К. С. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах. Том 2

Артист, наблюдающий окружающую его жизнь со стороны, испытывающий на себе радости и тяготы окружающих явлений, но не вникающий в сложные причины их и не видящий за ними грандиозных событий жизни, проникнутых величайшим драматизмом, величайшей героикой, - такой артист умирает для истинного творчества. Чтоб жить для искусства, он должен во что бы то ни стало вникать в смысл окружающей жизни, напрягать свой ум, пополнять его недостающими знаниями, пересматривать свои воззрения. Если артист не хочет умертвить своего творчества, пусть он не смотрит на жизнь по-обывательски.

- Я расскажу вам любимую игру моей шестилетней племянницы. Эта игра называется "Кабы да если бы" и заключается в следующем: "Что ты делаешь?" - спросила меня девочка. "Пью чай", - отвечаю я. "А если б это был не чай, а касторка, как бы ты пил?" Мне приходится вспоминать вкус лекарства. В тех случаях, когда мне это удается и я морщусь, ребенок заливается хохотом на всю комнату. Потом задается новый вопрос. "Где ты сидишь?" - "На стуле", - отвечаю я. "А если бы ты сидел на горячей плите, что бы ты делал?" Приходится мысленно сажать себя на горячую плиту и с невероятными усилиями спасаться от ожогов. Когда это удается, девочке становится жалко меня. Она машет ручками и кричит: "Не хочу играть!" И если будешь продолжать игру, то дело кончится слезами. Вот и вы придумайте себе для упражнения такую игру, которая вызывала бы активные действия.

• Мне кажется, что это примитивный, грубый прием, - заметил я. - Мне бы хотелось найти более утонченный.
• Не торопитесь! Успеете! А пока довольствуйтесь простыми и самыми элементарными мечтаниями. Не торопитесь уноситься слишком высоко, а поживите с нами здесь, на земле, среди того, что вас окружает в действительности.

Сознательное и верное рождает правду, а правда вызывает веру, а если природа поверит тому, что происходит в человеке, она сама примется за дело. Вслед за ней вструпит подсознание и может явиться само вдохновение.

"Верно" играть роль - это значит: в условиях жизни роли и в полной аналогии с ней правильно, логично, последовательно, по-человечески мыслить, хотеть, стремиться, действовать, стоя на подмостках сцены. Лишь только артист добъется этого, он приблизится к роли и начнет одинаково с нею чувствовать, т.е.переживать роль.

"Каждый великий актер должен чувствовать и действительно чувствует то, что он изображает". (Томмазо Сальвини)

"Актер не живет, а играет. Он остается холоден к предмету своей игры, но искусство его должно быть совершенно (Коклен)

Чтобы побороть ложь на сцене надо задать себе 2 вопроса:

1) "Действую я или борюсь с ложью?"
2)"Для кого я действую: для себя или для зрителя, или для живого человека, стоящего передо мной, т.е.для партнера, находящегося рядом на подмостках?" (Ответ должен быть: для партнера!!!!)

Что бы небыло наигрыша при игре "вообще":

Пусть каждое самое маленькое вспомогательное действие доводится до правды, тогда все целове протечёт правильно, и вы поверите в его подлинность. (Пример: этюд "сжигание воображаемых денег". Сжать пальцы, а то упадет пачка денег, не бросай ее, а положи, найди конец веревки, которой она привязана и т.д.)
+важно: логика и последовательность физических действий (пример: пишем письмо: подгатавливаем бумагу, конверт и т.д...думаем, что написать... пишем... и т.д.)

"Что бы я сделал в реальной жизни, если бы впал в трагическое бездействие?"