
Теория и история киноискусства
ld
- 84 книги

Ваша оценкаЖанры
Ваша оценка
Особой страстью к голливудским фильмам не испытывал, да и их в 60-х годах в Советском Союзе мало демонстрировали, а книгу прочитал так как в то время всерьез занимался всесторонним изучением США. Книга произвела впечатление, так как приоткрывала некоторую тайну создания фильмов , рассказывала о некоторых фильмах, о которых я даже тогда не слышал, в ней приведена фильмография. В то же время слишком бросалась в глаза идеологическая подоплека. Автор, ссылаясь на статистические данные, высказывала мнение о некоем кризисе, захватывающем "фабрику грез", который "может стать смертельным". Насколько он стал "смертельным" мы можем сейчас оценивать сами. В то время книга была для меня интересна, но сейчас я бы ее читать не стал, хотя для киноманов она может оказаться и интересной.


...Роман Стейнбека "Гроздья гнева", вышедший в свет в 1939, занял первое место в списке литературных бестселлеров. Уже сама тема книги имела ОГРОМНУЮ ПОЛИТИЧЕСКУЮ АКТУАЛЬНОСТЬ, ибо положение американского фермерства в 30-е годы неоднократно обсуждалось конгрессом, принявшим ряд законов помощи фермерам и сельскохозяйственным рабочим. Сенатская комиссия Лафолетта, специально изучавшая положение сельскохозяйственных рабочих на фруктовых и хлопковых плантациях Калифорнии, подтвердила ДОСТОВЕРНОСТЬ ФАКТОВ, положенных в основу «Гроздьев гнева». Экранизация романа Стейнбека в подобной обстановке могла принести студии не только битковые кассовые сборы, но и огромный престиж.
И все же съемки картины были окружены тайной. Опасаясь, что торговые палаты штатов Техас и Оклахома могут запретить натурные съемки на своей территории, руководство фирмы «20 век Фокс» засекретило фильм условным названием «Шоссе 66».
С другой стороны, в сценарии были СИЛЬНО СМЯГЧЕНЫ элементы политической и религиозной сатиры, отчетливо звучащие у Стейнбека.
Например, в сцене в Калифорнии, когда Том Джоуд и Тимоти – его новый товарищ по правительственному лагерю – роют канаву для какого-то арендатора, Тимоти рассказывает про богатого фермера, который на вопрос: «Что же это за люди, эти красные?» - ответил: «Красный – это тот сукин сын, который требует тридцать центов, когда мы платим двадцать пять». Вопрос остался в фильме, но ответ был заменен ничего не значащими словами: «Я не собираюсь об этом говорить».
Были убраны прямые пророчества будущей революции, имевшие место в романе («А компании, банки готовили себе гибель, не подозревая этого…Крупные компании не знали, что четра, отделяющая голод от ярости, еле ощутима»). Был опущен один из самых сильных эпизодов романа: стычка матери с евангелисткой в правительственном лагере. Значительно мягче, чем в романе, показана жестокость полиции.
И все же талантливому творческому коллективу, работавшему над картиной (режиссер Джон Форд, сценарист Нанелли Джонс, великолепная операторская работа Грегга Толенда, Генри Фонда в роли Тома Джоуда), удалось благодаря уже упоминавшейся выше БЛАГОПРИЯТНОЙ ПОЛИТИЧЕСКОЙ ОБСТАНОВКЕ сохранить главное – ИДЕЙНУЮ НАПРАВЛЕННОСТЬ романа.
Любопытна дальнейшая судьба этой картины. Если при выходе в свет фильм получил ряд премий и оказался на первом месте в списке десяти лучших американских фильмов 1940, то в 1945, при изменении ПОЛИТИЧЕСКОГО КУРСА после смерти Рузвельта, «Гроздья гнева» были запрещены к демонстрации как «фильм, НЕСООТВЕТСТВУЮЩИЙ МЕТОДАМ ПРОПАГАНДЫ американских методов жизни»...
















Другие издания

