Полное собрание сочинений в одном томе

Я помню, как мама начинала собирать эту серию. Мольер появился в домашней библиотеке не сразу, но уже очень скоро занял особое место в моём сердце, поскольку это чуть ли не единственное иллюстрированное издание среди всех собраний. Только посмотрите, какая это красота: Такую книгу хочется держать в руках и рассматривать часами. Так, собственно, и пришла моя любовь к Мольеру. В сборник вошли 34 пьесы и несколько стихотворений автора, расположенные в хронологическом порядке. Так что можно проследить эволюцию взглядов и оттачивание мастерства великого французского комедиографа от «Ревности Барбулье» до «Мнимого больного» и самых поздних произведений.

Периодически возвращаясь к Мольеру в разные моменты своей жизни , я с каждым разом удивляюсь его таланту, не знающему никаких пространственно-временных границ. Эпохи меняются, поколения сменяют друг друга, государства появляются и исчезают на карте мира, а природа человека остаётся прежней - и Мольер видит её насквозь. Да, его стиль может показаться по-театральному вычурным, но отнюдь не тяжеловесным. А изящно язвительная манера изобличать пороки общества и до сих пор не утратила своей актуальности - неспроста его комедии ставят по всему миру и по сей день.

Что ускользнуло от моего внимания раньше — это теория, подвергающая сомнению авторство Мольера. Ситуация практически идентична шекспировской: как мог плохо образованный актёр, хотя бы и руководящий собственной театральной труппой, создать столько литературных шедевров? Эта теория появилась в 1919 г., когда французский поэт и писатель Пьер Луис написал ныне широко известную статью "Molière est un chef-d'œuvre de Corneille", относящую пьесу «Амфитрион» и несколько других перу Пьера Корнеля. Сомнения росли и постепенно распространились на всё творчество Мольера. Как и в случае с Шекспиром предполагалось, что Мольер - был простым актёром, а писал всё это на самом деле Пьер Корнель, не желавший портить свою репутацию «серьёзного» автора провокационными фарсами. Есть и менее радикальная версия, согласно которой сами идеи всё-таки принадлежат самому Мольеру, по-прежнему чисто актёру, а к Корнелю он обратился исключительно за оформлением этих сюжетов на бумаге в соответствии со всеми стилевыми требованиями. Вот уже век мир сходит с ума по очередной возможной литературной мистификации, разделив французов, а с ними и всех ценителей французской литературы на два воинствующих лагеря, - и на примере этой истории можно запросто проследить развитие вычислительных механизмов и алгоритмов по установлению авторства. Подробнее аргументы сторон Affaire Corneille-Molière можно почитать на специально созданном для этого сайте. На данный момент, доброе имя Мольера вроде бы восстановлено, хотя и с оговоркой «most likely». Однако вне зависимости от авторства, комедии Мольера - это та база, культурный фундамент, на который уже делаются всевозможные надстройки. Рекомендую однозначно

P.S. Теперь очень захотелось посмотреть что-нибудь в духе фильма "Аноним" - только альтернативную версию про Мольера и Корнеля во всём этом антураже эпохи короля-Солнце Людовика XIV. А из более приземлённых желаний - почитать биографию Мольера у Жоржа Форестье, которая развенчивает многие известные мифы о жизни великого драматурга и стала лауреатом Версальской премии за книгу по истории (2019 г.):

Читал двухтомник, здесь такого нет. Добавлять было лень и поскольку сути дела это не меняет, пишу к этому изданию. К знакомству с творчеством Мольера меня побудило прочтение булгаковского романа «Жизнь господина де Мольера», который я не преминул бы перечитать до написания этой рецензии, если бы не заснул на пятой странице, а по пробуждении передумал и убрал томик Булгакова назад «в стоило», как говорится, до лучших времен. Могу сразу сказать, что не разделяю восторга Михаил Афанасьевича. Мольер - крепкий середнячок, но не более. На мой взгляд, все произведения Мольера примерно равнозначны по наполнению и отличаются лишь определенным свойством человека, которое автор высмеивал в каждом конкретном произведении и моралью высказанных мыслей. Поэтому тяжело сказать, что именно мне понравилось больше всего. Все произведения двухтомника не утратили своей актуальности. Часть в стихах, часть в прозе. Добрая половина из них ставится по сей день в театрах. Именно с этим рядом произведений я и рекомендую ознакомиться в первую очередь, а далее каждый решит для себя сам. А вот и перечень: Тартюф, Дон Жуан, Лекарь поневоле, Скупой (кстати, пьеса опубликована в переводе самого Булгакова), Мещанин во дворянстве и Мнимый больной. Всем желаю побольше интересных книг и ярких впечатлений от них!