градостроители последние лет 10, вызывает у одних тоску, а у других - возмущение. Современно – да, удобно- да, человечно и эстетически красиво – нет. А уж монумент «Глина 4» (слава тебе госпади, демонтировали) и вовсе показывает отношение руководства города к москвичам.
Итак, возвратимся к проекту Мухиной, который, в итоге, был реализован. Понравились мне две характеристики её варианта «Рабочего и колхозницы» : динамика, а не торжественность, «всесокрушающий порыв» - как же метко эти слова описывают впечатление от монумента! Даже современный зритель не может это не заметить.
В скульптуре нет и не может быть ничего лишнего. Кусок материи, развевающийся позади, который вроде бы никакой информационной нагрузки не несёт, да и вообще как элемент скульптуры такой величины, был весьма спорной деталью, добавлен не просто так (в общем заданном плане его не было). Однако, по словам самой художницы – это ни что иное как стяг, знамя. Весьма рискованным в плане реализации были и приоткрытые рты у женщины и мужчины. Это всё было сложно реализуемо, пришлось изрядно потрудиться.
В книге описывается процесс изготовления стальных «корыт» (скульптура состоит из стальных фрагментов) и как сама Мухина то придиралась, то бралась сама за сварку. Особенно умилительным мне показался рассказ о том, как она собственноручно варила огромные головы. Художница буквально списывала лица рабочих, то одного остановит «дай нос посмотрю», то другого «дай подбородок». Самым сложным элементом была одежда колхозницы и тот самый «стяг» - приходилось смотреть на них увеличенных в 15 раз, да ещё и в перевернутом виде и пытаться оценить итог труда сварщиков.
Естественно, вывоз такой огромной скульптуры за границу, да ещё и в недружественно настроенную страну был сопряжён с величайшими рисками. Не обошлось и без диверсии. Но мне более любопытным показался рассказ о немецком павильоне. Если вы взглянете на упомянутую мной в начале открытку, то увидите, что нацистский павильон значительно выше советского. Немцы специально дожидались, когда русские закончат строительство, чтобы сравнить его величину со своим. А уж потом взгромоздить на верх свою курицу со свастикой. Однако «курица» в итоге просто потерялась на своём «пьедестале». Есть в этом какая-то символичность, что ли.
Также удивило, что, оказывается сейчас «Рабочий и колхозница» находятся почти на треть ниже к глазам зрителя, чем в Париже. Да и сам монумент, как я поняла, делали заново, утолщали листы железа. Мухина считала занижение постамента огромной ошибкой, искажением. Кто близок к искусству, знает, какую роль играет зрительский глаз и как важно восприятие смотрящего для художника.
В конце говорится о сложностях, сопряжённых с реставрацией. Это тот случай, когда саму идею и образы сохранить/воссоздать куда сложнее, чем технически повторить.

Читать далее
65 понравилось
292