Петроградская сторона
- 22 книги
Ваша оценкаНезависимая фотография, то есть фотография, которая не вписывалась в официальные каноны и не могла быть показана на выставках или опубликована в прессе, появляется в СССР в 1950-е годы. Официальная фотография в эти годы находилась под тотальным идеологическим контролем. Запрещалось снимать религиозные сюжеты ("религиозная пропаганда"), обнаженную натуру ("порнография") и социально острые сюжеты ("идеологическая диверсия"). Цензура также отметала символизм, эстетизм и любые формалистические поиск...
Жанры
Рейтинг LiveLib
4,3
4 оценки
- 550%
- 425%
- 325%
- 20%
- 10%
Ваша оценкаПрочитали 4Хотят прочитать 2
Рецензии
Pushistaya13 марта 2013 г.Читать далееДолго думала что ставить, в итоге получилась тройка и вот почему. Таких отвратительно написанных статей как в альманахе Ленинградский фотоандеграунд я очень давно не читала. Еще и безграмотных. Как такое не вычитанное безобразие выпустили под эгидой Русского музея представляю слабо.
Дословное описание изображенного на фотографиях, но без приведения самих фотографий например в эссе Подольского с усилием, но можно было понять. Тут же это выглядит откровенным бредом: Вальран описывает фотографию (причем абсолютно в лоб - стоит, сидит, лежит и тд и тп), переворачиваешь страницу и видишь ее. Зачем было описывать? Этот же вопрос возникает при взгляде на дубликаты автопортретов ( сначала перед статьей, затем тот же перед биографической справкой) Ну ок, вероятно некоторые себя снимать не любили, но у того же Смелова автопортретов завыбирайся + ленинградские фотографы друг друга снимали на всяких квартирных выставках. Подбор фотографий тоже иногда вызывает недоумение.
В общем продукт получился явно не тот на который я рассчитывала покупая музейное издание, хотя в плане верстки и печати никаких нареканий - как книга для кофейного столика выше всяких похвал.5253
5evilla15 июня 2021 г.Они ходили рядом
Читать далееС удивлением и большим любопытством читал я эту книгу. Думаю, эта книга будет интересна немногим, а именно: фотографам, историкам и просто интересующимся жизнью Петербурга под конец советской эпохи (70-80ые). Я поражаюсь тому, что люди не меняются, будь это 50 лет назад или сейчас. Всегда есть огромное число конформистов и всегда есть маленькая прослойка андерграунда. Только тогда андерграунд (подполье) был не просто модным словом или течением, а жаждой художника или страстного любителя выйти за пределы общепринятого и потому скучного, безликого. И вся эта "душа" фотографии есть, то есть ты чувствуешь, что художника очень волнует то, ради чего он все это делает. Один был ярым анти-эстетом (Гран-Борис), второй снимал женскую натуру на природе в каком-то языческом стиле (Г. Приходько), голое тело не вызывало возбуждения, а скорее наоборот; третий экспериментировал с проявителем и получал настоящую абстракцию (В. Самарин). Все по-своему отличались друг от друга, все делали что-то свое, уникальное.
А еще в книге есть замечательная цитата, не помню дословно, но посыл такой: "Задача художника не просто видеть красоту, а запечатлеть ее и воспроизвести так, чтобы и другой человек, посмотрев на фотографию, увидел эту красоту". Насколько я понимаю, это касается фотографии, а не искусства вообще, хотя я могу ошибаться.
2201