Посмотри в глаза чудовищ. Гиперборейская чума. Марш экклезиастов

Эй-эй! Нет ружья лучше маузера, Нет начальника лучше Гумилева! Одним глазом он смотрит в лицо врага, А другим – в глаза чудовищ. Падают ниц враги его, Они уже мертвые. Стервятники вьются над ними. И чудовища отступают, Прячут в болотах толстые свои яйца. Эй-эй! Не вставай на дороге славного войска!

Я выросла окруженная шкафами и полками с книгами. Нет, не всё так ужасно, живые люди в квартире тоже присутствовали, но книги мне всегда нравились больше. Это были русские и зарубежные классики, поэты золотого и серебряного века. Наверно не удивительно, что я с уважением отношусь к классике, люблю эти книги, читала очень много, перед глазами был пример родителей, особенно мамы-филолога. Со школьного возраста люблю поэзию, да, я не читаю томики Ахматовой, Цветаевой и Есенина каждый день. Но, например, когда я не могу уснуть, то не овец считаю, а «Беглеца» Лермонтова, люблю эту балладу. И именно эти книги есть у меня в бумаге, в том числе и «уютная» бордовая книга со стихами Гумилева. Вот собственно мы и подобрались к тому, о чем я пытаюсь сказать – мне очень сложно было воспринимать в этой книге ГГ, как Николая Гумилева. Я надеялась, что фамилия будет в тексте вспоминаться максимально редко, но нет. Личности Гумилева уделено достаточно внимания, особенно в первой книге, так что забыть, что это не просто какой-то там Николай Степанович и не обязательно Гумилев, не получилось.

Об этой книге наверняка можно сказать что-то хорошее, авторы вот я считаю молодцы, очень хорошая у них память, не то что у меня, напридумывать историю в которой несколько сюжетных линий, все это как-то выводить по времени, а уж о том сколько исторических и реальных личностей упоминается!.. одна проблема, не люблю я такие сюжеты и такое построение книги. Это совершенно не моя книга, она читалась крайне тяжело и не интересно. И наверно совсем бы не прочиталась, но есть в ней единственный для меня плюс – я люблю юмор, особенно когда он не банальный и вот тут он есть. Это чуть-чуть улучшило ситуацию. И вот еще удивительное дело – я не приемлю в книгах мат, из-за этого совершенно не могу читать некоторых авторов и они для меня табу, а тут вообще не было никакой ломки, читалось совершенно спокойно, для меня это чудо какое-то! :)

О сюжете говорить сложно, вроде бы он и есть, цель есть у героев, но настолько там всего слишком и много, как говорится «ту мач»))) герои приходят и уходят и этих героев легионы. Ведется несколько линий повествования, я кучу раз запутывалась в том, что вообще происходит, потом с трудом распутывалась. Если бы Ника не мотала туда сюда по всей земле и в разные временные отрезки было бы однозначно легче, но (на мой взгляд) по-прежнему совсем не интересно. Мне даже не стало жаль его жену и ребенка для которых он кровь сдавал, а потом искал ксерион.. ну искал и искал..:(

То, что в книге в качестве героев присутствуют реальные люди меня опять таки не впечатлило, хотя эпизоды с Агатой Кристи и Яном Флеменгом были ниче так. А вообще сложилось впечатление, что авторы книги просто всех известных им писателей, актеров, политиков и т.п. вводили в сюжет. Лучше бы больше внимания было уделено драконам, тут вот хоть чутка было поинтереснее. Ну и «воскрешение» Брюса меня несколько удивило. Закончилась первая книга как-то резко. Словно оборвали на полуслове и не дали закончить. Горжусь, что одолела эту сумбурную книгу :))

Набравшись терпения, взялась за вторую, а тут вообще о другом речь? Где драконы? Как поживают оставшиеся шесть спрятанных кладок яиц?)) Нет ответа, но во второй книге довольно бодрый сюжет, она читалась повеселее. История Криса и его агентства явно понравилась мне больше, но не сюжетом, а тем, что написана гораздо понятливее и не так сумбурно. Тут не так много героев и я даже весь период чтения по именам помнила кто есть кто и не морщила лоб, как в первой, вспоминая кто это и откуда и хороший он герой или плохой. Тут даже любовь есть в сюжете, в которую хочется верить, в первой книге совсем не верилось ни в чьи отношения. Не скажу, что прям восторг от перекликания с Холмсом и Ватсоном, но, тем не менее, вполне читабельно, это уже в нулевых историю о сыщике и его помощнике докторе только ленивый не переделал под свой сценарий, а эту книгу писали еще в 90-е. Интересная задумка о влияние на человека «драконьей крови», а потом влияние этих человечков в обществе. Вся история о нимуланах и о кадуцее мне напомнила мифологию. Можно вообще отдельную книгу об этом придумать. Хотя мифология, как и фантастика/фэнтези не мои любимые жанры, но очень многие как раз их любят больше всего. Повторяю, в книге для кого-то вполне себе интересный сюжет и авторы у книги грамотные люди, ну не виноваты они, что не люблю я фантастику. Финал грустный, пусть и написано там, что после открытия/закрытия двери все остались живы, но Крис то остался один со своим саксофоном. Но здесь после финала по крайней мере есть ощущение, что ты понимаешь о чем была книга, а вот после первой было ощущение что мозг взорвался))

