Мусоргский

Это наиболее полная биография великого композитора-новатора. Дотошное изучение архивов, мемуаров современников и умелое привлечение литературных и эпистолярных источников позволили автору воссоздать объемный образ русского гения, творчество которого окружали глухое непонимание и далекие от истины слухи.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,1

8 оценок

5
25%
4
63%
3
13%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 9Хотят прочитать 59

Рецензии

_Yurgen_17 апреля 2019 г.
Мусорянин
Биография Мусоргского, написанная Сергеем Федякиным, адресована не только и даже не столько людям, чья жизнь связана с музыкой. С другой стороны, обилие фактов, имён, терминов предполагает, что читатель должен быть человеком в достаточной мере подготовленным.
Судьба великого композитора представлена Федякиным во всей широте творческих дерзаний и сложных взаимоотношений, связывавших Мусоргского, прежде всего, с его собратьями по «Могучей кучке». Порой трудно отличить, кто больше вредил Модесту Петровичу, ‒ его недоброжелатели (А. Серов, Фаминцын и др.) или друзья (Кюи, Корсаков, Балакирев, Стасов).
«Могучая кучка» отстаивала интересы национального русского музыкального искусства и вела борьбу со всем, что ей казалось признаком чуждого иностранного влияния. Это имело свои последствия, негативно сказывавшиеся на судьбах её отдельных членов, которых обстоятельства вынуждали искать заработка вне музыкальной среды (Балакирев и Мусоргский исполняли рутинную чиновничью работу).
Одновременно подобная тема возымела большое влияние на автора книги. Часто Федякин начинает несколько наивно, а порой и откровенно пошло рассуждать о «всерусскости», «соборности» музыки Мусоргского, прибегает к странным идеологическим обобщениям (влияние громогласного Стасова?). Точно также не очень убедили меня «выкладки» автора по поводу русской литературы XIX века, безусловно, оказавшей громадное влияние на произведения Модеста Петровича. Например, как никто другой, композитор умел работать с пушкинским текстом.
Интересными мне показались факты, связанные с большой работой Мусоргского, писавшего не только музыку, но и либретто к своим произведениям; сотрудничество с либреттистами вроде Голенищева-Кутузова оказалось менее удачным. Композитор часто использовал для оперы прозаический текст (например, в «Женитьбе» по мотивам гоголевской пьесы), что тогда было внове.
Подробно раскрыта работа Мусоргского над оперой «Борис Годунов», из которой цензурой были изъята сцена с Пименом в монастыре. Произведение раскололо российское общество, безоговорочное признание заслуг композитора наступило гораздо позднее. Не менее обстоятельно раскрыт долгий и тяжёлый процесс создания «Хованщины». Здесь Федякин позволяет себе длинный экскурс в отечественный XVII век, забывая о композиторе. Не очень ясно, зачем было дублировать труды по истории, вникать в подробности стрелецких бунтов.
Личная жизнь Мусоргского в целом оказалась скрытой от посторонних. Автор делает некоторые предположения по поводу этих белых пятен в биографии своего героя, по-своему интересных. На поверхности остались бесприютность, одиночество и пьянство. Лишенный собственной семьи Мусоргский, что называется, грелся у чужого очага.
Читать далее
23
671