Со скепсисом взялась за третью книгу, страшась, что же еще придумали авторы, чтобы добить меня окончательно) Николай Степанович вновь вернулся в ГГ книги и всё опять завертелось. Помимо прочего Николай Степанович озадачен Пятым Римом, он пытается восстановить эту организацию в былое состояние. Оказавшись в Барселоне Ник и компания попадают в какой-то штормовой апокалипсис и оказываются в мертвом городе. Румы вновь в ходу и герои принялись за старое дело, с энтузиазмом начатое в первой книге, но кто бы мог подумать, что в этих румах можно запутаться и застрять. А дома остался сын, он уже вырос и теперь тоже вполне себе участник все этой эпопеи. Степа понял, что отец попал в какую-то беду и пытается понять во что именно он снова влип, ведь у папы не жизнь, а просто сборище приключений! На помощь наследнику Николая Степановича приходят уже известные нам Крис, Хасановна и пр. На страницах книг вновь появилась спасенная Ирочка, но вот Ираиды и Вани так и не появилось, что жаль. К арабской ветке повествования я осталась совершенно равнодушной, а над чашей сделанной в Китае, как и многие посмеялась.

Сейчас вдруг подумалось, что мне нужен учитель литературы, на уроках которого идет разбор трилогии. Там бы мне – бестолковой любительнице «нормальных» книг без перепрыгивания в повествовании то к первому, то к третьему лицу – рассказали о всей глубине сюжета, о том, что авторы хотели до нас донести, и что всё это не бредовое сумасшествие:)) Потому что на данный момент кроме как потерей времени читку этой трилогии я назвать не могу. Зачем всё это было, все эти кидания и мотания по лайнерам, америкам , европам, попадания во времена второй мировой, да собственно и первой, а также африка/мадагаскар и прочее и прочее. Первая часть трилогии настолько вымотала меня, что даже более спокойные вторая и третья книги уже не смогли придать моим эмоциям положительности. До свидания, Николай Степанович, борись с врагами дальше. Удачи тебе, а сыну твоему хороших оценок в МГИМО :)) а я пойду почитаю триллер про маньяков, трупы и кровь/кишки, там зато всё ясно и понятно, а мне срочно требуется к прочтению ясная и понятная книга:)

Роман из числа тех книг, прочитав которую (даже ещё не прочитав, а во время чтения) и поняв, что читаемое произведение является частью цикла (книга является второй в серии), немедля идёшь шарить по всяким интернет-ресурсам и скачиваешь книгу первую и книгу третью и тут же всё накопатое закидываешь в букридер и обе книги помещаешь в список своих хотелок, дабы не забыть потом прочитать и первую и третью, а буде возникнут и последующие (что сильно вряд ли), то и их сюда же, на читательский суд. И дело даже не в авторском дуэте (для меня имя Андрея Лазарчука, равно как и имена Андрея Столярова и Вячеслава Рыбакова, является неким штампиком качества, да и к творчеству Михаила Успенского отношусь с должным пиететом) — хотя сама книга ко мне в руки попала именно из-за этого славного писательского дуэта, а ещё и в великолепном узнаваемом и страстно любимом и почитаемом в давних времён литературном стиле, да и в полёте фантазии безусловно тоже.

Всё-таки пресловутые 90-е, как бы мы их не хаяли и не упоминали кто едва ли не с дрожью в голосе, а кто с мрачным ожесточение буквально выплёвывая эти число-цифры — девяностые! — всё-таки эти времена оставили после себя сильный отпечаток. Причём не только в упомянутых выше дрожи и ожесточённости, но ещё и в сильном тематическом литературном наследии — сильном не только в силе эмоционального воздействия литературы, написанной на их тему, но и в количестве произведений, так или иначе «воспевающих» эти времена. Времена и нравы (ну, в общем, вы помните древнелатинское «O tempora! O mores!» и понимаете смысл отношения и к упоминаемым временам, и к нравам, конечно же, тоже).

Этот роман не то, что упоминает об этих 90-х, но, в общем-то, полностью к ним принадлежит. И не столько событийно-содержательно-сюжетно (тут как раз есть хождения по другим временам и мирам), сколько по этой энергетике нового смутного времени, по атмосфере безнадёги и распада, по ароматам тления и по ощущениям едва ли не хаоса, по крайней мере приближающегося армагеддеца.

Однако, на самом деле признаков этого времени в романе не так уж и много, авторы вовсе не ставят себе целью погрузить читателя в то, что он — читатель — и так переживает и проживает в режиме онлайн (роман написан буквально по самым свежим следам девяностых — книга вышла в 1999 и ещё никто ничего не забыл). Но ставят перед собой (и перед читателем) вопрос — как мы докатились до жизни такой и что со всем этим делать? И пытаются прикидочно дать ответы на ту и другую часть этого двуединого вопроса. Отвечая методами социальной фантастики с примесями и оттенками эзотерической мистики и не без приключенческо-боевиковского формата повествования. Во всяком случае некто суперменского типа в романе точно имеется, однако вовсе не рэмбовского типажа с поигрывающего мышцами груди, но и не без груди тем не менее.

Всё это дело сдобрено изрядной порцией юмора, приключенческого напряжения и с частицей философствования, однако вовсе не занудного и напряжного, а вполне читабельно-понимабельного. Так что книга не просто гуд, но я бы даже сказал зер гут!

Ты устанешь и замедлишь, и на миг прервется пенье,
И уж ты не сможешь крикнуть, шевельнуться и вздохнуть, —
Тотчас бешеные волки в кровожадном исступленьи
В горло вцепятся зубами, встанут лапами на грудь.
"Волшебная скрипка" Николай Гумилев

Начало гумилевской трилогии по множеству оценочных категорий роман-открытие.  Первая книга успешного соавторства Андрея Лазарчука с Михаилом Успенским и, в конце моего бумажного тома были "Стихи из черной тетради"  Дмитрия Быкова, тогда "молодого талантливого поэта" - стилизация под Гумилева,  по аналогии с завершающими "Доктора Живаго" Стихами из синей тетради, отданными Пастернаком своему герою.

"Посмотри в глаза чудовищ" (1997) первое в отечественной литературе использование постмодернистского приема, введения реального исторического персонажа в повествование на роли супергероя. В англоязычной прозе это началось раньше: "Эгипет" Кроули (1987), "Машина различий" Гибсона-Стерлинга (1990), "Словарь Ламприера"  Норфолка (1991), "Дом доктора Ди" Акройда (1993), но в русской такого прежде не было, хотя в следующее десятилетие прием использовался часто.

Первый фантастический роман такой степени литературоцентричности; первый, соединивший немыслимое количество эзотерики и конспиролоогических теорий;  первый криптоисторический (в отличие от альтернативной истории, которая предполагает. что было бы, если..., криптоистория исходит из посыла, что общепринятая история сознательно искажена на некоем этапе). Первый, в конце концов, о том, что миром правят рептилоиды.

Заглавие - строка из "Волшебной скрипки", стихотворения, которое Гумилев посвятил Брюсову. В основе сюжета утверждение, что расстрел поэта 26 августа 1921 года был инсценировкой. На самом деле он не только уцелел. но был привлечен некоей могущественной организацией "Пятый Рим" ( "- Почему  пятый? - Потому что третий Москва, а четвертому не бывать") к работе над созданием стихотворных текстов, имеющих магическую силу - развитие концепции "солнце останавливали словом, словом разрушали города". Личность его отныне строго засекречена, а эзотерические знания, к коим получает доступ, наделяют сверхчеловеческими умениями.

Пути Николая Степановича в предвоенные и военные годы сводят его со множеством культовых персонажей культурного пространства: Марлен Дитрих, Агата Кристи, Ян Флемминг, Владимир Маяковский, Михаил Булгаков. А приключения в стилистике комиксов про  супергероев отправляют в атлантический круиз, амазонские джунгли, в Тибет, на Алтай, в Крым и в Антарктиду, где с немногими друзьями штурмует базу Аненербе (успешно, конечно).

Он корит себя за то, что не уберег Маяковского, крутит роман с Дитрих, подсказывает Булгакову зачин "Мастера и Маргариты", а Флеммингу идею Бондианы. И, разумеется, участвует в расследовании преступления, где главным сыщиком выступит леди Агата. Каждая такого рода встреча возрождает стиль очередного автора, и на человека, знакомого с источниками, производит совершенно потрясающее впечатление. Что до стилистики романа в целом, она тяготеет к повествовательной манере Стругацких. Неудивительно, соавторы ученики Мэтров и были участниками их семинаров.

Структурно роман непрост: условный "день сегодняшний", где Н.С. сотоварищи спасает похищенную девочку, перемежается нелинейными флешбэками в двадцатые, тридцатые, etc, и в детство Николеньки. Реалистичное изложение событий сменяется фантастическими и психоделическими эпизодами, все это адресует книгу скорее подготовленному, чем широкому читателю. В совокупности это совершенно убойный коктейль и выдающееся произведение не только своего времени и/или жанра, но современной русской литературы в целом.

На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!